《風(fēng)語咒》被譽(yù)為國(guó)漫代表作

《肆式青春》講述了精彩故事

《新大頭兒子和小頭爸爸3：俄羅斯奇遇記》取得票房佳績(jī)

今年暑期檔國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影類型豐富，陣容整齊。《新大頭兒子和小頭爸爸3：俄羅斯奇遇記》上映9天票房破億，目前已經(jīng)達(dá)到1.25億。其余如《小悟空》《風(fēng)語咒》《昨日青空》《神秘世界歷險(xiǎn)記4》《美食大冒險(xiǎn)之英雄燴》《未來機(jī)器城》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片也將陸續(xù)上映。

類型豐富多元

今年暑期檔動(dòng)畫電影不僅數(shù)量多，而且涵蓋魔幻、武俠、探險(xiǎn)、青春、科技、美食等多種題材，受眾范圍、風(fēng)格類型都呈現(xiàn)出差異化特征。隨著越來越多來自小城鎮(zhèn)的新觀眾和年輕觀眾的加入，動(dòng)畫電影在中國(guó)市場(chǎng)具有越來越廣泛的受眾基礎(chǔ)，多題材的呈現(xiàn)反映出國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的擴(kuò)張與內(nèi)容的升級(jí)。

學(xué)者孫佳山認(rèn)為，和賀歲檔一樣，暑期檔是重要的票房發(fā)力點(diǎn)，隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化改革不斷推進(jìn)，在繳納了高昂的歷史學(xué)費(fèi)后，暑期檔已經(jīng)到了一個(gè)從量變到質(zhì)變的拐點(diǎn)。當(dāng)下，隨著居民文化娛樂消費(fèi)的持續(xù)增加，與不斷取得票房新紀(jì)錄的春節(jié)檔相比，暑期檔作為另一種意義上的“合家歡”，也因?yàn)闄n期較長(zhǎng)、集聚影片較多，出現(xiàn)了票房不斷增長(zhǎng)和好片扎堆的局面。這也是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革成熟的標(biāo)志。更重要的是，《大頭兒子和小頭爸爸》《熊出沒》等中國(guó)式IP（知識(shí)產(chǎn)權(quán)）雖然在藝術(shù)價(jià)值上遠(yuǎn)不及《大鬧天宮》《寶蓮燈》等民族風(fēng)格突出的經(jīng)典佳作，但也已經(jīng)嵌入到以IP模式為代表的新的電影生產(chǎn)格局中，更為適應(yīng)來自三四線城市和廣大縣級(jí)市的新的電影觀眾。

從1995年央視推出經(jīng)典動(dòng)畫《大頭兒子和小頭爸爸》，到2013年進(jìn)行創(chuàng)制作升級(jí)，再到今天的大電影，大頭兒子IP經(jīng)過多年打造，已經(jīng)成為具有廣泛社會(huì)影響力和深受觀眾喜愛的動(dòng)畫品牌。該片總制片人蔡志軍介紹，這幾年，市場(chǎng)對(duì)反映當(dāng)代孩子成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫作品有迫切需求，為順應(yīng)這一趨勢(shì)，央視動(dòng)畫立足“大頭+”戰(zhàn)略，打造了一系列衍生動(dòng)畫片。“大頭兒子”不僅僅是一個(gè)動(dòng)畫IP，也成為一種社會(huì)文化現(xiàn)象。

注重講好故事

有人說，講故事是動(dòng)畫電影的核心，而國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最大的問題在于講故事的能力不足。但近年暑期登場(chǎng)的許多動(dòng)畫片反映出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫正在逐漸擺脫這一掣肘，實(shí)現(xiàn)影片質(zhì)量的提升。

擁擠的地鐵、臺(tái)燈下的奮筆疾書，《肆式青春》的劇照讓很多人看到了自己的影子。影片由3段小故事組成，從“衣食住行”4個(gè)方面還原了當(dāng)代年輕人的真實(shí)生活，體現(xiàn)了3個(gè)地域展現(xiàn)不同的風(fēng)土人情，動(dòng)畫中的場(chǎng)景、音樂等都講述了地道的中國(guó)年輕人的青春故事。

“新大頭兒子”系列動(dòng)畫電影在講好故事方面一直在尋求突破和創(chuàng)新。《新大頭兒子和小頭爸爸3：俄羅斯奇遇記》講述小頭爸爸帶全家去俄羅斯出差，一家人在白夜城經(jīng)歷重重困難終于回到現(xiàn)實(shí)世界的故事。影片從孩子的審美習(xí)慣出發(fā)，注重他們的觀影特點(diǎn)，懸念的設(shè)置、奇思妙想的情節(jié)使故事引人入勝。此外，影片立足現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)了積極向上的親子情和家庭觀，讓孩子在輕松快樂中學(xué)會(huì)做人做事的道理，引發(fā)家長(zhǎng)對(duì)親子教育的深層思考，引發(fā)中青少幼四代人的共鳴。

而對(duì)于今年暑期檔能否出現(xiàn)像《大圣歸來》那樣的爆款，孫佳山認(rèn)為，“中國(guó)式的檔期概念已經(jīng)形成并相對(duì)穩(wěn)定，有著巨大的市場(chǎng)空間。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影既曾經(jīng)給日本動(dòng)畫創(chuàng)作以啟示，也曾經(jīng)歷被日本、美國(guó)動(dòng)漫碾壓的窘迫，但現(xiàn)在情況開始發(fā)生扭轉(zhuǎn)，客觀地講呈現(xiàn)出了看得見的希望”。蔡志軍認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫爆款的誕生既要質(zhì)量過硬，也要依靠天時(shí)地利人和的因素。

樹立民族風(fēng)格

“國(guó)漫終于脫離了日漫、美漫的影子，做出了自己的風(fēng)格！”這是一些觀眾看完《風(fēng)語咒》點(diǎn)映之后的感受。該片講述了主人公朗明使用秘術(shù)“風(fēng)語咒”封印四大兇獸之一“饕餮”的故事。借助“風(fēng)”的力量，影片塑造出一種俠嵐的世界觀：普通人也能成俠，也能盡己所能守護(hù)需要守護(hù)的人，并且詮釋了一個(gè)“中國(guó)人自己的故事”，畫風(fēng)、情感內(nèi)核也具有十足中國(guó)格調(diào)。

“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)開始從模仿階段向原創(chuàng)階段轉(zhuǎn)變，致力于挖掘具有中國(guó)特點(diǎn)的題材，作品也更具有中國(guó)文化屬性和文化特征。”蔡志軍說，動(dòng)畫電影里滲透的中華文化理念，能潛移默化地將中華文化的種子播撒到年輕觀眾心中，建立文化自信和民族自信。

“動(dòng)畫電影的最大特色就在于可以通過視覺呈現(xiàn)來表達(dá)一般意義上‘不可能’的故事。”孫佳山說，“好萊塢、日本漫畫的特別之處，在于通過能夠充分表達(dá)‘不可能’的動(dòng)畫電影，將人工智能等前瞻性和科幻性的文化主題，納入到各自的文化土壤和文化想象的框架中，并與他們的政治經(jīng)濟(jì)話語進(jìn)行完美的綁定。這也是中國(guó)動(dòng)畫電影乃至中國(guó)影視欠缺的一個(gè)維度。”

中國(guó)動(dòng)畫電影的民族風(fēng)格是全行業(yè)的共識(shí)和自覺追求，3D電影技術(shù)的成熟，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影的民族風(fēng)格探索之路提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。孫佳山認(rèn)為，如何用中國(guó)式的獨(dú)特風(fēng)格完成對(duì)新事物的藝術(shù)表達(dá)，真正觸碰到這個(gè)時(shí)代的文化脈搏，需要新一代中國(guó)動(dòng)畫人下大工夫去深入探索。

在好萊塢、日本動(dòng)漫不斷涌入，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的背景下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影無論在題材還是內(nèi)容制作上仍然在不斷進(jìn)步，這體現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的韌勁。雖然和國(guó)外動(dòng)畫大片相比還有一定差距，但越來越多優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影不斷出現(xiàn)，“我們對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的前景充滿信心，同時(shí)也要有耐心。”蔡志軍說。