博爾赫斯已經(jīng)成為“詩人的詩人”，是這個星球上少數(shù)幾個站在文學(xué)塔尖上的人。然而，他的“繆斯女神”，那個給他來帶文學(xué)啟發(fā)和靈感的女人卻長期被遺忘——或者說，人們并沒有忘記她的名字，諾阿·朗伊（Norah Lange），在阿根廷每個讀者都知道這個女人的姓名，但沒有多少人讀過她寫的作品，而在阿根廷之外，這個名字則不為人知。

朗伊的被遺忘與許多因素有關(guān)，其中也包括那個時代，女性往往成為男性藝術(shù)家的注腳或背后的贊助人，再加上拉美文學(xué)爆炸時期，其他作家結(jié)出的文學(xué)作品實在太過耀眼，以至于人們遺忘了這個曾在萌芽時期提供靈感的女性。她的超現(xiàn)實主義詩歌影響了阿根廷作家，她的文學(xué)雜志和發(fā)表的文藝論文也讓博爾赫斯贊嘆不已——但問題是，當(dāng)我們以這種方式介紹她的時候，是否又再一次讓她成為了博爾赫斯的注腳呢？

有太多的人記住了她和阿根廷作家之間的八卦，可排除這些因素，她作品中的價值卻被讀者忽略。多年來，她的作品也沒有譯本，直到今年8月，英國出版商才首次推出了這個女作家的英譯本，People In the Room。

這本小說是朗伊的代表作，講述了一個年輕女性透過窗戶偷窺三位女性鄰居的故事。在這三位沒有名字的未婚女性身上，不斷重復(fù)著已經(jīng)發(fā)生的事情，她們顯得悲慘、無助，又在有限的空間內(nèi)堅持自己的獨立生活。因此在上世紀(jì)20年代，也曾有人將朗伊稱為“先鋒的女權(quán)主義者”。