“沉浸式”新媒體展覽扎堆兒,水準(zhǔn)卻參差不齊—— 動輒超百元,質(zhì)量對得起票價嗎?
這個夏天,京城各類“沉浸式”“浸入式”新媒體光影展覽扎堆兒:曾于去年在佩斯北京創(chuàng)下排隊奇觀的“teamLab未來游樂園”日前又在央·美術(shù)館開幕,此外還有嘉德藝術(shù)中心的“尋夢海底兩萬里——深海之光”、中華世紀(jì)壇數(shù)字藝術(shù)展廳的“印象莫奈:時光映跡藝術(shù)展”、五棵松華熙LIVE廣場的“致敬達(dá)·芬奇”……借助炫目的聲光電效果,這些“網(wǎng)紅展”吸引了大量參觀者。與此同時,不菲的票價和部分展覽制作的粗糙,受到一些觀眾詬病。
票價高昂,超百元是常態(tài)
由于雙休日票價更高,路凡和朋友決定在工作日來看“致敬達(dá)芬奇”展覽。不過,110元的工作日票價,讓他覺得看這類展覽還是有點兒“奢侈”,“看的內(nèi)容主要是高仿油畫、視頻,感覺有點兒虧。不過如果周六日過來的話,票價是130元,而且得排大隊。”
超百元的門票定價,是目前市場上“沉浸式”新媒體展覽的常態(tài)。以雙休日及節(jié)假日單人通票價格為例,“teamLab未來游樂園”單人通票120元,“印象莫奈:時光映跡藝術(shù)展”單人通票119元,“尋夢海底兩萬里——深海之光”單人通票168元。帶著孩子的參觀者往往需要購買親子套票,價格就更貴了。
較高的票價與新媒體展的展陳成本高有一定關(guān)系。不久前,中國美術(shù)館的“趙旭藝術(shù)展”就使用了“沉浸式”新媒體展覽的方式,據(jù)館方工作人員透露,十天展期內(nèi)用于投影和展示的設(shè)備租用費(fèi)達(dá)到70多萬元,這還沒算上前期提取作品元素制作新媒體影像的成本。
當(dāng)然,與不少“沉浸式”新媒體展的門票收入相比,投入并不算事兒。據(jù)“teamLab未來游樂園”展覽中國合作方透露,該展去年僅深圳站就營收6000萬元,今年武漢站展覽預(yù)期票房7500萬元左右。有了成功范例,國內(nèi)商業(yè)機(jī)構(gòu)紛紛加入其中,這也使得“沉浸式”新媒體展覽逐漸扎堆兒。
展品粗糙,高價卻沒高質(zhì)
動輒過百元的票價,趕得上旺季去兩次故宮了,然而青年文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究學(xué)者宋亮前幾天參觀了一檔“致敬”藝術(shù)大師的“沉浸式”光影展覽,卻失望而歸。“太糊弄人了!100多元一張票,展品制作卻很粗糙。即使不展出原作,作為美育推廣活動來看也是對公眾的不負(fù)責(zé)任。”
中國美術(shù)館副研究館員魏祥奇前不久帶著孩子去看了“沉浸式”新媒體展,五分鐘就走完了全程。他直言展覽“太坑”,“這類展覽噱頭很多,結(jié)果進(jìn)去后發(fā)現(xiàn)影像效果非常一般,根本不能當(dāng)作藝術(shù)作品來看,只能算商業(yè)項目。”
在“印象莫奈:時光映跡藝術(shù)展”展廳,有參觀者發(fā)現(xiàn)墻上的英文介紹出現(xiàn)了好幾處拼寫錯誤,單詞或多了個字母,或少了個字母,看著有點兒扎眼。一位美術(shù)老師在參觀“致敬達(dá)·芬奇”展覽時,發(fā)現(xiàn)幾幅復(fù)制品存在偏色問題。
“復(fù)制品也有一定的教育功能,你的展覽票價很高,藝術(shù)水準(zhǔn)卻達(dá)不到一定高度,那對大眾來說就是商業(yè)價值的不對等。”中國美術(shù)學(xué)院媒體城市研發(fā)中心策展部主任宋振熙說。
噱頭再響,好展也須打磨
在許多策展人看來,“沉浸式”展覽這一說法本身就有很大問題,是隨著新媒體藝術(shù)發(fā)展而興起的一個不太高明的商業(yè)概念,仿佛讓觀眾被聲光電包圍就實現(xiàn)了“沉浸”。
宋振熙介紹,當(dāng)前的“沉浸式”新媒體展覽有兩種運(yùn)作模式,一是引進(jìn)“罐頭展”,直接打包購買國外展覽的版權(quán)、流程;另一則是國內(nèi)商業(yè)團(tuán)隊將“沉浸式”新媒體展的制作承包給制作聲光電效果的公司。“有的展覽方為省錢不去請藝術(shù)家,而很多技術(shù)公司缺少藝術(shù)素養(yǎng),把展覽當(dāng)成活兒而不是藝術(shù)品,做出來的東西就會很粗糙。”
“沉浸式”新媒體展覽滿足了觀眾全景式觀看和交互體驗的需求,故而能夠吸引許多普通觀眾走進(jìn)展廳。但宋振熙認(rèn)為,“大眾的第一口奶也要吃好。”“當(dāng)代藝術(shù)不是一種快感、快餐,應(yīng)該給人帶來一些思考和啟發(fā),這一點是不能偏的。”
魏祥奇認(rèn)為,雖然涉及技術(shù)方面是由技術(shù)工人去做,但藝術(shù)家必須在展覽中貢獻(xiàn)核心創(chuàng)意,并把握整體藝術(shù)水準(zhǔn),“藝術(shù)的核心是關(guān)注人的問題,如果只是絢麗的聲光電,沒有任何思想性,那頂多只是一種裝飾。”
“藝術(shù)不該是賺快錢的方式。”在宋振熙看來,美術(shù)館可以通過運(yùn)用新媒體技術(shù)提高展覽吸引力,但必須堅持學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性。而對于商業(yè)畫廊、商業(yè)藝術(shù)中心等,他建議重視藝術(shù)家與技術(shù)團(tuán)隊的跨界合作,并學(xué)習(xí)國外優(yōu)秀展覽經(jīng)驗,“兩三年磨出一個好的展覽。”