近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)通過(guò)影視劇改編的方式，衍生了不少極具市場(chǎng)影響力的影視劇作品，如《亮劍》 《我是特種兵》 《雪豹》 《風(fēng)箏》 《滲透》 《二炮手》 《太行英雄傳》等影視劇。這都表明網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)憑借創(chuàng)作水準(zhǔn)的成功，確保了它在網(wǎng)絡(luò)空間的良好發(fā)展勢(shì)頭和向市場(chǎng)化推進(jìn)的強(qiáng)勁動(dòng)力。

從上世紀(jì)90年代到當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)20年的發(fā)展歷史雖然短暫，但成就巨大。其中，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)的發(fā)展亦是如此。學(xué)者羅家慶在《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)的發(fā)展與審美分析》中曾將網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)的發(fā)展分為三個(gè)時(shí)期：“第一階段1998—2002年”是發(fā)軔期，“第二階段2003年—2005年”是市場(chǎng)化時(shí)期，“第三階段2006年至今”是“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)的實(shí)體化與再確認(rèn)時(shí)期” 。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)通過(guò)影視劇改編的方式，衍生了不少極具市場(chǎng)影響力的影視劇作品，如《亮劍》 《我是特種兵》 《雪豹》 《風(fēng)箏》 《滲透》 《二炮手》 《太行英雄傳》等影視劇。這都表明網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)憑借創(chuàng)作水準(zhǔn)的成功，確保了它在網(wǎng)絡(luò)空間的良好發(fā)展勢(shì)頭和向市場(chǎng)化推進(jìn)的強(qiáng)勁動(dòng)力。其中，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)突破了傳統(tǒng)軍事小說(shuō)的敘事規(guī)范，在題材、敘事倫理和國(guó)家形象構(gòu)建等方面體現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新性，是這類作品獲得廣泛認(rèn)可最重要的原因。

對(duì)傳統(tǒng)軍事題材的突破

與傳統(tǒng)軍事小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)在題材類型、敘事特征上有所突破。例如，在當(dāng)下文化語(yǔ)境中，有些抗戰(zhàn)題材電視劇被稱之為“抗戰(zhàn)神劇” ，其戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的傳奇性有時(shí)被夸大到極致，突破了事理邏輯的常規(guī)性和可能性。而網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)如《抗日之兵魂傳說(shuō)》 《云的抗日》等作品，盡管也具有鮮明的“抗戰(zhàn)神劇”色彩，但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)特有的敘事邏輯帶來(lái)了題材的創(chuàng)新性和可信度，如《抗日之兵魂傳說(shuō)》里，主人公胡昊以當(dāng)代特種兵身份穿越到抗戰(zhàn)歷史之中，這一文學(xué)意義的“穿越”行為使故事情節(jié)沒(méi)有完全局限于真實(shí)的抗戰(zhàn)歷史，而是沿著玄幻的維度一路狂奔。

特種兵題材在網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)中也很常見，且與傳統(tǒng)軍事小說(shuō)具有很多交叉。在以特種兵為題材的電視劇中，小說(shuō)主題多為成長(zhǎng)主題，寫主人公從自由的生命個(gè)體成長(zhǎng)為一個(gè)具有集體屬性的生命形象。而特種兵題材的網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)，主題類型上常表現(xiàn)為軍事冒險(xiǎn)，在題材處理上也更為自由，作者著意突出特種兵題材的“秘密性” ，即軍事活動(dòng)的半合法性和非合理性、軍事活動(dòng)的境外性等。這種“秘密性”的軍事題材，既能造成陌生化的審美效果，又為創(chuàng)作提供了廣闊的表達(dá)空間。

雇傭兵題材是最具有網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)特點(diǎn)的題材類型。這類作品類型很多，代表性的有《傭兵的戰(zhàn)爭(zhēng)》 《抗戰(zhàn)之鐵血傭兵》和《特戰(zhàn)傭兵》等作品。這類網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)的敘事更具創(chuàng)新色彩，如將戰(zhàn)斗場(chǎng)景從本國(guó)疆土擴(kuò)展到域外領(lǐng)域；戰(zhàn)斗動(dòng)機(jī)也發(fā)生了形而下的轉(zhuǎn)移，作家將戰(zhàn)斗行為的合法性闡釋的落腳點(diǎn)從國(guó)家意志轉(zhuǎn)變?yōu)閳F(tuán)體利益和個(gè)人生存意志。總的來(lái)說(shuō)，雇傭兵題材的小說(shuō)敘事更為自由，當(dāng)下或者虛構(gòu)的全球戰(zhàn)亂的國(guó)家和地區(qū)往往成為小說(shuō)故事背景，某種程度上使小說(shuō)成為當(dāng)代國(guó)際狀況的文學(xué)性縮影。

總之，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的小型化、隱秘性和境外性特點(diǎn)是網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)共有的題材特征。小型化戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面更突顯了個(gè)體英雄主義色彩；隱秘性往往體現(xiàn)為軍事行動(dòng)的非公開性，或是一些具有儀式化特征的“極限情境”的戰(zhàn)斗場(chǎng)景；而軍事行為的境外性特點(diǎn)使小說(shuō)在敘述戰(zhàn)斗暴力行為時(shí)無(wú)所顧忌，有種信馬由韁的敘述快感。這些特點(diǎn)使網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)具有了去史詩(shī)化的審美特點(diǎn)。

對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)敘事倫理的沖擊

在題材與故事情節(jié)背后，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)發(fā)展至今形成了自身的敘事倫理。傳統(tǒng)軍事小說(shuō)的敘事倫理往往體現(xiàn)為國(guó)家意志為主導(dǎo)的價(jià)值取向，但網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)則更為復(fù)雜，主要表現(xiàn)為意識(shí)形態(tài)范疇內(nèi)的國(guó)家意志、傳統(tǒng)文化中的兄弟義氣和當(dāng)代社會(huì)意義上的個(gè)體生存意志。

作為國(guó)家意志的敘事倫理在網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)中占有主導(dǎo)地位。例如，在《彈痕》和《終身制職業(yè)》中，作為國(guó)家意志的敘事倫理內(nèi)涵被如此處理：國(guó)家利益高于一切，它并非傳統(tǒng)軍事小說(shuō)中的外在植入式的純粹形式，而是經(jīng)過(guò)了主人公生命意識(shí)的審視并產(chǎn)生了深層共鳴，國(guó)家意志被視為理想化的、終極意義的存在形式。

而網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)敘事倫理中的兄弟情義因素往往具有創(chuàng)新性色彩。這種敘事倫理在雇傭兵題材中尤為突出，如《傭兵的戰(zhàn)爭(zhēng)》 《彈痕》和《終身制職業(yè)》中，主人公和其他成員都結(jié)成了生死兄弟。這種敘事倫理，既有江湖文化的俠義觀，又有傳統(tǒng)文化中的手足情義。這種個(gè)體性的敘事倫理訴求使網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)敘事既有了本土性的文化風(fēng)貌，又以嶄新的文學(xué)因素推動(dòng)了傳統(tǒng)軍事文學(xué)的審美變革，使網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)呈現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)小說(shuō)的色彩。

然而，更具有創(chuàng)新性的敘事倫理內(nèi)涵則體現(xiàn)為個(gè)體生存意志。在雇傭兵題材的網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)中，戰(zhàn)爭(zhēng)的倫理訴求不再是國(guó)家意志，而是生存需要，或是獲取物質(zhì)回報(bào)，如《傭兵的戰(zhàn)爭(zhēng)》 。這里，敘事倫理內(nèi)涵體現(xiàn)為契約關(guān)系。當(dāng)然，除了契約關(guān)系之外，主人公的個(gè)人魄力和行為底線也是無(wú)形的約束力量，這些對(duì)人物行為的內(nèi)在規(guī)范力度有時(shí)甚至超越外部的雇傭條例。

總之，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)敘事倫理的創(chuàng)新性決定了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)景：它不僅突破了傳統(tǒng)軍事小說(shuō)的敘事倫理，而且善于在傳統(tǒng)文化和當(dāng)下語(yǔ)境中汲取營(yíng)養(yǎng)，形成自己獨(dú)有的敘事倫理。

對(duì)國(guó)家形象的建構(gòu)

在國(guó)家形象建構(gòu)方面，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)亦有創(chuàng)新之處。通常情況下這些創(chuàng)新包含兩個(gè)意義維度，一是在縱向維度上的精神層面，它融在一個(gè)民族的文化流脈中；二是在橫向維度上的國(guó)家意志層面，突出體現(xiàn)為社會(huì)主流價(jià)值取向。這兩種價(jià)值取向關(guān)系復(fù)雜，常常在網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)中得到不同程度的體現(xiàn)。例如有些網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)傾向于縱向維度的民族精神建構(gòu)，這在文本中突出表現(xiàn)為把傳統(tǒng)文化因素引入小說(shuō)敘事。如在《彈痕》中，夏侯光河形象是作為傳統(tǒng)武術(shù)的形象代言人出現(xiàn)的；在《超級(jí)兵王》中，主人公葉謙除統(tǒng)領(lǐng)中國(guó)乃至世界的地下王國(guó)之外，也掌管著中國(guó)乃至世界的古武世界。小說(shuō)對(duì)傳統(tǒng)文化的親近，表達(dá)了一種國(guó)家形象建構(gòu)的意愿：傳統(tǒng)文化既對(duì)患有文化健忘癥的當(dāng)代語(yǔ)境形成了一種召喚結(jié)構(gòu)，也構(gòu)成了對(duì)當(dāng)代文化人格的補(bǔ)充。橫向維度的國(guó)家形象建構(gòu)主要體現(xiàn)為蘊(yùn)含了批判性思維的建構(gòu)意識(shí)。不少網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)表達(dá)了對(duì)當(dāng)代世俗社會(huì)現(xiàn)象的思考，如在《終身制職業(yè)》中，作者對(duì)多種社會(huì)丑惡?jiǎn)栴}進(jìn)行了批判；在《超級(jí)兵王》中，作者反思了國(guó)家形象和個(gè)人生命尊嚴(yán)之間的矛盾。而劉猛的《狼牙》則將對(duì)世俗生活的批判融入到小說(shuō)整個(gè)敘事構(gòu)架之中。這些設(shè)置使主人公更為豐滿、形象，使敘述形式更為獨(dú)特，國(guó)家形象也通過(guò)人物對(duì)主流價(jià)值取向的回歸和捍衛(wèi)，得到了更可信的確認(rèn)和張揚(yáng)。

總之，網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)中的創(chuàng)新性體現(xiàn)了敘事的創(chuàng)新性。在傳統(tǒng)文學(xué)場(chǎng)中，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)多缺乏民族國(guó)家形象建構(gòu)意識(shí)，因?yàn)楫?dāng)代文學(xué)特別都市生活題材的文學(xué)作品，常站在人類學(xué)立場(chǎng)，寫當(dāng)代人普遍意義上的生存困境和生命形態(tài)，而網(wǎng)絡(luò)軍事小說(shuō)卻能以超越性的文化立場(chǎng)，使作品獲得了更豐富的民族性、本土性和意識(shí)形態(tài)性，具有更加獨(dú)特的文學(xué)意義。