丁景唐:猶戀風(fēng)流紙墨香
“猶戀風(fēng)流紙墨香”,這是2004年丁景唐先生六十年文集的書名,說(shuō)明丁先生的一生是跟文字結(jié)下不解之緣的一生。
早在上世紀(jì)六十年代,我就拜讀過(guò)丁先生研究中國(guó)左翼文學(xué)的大作,久懷仰慕之心,直到調(diào)到魯迅博物館魯迅研究室工作,我才有了跟先生通信并親聆教誨的機(jī)緣。
初見(jiàn)丁先生似乎是在上海永嘉路慎成里的一幢老房子里,時(shí)間是上世紀(jì)七十年代末的一個(gè)晚上。先生的“多功能室”(臥室兼書房、客廳和餐廳)在這座號(hào)稱“一步樓”的三層,樓梯相當(dāng)陡峭。我那時(shí)雖然年輕,但由于肥胖、近視,加上夜間燈光昏暗,先生的三女言昭就成了我的拐杖。我不解一位老革命、一位老領(lǐng)導(dǎo)的住處為何這樣簡(jiǎn)陋。后來(lái)才知道先生出身清貧,生活歷來(lái)簡(jiǎn)樸,跟夫人有七個(gè)子女,外加一個(gè)保姆,生存空間自然就變得狹窄了。但先生并不以為意,在書櫥玻璃門上貼著一幅自書的陸游詩(shī)句:“老來(lái)多新知,英彥終可喜。”不覺(jué)間,他在這座舊樓整整住了七十年。2000年3月,左聯(lián)成立七十周年學(xué)術(shù)研究會(huì)舉行,丁先生抱病參加。因?yàn)樗巧虾4恚瑫?huì)議沒(méi)有為他單獨(dú)開房,我就勸他到我的房間午休。不料他突發(fā)心臟病,臉色煞白,被緊急送到醫(yī)院搶救,把我嚇得魂飛魄散。2009年8月6日,他長(zhǎng)期住進(jìn)了華東醫(yī)院,那間病房住兩人,合用一護(hù)工,條件比外地一些高干病房簡(jiǎn)陋。但經(jīng)常有親友探視,病友間也相互串門,所以先生并不以為寂寞。這一住又是九年,直到2017年12月11日,以九十七歲高齡去世。
丁先生在文壇初露鋒芒是在1938年春。作為一位作家,他的雜文開始在上海四川路青年會(huì)少年部的墻報(bào)上發(fā)表,墻報(bào)上引用了魯迅的名言:“在可詛咒的地方擊退可詛咒的時(shí)代。”接著他又跟同學(xué)王韜辦了一份文藝刊物《蜜蜂》,發(fā)表文章時(shí)署名“丁寧”。此后采用的筆名有三十多個(gè),如唐突、姚里、蒲柳、黎容光、洛黎揚(yáng)、黎瓊、芳丁、煤嬰、江水天、洛麗揚(yáng)、微萍、歌青春、戈慶春、秦月、辛夕照、樂(lè)未央、樂(lè)未恙、包小平、丁大心、宗叔、丁英、蕪青、黎揚(yáng)、于封、衛(wèi)理、郭汶依、丁宗叔、于奮、雨峰、丁行、魯北文、佘逸文、于一得、景玉等。作品體裁大多為散文、詩(shī)歌。其中影響較大的應(yīng)該是在關(guān)露主編的《女聲》雜志上發(fā)表的詩(shī)歌《星底夢(mèng)》,1945年3月由上海詩(shī)歌叢刊社初版。可以說(shuō),作為文人的丁先生原本是詩(shī)人。
建國(guó)后丁先生長(zhǎng)期在上海宣傳出版社系統(tǒng)工作,擔(dān)任過(guò)上海文藝出版社社長(zhǎng)、總編、黨組書記。作為一位杰出的出版家,丁先生業(yè)績(jī)主要表現(xiàn)在兩方面:一是影印了很多已經(jīng)成為珍本秘籍的左翼文學(xué)期刊;二是主持編纂了二十卷《中國(guó)新文學(xué)大系(1927—1937)》。
“文革”之前,丁先生跟周天合作,影印了兩批、四十余種二十年代末至三十年代初的革命文學(xué)期刊,接著又影印了幾種抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的期刊。“文革”之后,丁先生直接主持上海文藝出版社的工作,又影印了《語(yǔ)絲》《光明》等進(jìn)步刊物。目前提倡弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。在我看來(lái),傳統(tǒng)文化中既有古代優(yōu)秀文化,同時(shí)也包括了五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)中國(guó)的進(jìn)步文化,特別是以“左聯(lián)”為旗幟的左翼文化。在傳承“紅色文化”的過(guò)程中,丁先生所作的貢獻(xiàn)是不可磨滅的。他家保存了不少閑章,其中就有用不同字體鐫刻的“紙墨壽于金石”六字。這說(shuō)明他對(duì)出版左翼(進(jìn)步)期刊深刻而長(zhǎng)遠(yuǎn)的意義有著十分明晰的認(rèn)識(shí)。丁先生說(shuō)得好:“那時(shí)的左翼(進(jìn)步)文學(xué)期刊反映了左翼文學(xué)家和進(jìn)步文化人士的政治信仰、思想情緒、價(jià)值取向、審美觀念、寫作動(dòng)態(tài),他們的喜怒哀樂(lè)之情,都傾注在這些左翼文學(xué)期刊發(fā)表的文章里。”所以,傳承這類紅色期刊,也就是在傳承著一種理想和信仰,相當(dāng)于旗幟的交接,火炬的傳遞。
1990年12月,上海文藝出版社歷時(shí)六年,又系統(tǒng)推出了《中國(guó)新文學(xué)大系》(1937—1949)。這是繼《中國(guó)新文學(xué)大系》(1917—1927)之后的又一浩大文學(xué)工程。這套叢書共分十一卷,二十集,囊括了文學(xué)理論、短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、散文、雜文、報(bào)告文學(xué)、詩(shī)歌、戲劇、電影、史料等方面的代表作品,并有一卷索引。各分卷的序言由王瑤、康濯、沙汀、荒煤、潔泯、柯靈、廖沫沙、臧克家、陳白塵、劉白羽、張駿祥等名家撰寫,更增加了這套叢書的權(quán)威性。叢書主持人即為丁先生。1992年,這套叢書榮獲第六屆中國(guó)圖書獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。此后《大系》三、四、五輯的編纂工作,丁先生也有付出。
利用從事宣傳出版工作的業(yè)余時(shí)間,丁先生長(zhǎng)期進(jìn)行左翼文藝運(yùn)動(dòng)史的研究。除開瞿秋白研究之外,殷夫研究也是丁先生研究的一大亮點(diǎn)。文化大革命之前,丁先生曾在北京圖書館查閱《孩兒塔》全稿,并拍成了照片,但在“文革”中被毀。1979年,他又從北京圖書館獲取了《孩兒塔》全稿的縮微膠卷,并提供給有關(guān)殷夫研究者。1983年1月,丁先生和康鋒整理了《〈孩兒塔〉未刊稿三十種》,發(fā)表于《中國(guó)現(xiàn)代文藝資料叢刊》第七輯。1984年2月,丁景唐、陳長(zhǎng)歌合編的《殷夫集》作為“浙江烈士文叢”之一由浙江文藝出版社出版,發(fā)表了《孩兒塔》全稿,成了殷夫遺詩(shī)集大成的詩(shī)集,為此后的殷夫研究奠定了文本基石。
丁先生對(duì)研究中國(guó)左翼文藝運(yùn)動(dòng)情有獨(dú)鐘絕非偶然,因?yàn)樗旧砭褪且晃?937年底參加抗日救亡運(yùn)動(dòng),1938年加入中國(guó)共產(chǎn)黨的革命者。著名老作家袁鷹(田鐘洛)曾親自告訴我,丁先生是他的入黨介紹人,當(dāng)年每隔十天半個(gè)月就會(huì)到他那間僅有三四平米的斗室里去傳達(dá)上級(jí)指示。丁先生本人也以他是“老同志”而深感自豪。1982年5月,丁先生去南京參加華東五省一市黨史會(huì)議。他在當(dāng)月11日致我的信中寫道:“這次去的都是老同志,我能參加這一會(huì)議,引為榮幸。上海這次去了十幾人的代表隊(duì),由陳沂同志帶隊(duì),有幾位是二十年代末的留蘇老同志。會(huì)議在南京中山陵十一號(hào)招待所舉行,約七至十天返滬。”字里行間,蘊(yùn)含了對(duì)昔日崢嶸歲月的緬懷追憶。
由于我是一個(gè)以魯迅研究為職業(yè)的人,所以想在此文中多談?wù)劧∠壬鷮?duì)魯迅研究的貢獻(xiàn)。
上世紀(jì)三十年代中期,身為初中二年級(jí)學(xué)生的丁先生就對(duì)魯迅作品產(chǎn)生了濃厚的興趣,并搜集了一些魯迅著作。他愛(ài)讀魯迅翻譯的蕗谷虹兒的詩(shī)作,模仿其風(fēng)格創(chuàng)作了一些抒情小詩(shī)。魯迅是左翼文壇公認(rèn)的盟主,丁先生研究左翼文藝運(yùn)動(dòng)自然會(huì)側(cè)重研究魯迅。
丁先生魯迅研究的開篇之作是1945年10月撰寫的《祥林嫂——魯迅作品中之女性研究之一》,使用的筆名是“丁英”。那年丁先生剛二十五歲,發(fā)表此文之后也就忘了,事隔三十六年才知道這篇文章產(chǎn)生了始料未及的影響。原因是1946年上海雪聲劇團(tuán)的編劇南微看了這篇文章,就向越劇藝術(shù)大師袁雪芬作了推薦。袁雪芬再找來(lái)魯迅的原著一讀,同意把這篇經(jīng)典小說(shuō)改編成越劇,演出后產(chǎn)生了強(qiáng)烈反響,成了越劇表演史上輝煌的一章,也是普及魯迅經(jīng)典的一次成功探索。在雪聲劇團(tuán)的紀(jì)念特刊上,還摘登了丁先生這篇文章的片段。在魯迅研究史上,一篇研究文章能產(chǎn)生如此廣泛的社會(huì)影響實(shí)屬罕見(jiàn)。此后,丁先生堅(jiān)持撰寫有關(guān)魯迅研究的文章,僅收入《學(xué)習(xí)魯迅作品的札記》一書的就有約五十篇,篇篇都有新史料或新見(jiàn)解,沒(méi)有一篇是泛泛之論。
有人說(shuō),鉤稽作家的佚文是對(duì)遺失生命的尋找和激活。這個(gè)比喻十分生動(dòng)形象。丁先生很重視魯迅佚文佚信的鉤沉,比如:1925年4月8日魯迅致劉策奇信,1927年4月26日致孫伏園信,1928年12月12日魯迅致郁達(dá)夫信,1931年8月12日撰寫的《〈肥料〉后記》,1931年11月30日發(fā)表的《〈日本研究〉之外》,就都是丁先生首先發(fā)現(xiàn)并補(bǔ)遺的。再如《幾個(gè)重要問(wèn)題》是魯迅臨終前對(duì)于抗日救亡運(yùn)動(dòng)的一次重要表態(tài)。對(duì)于此事嚴(yán)家炎先生在《新文學(xué)史料》1980年第一期發(fā)表過(guò)長(zhǎng)文。但早在1963年1月10日,丁先生就在《文匯報(bào)》介紹過(guò)這篇魯迅佚文,題為《記魯迅關(guān)于學(xué)生運(yùn)動(dòng)的談話——〈魯迅全集〉補(bǔ)遺》,筆名“于奮”。1980年3月,他又會(huì)見(jiàn)了這篇談話的采訪者“芬君”——即上海名記者陸詒,并請(qǐng)陸詒寫了一篇回憶錄《為〈救亡情報(bào)〉寫〈魯迅先生訪問(wèn)記〉的經(jīng)過(guò)》,托上海文藝出版社的同志親自帶交嚴(yán)家炎和《新文學(xué)史料》的負(fù)責(zé)人牛汀。1961年8月,丁先生還曾綜合各地征集、輯錄魯迅佚文的成果,撰寫了《記新版〈魯迅全集〉(十卷本)以外的四十四篇佚文》這篇綜合性的文章,初刊于同年9月出版的《上海文學(xué)》,后編入《新華月報(bào)》10月號(hào)。1962年,他又在他主持的《中國(guó)現(xiàn)代文藝資料叢刊》上發(fā)表了《〈魯迅全集〉未印著作》五十一篇,引起了魯迅研究界的極大關(guān)注。這些佚文包括魯迅撰寫的自傳、書目、雜文、題記、序跋、譯后附記、書刊廣告等,具有不可低估的研究?jī)r(jià)值。丁先生長(zhǎng)期為鉤稽魯迅佚文所做的工作,恐怕魯界研究的一些人士并不一定全都知曉。
丁先生既注重輯佚,更注重考訂。比如,丁先生友人楊瑾琤發(fā)現(xiàn)了署名“野火”的雜文《反〈閑話〉》,覺(jué)得內(nèi)容和文風(fēng)都跟魯迅雜文相似,便作為魯迅佚文收進(jìn)了《〈魯迅全集〉未印著作》。后來(lái)我也發(fā)現(xiàn)了一篇署名“野火”的雜文,抄寄丁先生鑒定。丁先生一看憑直覺(jué)就否定了,覺(jué)得文章風(fēng)格與魯迅作品不像。丁先生1978年6月27日致我的信中說(shuō):“對(duì)二篇‘野火’署名文章,我竟有這樣不同的直覺(jué),前者持肯定(但現(xiàn)在又慮證據(jù)不足),后者持否定。我自己也覺(jué)得矛盾。我建議你寫一文章,把后者作為一種可供研究的問(wèn)題提出來(lái),不要現(xiàn)在就肯定,請(qǐng)更多的同志來(lái)共同研究一下。”后來(lái)修訂《〈魯迅全集〉未印著作》一文時(shí),丁先生斷然抽調(diào)了《反“閑話”》,以示慎重。
訂正魯迅本人著作中的一些錯(cuò)訛,這是丁先生做的另一件極有意義的事情,也不是一般人所能做的事情。因?yàn)榭缭角叭耍仨氂邢喈?dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)功底,否則就成了妄改和顛覆。在《魯迅〈柔石小傳〉校讀散記》一文中,丁先生根據(jù)柔石本人的著作和柔石親友的回憶訂正了魯迅《柔石小傳》的若干錯(cuò)誤。這對(duì)研究魯迅和柔石都是很有裨益的。對(duì)于魯迅撰寫的《〈凱綏·珂勒惠支選集〉序目》,丁先生也指出了文中的好幾處筆誤和差錯(cuò)。比如,珂勒惠支的父親不是木匠而是泥水匠;第一次世界大戰(zhàn)期間戰(zhàn)死在比利時(shí)的是她的次子,不是長(zhǎng)子;《戰(zhàn)爭(zhēng)》六幅系1923年作,并非1902—1903年;先后刊登木刻《犧牲》的是《北斗》創(chuàng)刊號(hào)和《現(xiàn)代》二卷六期,并非《譯文》雜志;左聯(lián)五烈士殉難是1931年2月7日,不是1931年1月間;木刻《窮苦》中抱著一個(gè)孩子的是她的祖母,不是父親。此外,《序目》中所選二十一幅版畫的制作年代也有多處錯(cuò)誤。魯迅說(shuō)過(guò),人無(wú)完人,文章也不會(huì)十全十美。魯迅當(dāng)年環(huán)境險(xiǎn)惡,條件艱苦,很多資料接觸不到,這是可以理解的。不為賢者諱,才是對(duì)賢者的最大尊重。
對(duì)于編注《魯迅全集》這一浩大的文化工程,丁先生長(zhǎng)期予以關(guān)注,提出了許多建議性的意見(jiàn)。1956年至1958年人民文學(xué)出版社出版的《魯迅全集》(十卷本)是建國(guó)后第一個(gè)內(nèi)容相對(duì)完善的魯迅全集,也是魯迅著作出版史上第一個(gè)注釋本。丁先生首先肯定了這一版本“有著很大的成就”,但也提出了若干修訂意見(jiàn)。如指出“十卷本”文字有訛誤,將《公民科歌》中的“大人”誤排為“人人”;體例不夠完善,如外國(guó)人物的姓名有的注英文,有的注俄文。注釋文字也偶有失誤,如文學(xué)研究會(huì)成立于1921年1月4日,注文卻根據(jù)茅盾一篇誤記的文字,注為1920年11月。魯迅1935年5月23日致曹靖華信中提到的“它事極確”,是指1935年2月瞿秋白被捕一事,并非指他1936年6月18日就義。
丁先生藏書甚豐。這些藏書在注釋《魯迅全集》過(guò)程中也發(fā)揮了作用。比如魯迅1936年8月2日致曹白信中,曾經(jīng)提到有一本叫《庶聯(lián)的版畫》的書籍,內(nèi)容和印刷都相當(dāng)糟糕,未經(jīng)魯迅同意就把《記蘇聯(lián)版畫展覽會(huì)》一文作為該書的序文,不僅糟蹋了蘇聯(lián)的藝術(shù),而且敗壞了魯迅的聲譽(yù)。“文革”前注釋十卷本的《魯迅全集》,注釋者遍找《庶聯(lián)的版畫》一書而不得,然而丁先生恰好庋藏了此書,系1936年5月由多樣社刊行,韋太白輯。書中所收104幅版畫并非根據(jù)原作復(fù)制,而是從蘇聯(lián)版畫展覽會(huì)和《蘇聯(lián)人民文學(xué)》一書翻拍的,印刷、校對(duì)又極粗劣,故魯迅認(rèn)為該書偷工減料,做法惡劣。后來(lái)利用丁先生的藏書增補(bǔ)了這條注釋。對(duì)于《十字街頭》這份左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物,《魯迅全集》注釋曾誤注為半月刊或旬刊,其實(shí)該刊僅出三期,第一、二兩期是半月刊,第三期是十日刊。后來(lái)也利用丁先生的藏刊進(jìn)行了修訂。
1981年版《魯迅全集》出版,是粉碎“四人幫”之后的一次文化盛舉。它集中了魯迅研究界乃至中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究界的集體智慧,為構(gòu)建魯迅學(xué)的科學(xué)體系奠定了重要的文本基礎(chǔ)。丁先生多次撰文給予高度評(píng)價(jià),但又指出了其中的若干錯(cuò)訛和疵點(diǎn),比如漏收了魯迅1930年5月16日撰寫的自傳,同一嘉業(yè)堂主人劉承干的生卒年互有出入,瞿秋白贈(zèng)魯迅詩(shī)中的“冷攤負(fù)手對(duì)殘書”誤為“冷攤員手對(duì)殘書”……這就為2005年版《魯迅全集》的修訂工作提出了建設(shè)性的意見(jiàn)。一部《魯迅全集》,兩萬(wàn)多條注釋,近二百萬(wàn)字,其中出現(xiàn)個(gè)別錯(cuò)訛并非不可理解,對(duì)于丁先生這樣友善的學(xué)者兼讀者,出版方和注釋者無(wú)不由衷的感激。這種態(tài)度,跟那種公開撰文勸人不買《魯迅全集》的酷評(píng)家形成了鮮明對(duì)比。
作為一位史料大家,丁先生歷來(lái)重視版本的收集與手稿的研究。他節(jié)衣縮食,從搜求各種版本的魯迅著作中獲得樂(lè)趣,比如魯迅的雜文《二心集》(包括《拾零集》),丁先生就搜集到十種不同版本,通過(guò)對(duì)比勘校,為建立魯迅著作版本目錄學(xué)奠基。他經(jīng)常提醒魯迅研究者從魯迅手稿中學(xué)習(xí)寫作本領(lǐng)。他以魯迅雜文《死》為例,有一句原是這樣寫的:“大約我們看待生死都有些隨隨便便,不像歐洲人的認(rèn)真了。”后改為“大約我們的生死久已被人們隨意處置,認(rèn)為無(wú)足重視,所以自己也看得隨隨便便,不像歐洲人那樣的認(rèn)真了。”這就把中國(guó)人輕生死的原因歸咎于隨意處置人的苛政,雜文鋒芒的指向也就明確了。
在這篇紀(jì)念丁先生的文字中,我還想再談?wù)勊业乃浇弧6∠壬鷮?duì)我學(xué)術(shù)事業(yè)的最大支持,是慨然允諾為我1987年在湖南文藝出版社出版的《魯迅史實(shí)求真錄》一書作序。在序言中寫道:“陳漱渝同志的《魯迅史實(shí)求真錄》是一本史料研究、考訂、辨?zhèn)畏矫娴闹鳎m然書中沒(méi)有振聾發(fā)聵的觀點(diǎn)和燦若云霞的文采,但是作者把‘求真’作為研究工作追求的目標(biāo),這種態(tài)度是可取的。即使在一些‘補(bǔ)白’式的文章中,也可窺見(jiàn)作者朝這方面努力的痕跡。當(dāng)然正在追求的目標(biāo)并不等于業(yè)已達(dá)到目標(biāo),所以在一本稱為‘求真錄’的書中,也還可能存在‘失真’之處,這就有待于‘求真’的讀者們來(lái)指正了。”
丁先生同意為拙作《魯迅史實(shí)求真錄》作序,既有他提攜后進(jìn)的拳拳之心,也有他女兒的促成,但更重要的是重視史料真實(shí)性的共同理念。他在1984年10月25日致我的信中寫道:“我對(duì)史料的真實(shí)性有興趣,現(xiàn)在有些回憶或別的文章,常有意想不到的‘新發(fā)現(xiàn)’,而揆諸史實(shí),純屬烏虛之談,此中學(xué)風(fēng)實(shí)令人擔(dān)心。魯迅、瞿秋白的研究中均有這種傾向。”拙作中收有我批駁沈鵬年的五篇文章,其人擅于作偽,常在一些人所共知的史實(shí)中塞進(jìn)一些他編造的“私貨”,以真?zhèn)坞s糅的手段聳人聽(tīng)聞。丁先生對(duì)于我的做法是予以肯定的。沈鵬年談所謂毛澤東到八道灣拜訪魯迅的文章發(fā)表于1982年2月出版的《書林》雜志第二期,丁先生特意從上海寄給我以供批駁。
丁先生跟我之間的情誼,在他《學(xué)習(xí)魯迅作品札記》(增訂版)中也留下了若干痕跡。書中有一篇《魯迅和華慈的著名油畫〈希望〉》,介紹魯迅留日時(shí)期曾準(zhǔn)備跟友人合辦一份名為《新生》的文學(xué)雜志,并從購(gòu)置的一本《瓦支選集》中選出了一幅油畫《希望》作為插圖。長(zhǎng)期以來(lái),對(duì)于畫面人物是詩(shī)人還是少女有兩種說(shuō)法,人物懷抱的樂(lè)器是豎琴還是獨(dú)弦琴也眾說(shuō)紛紜。1982年,丁先生在《藝術(shù)世界》第四期看到了用彩色精印的油畫《希望》,便撰寫了《魯迅和華慈的著名油畫〈希望〉》一文,澄清了畫面人物是象征未來(lái)的少女,而不是周作人所說(shuō)的詩(shī)人。至于她左手撫動(dòng)的樂(lè)器,丁先生查閱了《日漢詞典》《日語(yǔ)外來(lái)語(yǔ)詞典》《廣辭苑》《樂(lè)器大圖鑒》《西洋繪畫史話》,又請(qǐng)教了一些專家教授,確定那樂(lè)器叫豎琴或抱琴都可以,是譯法上的問(wèn)題。此時(shí),魯迅博物館宣教部主任彭小苓根據(jù)相關(guān)日文資料,也寫了一篇介紹瓦支(通譯為華慈)的文章,我提供給丁先生之后,他又增寫了一篇“附記”,進(jìn)一步指出《希望》畫的人物是瓦支友人的一位漂亮朋友,而不是周作人所說(shuō)的詩(shī)人;又援引了瓦支的一段話說(shuō)明《希望》主題:“希望不是期望,它有點(diǎn)類似從那僅有的琴弦上奏出的美妙的音樂(lè)。”當(dāng)年11月27日他在給我的信中寫道:“謝謝你寄來(lái)彭小苓同志的文章,我已摘引日本人的二個(gè)小史料作為《附記》編入我的《魯迅札記》(增訂本)中,《附記》說(shuō)明是彭小苓同志提供的資料,特此感謝。那本《札記》和你那本《史實(shí)》一樣擴(kuò)充了一倍,還不知明年今日是否能印出來(lái)?”情況跟丁先生估計(jì)的差不多,他的《札記》增訂本1983年12月由上海文藝出版社出版。
1982年夏,丁先生為《魯迅題詩(shī)簽名的〈吶喊〉 〈彷徨〉珍本》一文增寫了一篇“附記”,收入《學(xué)習(xí)魯迅作品的札記》增訂本。“附記”寫道:“去年,為紀(jì)念魯迅先生誕辰一百周年,人民美術(shù)出版社出版了一本大型《魯迅畫傳》。當(dāng)時(shí),我正在北京參加中國(guó)魯迅學(xué)會(huì)舉辦的紀(jì)念魯迅誕辰一百周年的學(xué)術(shù)討論會(huì)。在會(huì)場(chǎng)上購(gòu)歸《魯迅畫傳》(1881—1936)一冊(cè),作為紀(jì)念。這是建國(guó)以來(lái)內(nèi)容最為豐富的一本畫冊(cè)。”讓我引以為榮的是,我參與了這本畫冊(cè)的文字撰寫和定稿工作。同年12月17日,丁先生來(lái)信:“現(xiàn)在有一個(gè)問(wèn)題請(qǐng)教,你們合編的《魯迅畫傳》中有魯迅為山縣先生題詩(shī)送贈(zèng)的《吶喊》《彷徨》照片,不知是從日本內(nèi)山嘉吉處得來(lái),還是許廣平訪日時(shí)攜歸的?煩查一下。在此之前,似未見(jiàn)有原件刊出,也許在《魯迅詩(shī)稿》上曾用過(guò)。”丁先生在文章完成修訂之后還繼續(xù)查根問(wèn)底,表明了他治學(xué)的精益求精。但我對(duì)此事確無(wú)研究,經(jīng)打聽(tīng),這幀照片大約是日中文化交流協(xié)會(huì)白土吾夫寄贈(zèng)的。
丁先生對(duì)我的幫助,除了為我寫序,還表現(xiàn)在另一件事上。上世紀(jì)八九十年代,我常到上海出差,有時(shí)是為單位的事情,有時(shí)只是為了自己寫作(如為撰寫《宋慶齡傳》到上海檔案館查閱資料)。為了方便以及省錢,丁先生多次安排我去位于建國(guó)西路384弄10號(hào)甲的上海文藝出版社招待所住宿。這是一座三層洋樓,房間是西式的,還有美味價(jià)廉的餐廳。更為難得的是,在這里還能碰到一些著名作家和編輯。有一次經(jīng)過(guò)一樓,碰到兩位老太太,其中一位是文化大革命前北京鐵路二中的校長(zhǎng)魏蓮一。她曾經(jīng)給毛澤東主席上書,反映學(xué)生負(fù)擔(dān)過(guò)重,為此,毛澤東作出了“健康第一”的批示,建議中學(xué)課程總量應(yīng)砍掉三分之一。當(dāng)時(shí)我也在北京西城第八女子中學(xué)教書,跟她熟識(shí)。經(jīng)她介紹,認(rèn)識(shí)了另一位老太太,她就是人民文學(xué)出版社的原社長(zhǎng)韋君宜。韋君宜原姓魏,是魏蓮一的親姐姐。還有一次路過(guò)傳達(dá)室,碰到一位頰紅髯長(zhǎng)的男士在大聲打電話,聲音如洪鐘大呂。一打聽(tīng),他是來(lái)自安徽的詩(shī)人公劉。記得1957年我上高三時(shí),曾把他的詩(shī)作抄到筆記本上,跟同學(xué)交流欣賞。這次我不僅見(jiàn)了雞蛋(錢鐘書先生喻為作品),而且見(jiàn)了母雞(作者),實(shí)人生一大幸事。又有一次,招待所的房間緊張,我跟湖南文藝出版社的副社長(zhǎng)朱樹成合居一室,聽(tīng)他談編輯唐浩民成名作《曾國(guó)藩》的過(guò)程,頗受教益。跟朱樹成同時(shí)到上海出差的還有一位叫周實(shí)的編輯,現(xiàn)在是一位風(fēng)格獨(dú)具的小說(shuō)家,因主編《書屋》雜志蜚聲文壇。離招待所不遠(yuǎn)還有一家著名餐館“喬家柵”,我在這里吃飯時(shí)碰到了跟我同年的文化學(xué)者余秋雨。所以,上海文藝出版社的這家招待所跟北京朝內(nèi)大街166號(hào)的人民文學(xué)出版社大樓一樣,都成了喚起我溫馨回憶的標(biāo)志性建筑。
丁先生對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究的貢獻(xiàn),除了他本人的學(xué)術(shù)成果之外,還表現(xiàn)在培養(yǎng)了兩個(gè)優(yōu)秀的接班人:一個(gè)是他的三女丁言昭,另一個(gè)是他的五兒丁言模。我跟言昭相識(shí)于1978年,那時(shí)她在當(dāng)年出版的《破與立》學(xué)報(bào)上發(fā)表了一篇《魯迅與〈波艇〉》。我對(duì)魯迅研究史料情有獨(dú)鐘,一讀這篇文章就覺(jué)耳目一新,懷疑這位新人背后一定有學(xué)術(shù)巨擘支撐。打聽(tīng)后果不其然,言昭說(shuō),這是她在父親指導(dǎo)下寫的。她跟父親合作撰文還使用過(guò)一個(gè)筆名,叫“胡元亮”。如果說(shuō),《魯迅與〈波艇〉》的文筆還有些稚嫩,但不過(guò)多時(shí)言昭就令人刮目相看了。她是上海戲劇學(xué)院出身,分配到上海木偶劇團(tuán)工作,除撰寫了一部《中國(guó)木偶史》外,我的案頭還擺著她撰寫的中國(guó)現(xiàn)代女性傳記,傳主有蕭紅、丁玲、林徽音、陸小曼、王映霞、許廣平、關(guān)露、張幼儀等,每本都有珍稀史料和她四處奔波、辛苦搜集的口述資料。言昭生性活潑,擅寫兒童劇,所以她的學(xué)術(shù)著作除了史料新穎翔實(shí)之外,還以文筆清新活潑見(jiàn)長(zhǎng)。這在現(xiàn)代女性傳記作家中可謂獨(dú)具一格。近些年來(lái),我跟言昭疏于聯(lián)系,但在《綠土》等文史報(bào)刊上常讀到她整版的新作,每篇肯定都有新資料。言昭的成長(zhǎng),當(dāng)然是丁先生培養(yǎng)教育結(jié)出的碩果。
丁先生私下對(duì)我說(shuō),他的三女雖然頗有名氣了,但還有一個(gè)五兒丁言模,理論水平高,極有學(xué)術(shù)潛力。現(xiàn)在丁先生的預(yù)言也得到了證實(shí)。近些年來(lái),言模在出版艱難的現(xiàn)實(shí)境遇中,陸續(xù)推出了《鮑羅廷與中國(guó)大革命》《楊之華評(píng)傳》以及瞿秋白研究叢書七本,張?zhí)籽芯繀矔谋尽W罱阅S殖霭媪恕洞┰綒q月的文學(xué)刊物和作家》,共兩卷,八十三萬(wàn)字,對(duì)左聯(lián)刊物和左聯(lián)解散后的左翼進(jìn)步刊物進(jìn)行了系統(tǒng)介紹,分量相當(dāng)厚重。這些成果,不僅利用了丁景唐先生的藏書,而且丁先生當(dāng)年閱讀時(shí)留下的“批語(yǔ)”也給作者以寶貴的啟示。所以,這兩本書的問(wèn)世,是丁氏父子合作的成果。現(xiàn)在丁先生駕鶴西去,但他的學(xué)問(wèn)有子女薪火相傳,這應(yīng)該是一件令人欣慰的事情。
行將結(jié)束這篇拉拉雜雜文章的時(shí)候,正值農(nóng)歷丁酉年大寒。對(duì)于我個(gè)人而言,丁酉年的確多災(zāi)多難:除開老伴纏綿病榻之外,還有許多親友故去,其中有丁先生這樣的前輩,也有同齡人,還有一些黑發(fā)的晚輩。年近八十的我也受到許多慢性病困擾。我切實(shí)感到了老苦、病苦、無(wú)奈、無(wú)助。九十七歲的丁先生仙逝,應(yīng)屬喜喪,學(xué)界固然折損了一員老將,但對(duì)他本人卻也是一種解脫。但悲哀仍然時(shí)時(shí)襲上我的心頭。
丁先生不希望生者為他做什么紀(jì)念活動(dòng),但后人一定會(huì)長(zhǎng)遠(yuǎn)地憶念起他。有些學(xué)術(shù)明星辭世時(shí)會(huì)喧鬧非凡,但若干年后也許會(huì)隨風(fēng)而逝。而丁先生的學(xué)術(shù)事業(yè)已經(jīng)融入了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史和出版史的崇樓廣廈之中,即使他細(xì)如沙石,小如釘子、螺絲,但卻會(huì)跟這座宏偉的學(xué)術(shù)大廈一樣永恒。是的,“他是樓下的一塊石材,園中的一撮泥土,在中國(guó)第一要他多”。(魯迅:《憶韋素園君》)