當(dāng)評(píng)論家嚴(yán)鋒在日前于上海社會(huì)科學(xué)院舉行的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展”國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)上說(shuō)，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)非常傳統(tǒng)，它并沒(méi)有充分利用電子媒體的特性。多少對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有所了解的人乍一聽(tīng)，都會(huì)反駁道，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是借助于電子媒體，并得益于此，才有如今這一片欣欣向榮的繁盛面貌。以韓國(guó)西江大學(xué)中國(guó)文化系教授李旭淵的判斷，不久的將來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)將成為主流，而嚴(yán)肅文學(xué)將成為非主流。上海大學(xué)文學(xué)院教授曾軍感嘆：作為文學(xué)研究人員，如果再不關(guān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很有可能飯碗都要沒(méi)了。

嚴(yán)鋒援引美國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的例子說(shuō)，美國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從一開(kāi)始就具有先鋒文學(xué)的特點(diǎn)，就更讓人迷惑不解。因?yàn)樵谌藗兊墓逃杏∠笾校W(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗文學(xué)一路。但我們這么論定，只是因?yàn)槲覀儼涯抗饩劢褂诒緡?guó)或是東亞。倘是把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放在全世界范圍里加以考察，就像嚴(yán)鋒說(shuō)的，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，每個(gè)國(guó)家的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都有著很不相同的面貌。“美國(guó)有電子文學(xué)研究會(huì)，把所有作品都放在網(wǎng)上收集。他們提倡電子文學(xué)，即充分利用電子媒體特點(diǎn)的文學(xué)。而像巴西、阿根廷等拉美國(guó)家的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，則非常注重多媒體的實(shí)踐。”

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展代表了向傳統(tǒng)回歸的趨勢(shì)

美國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以體現(xiàn)出先鋒性和精英性的特點(diǎn)，很大程度上是因?yàn)槿鐕?yán)鋒所說(shuō)，它實(shí)踐后現(xiàn)代主義的文學(xué)理念，也因此，它不僅是先鋒的，而且是非常小眾化的。嚴(yán)鋒介紹說(shuō)，美國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)際上延續(xù)了交互小說(shuō)的概念。而交互小說(shuō)在美國(guó)有悠久的傳統(tǒng)，上世紀(jì)八十年代就很成熟了，到了九十年代，產(chǎn)生了很多經(jīng)典之作。也是在這個(gè)時(shí)候，一些交互小說(shuō)逐漸往網(wǎng)絡(luò)上轉(zhuǎn)。如此算是為福柯等人曾經(jīng)夢(mèng)想的后現(xiàn)代寫(xiě)作找到了一個(gè)完美載體，就是電子寫(xiě)作，一種所謂超文本、超媒體的寫(xiě)作。“相比而言，我們只是把一些作品放到網(wǎng)絡(luò)上，或在網(wǎng)絡(luò)上寫(xiě)，由于各種各樣的原因，易于被受眾接受和廣為傳播罷了。”

以嚴(yán)鋒的觀察，如果對(duì)比美國(guó)和東亞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的差異，會(huì)有一些很有意思的發(fā)現(xiàn)。而從這兩年的實(shí)踐看，美國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也手機(jī)化了，卻沒(méi)有發(fā)展出手機(jī)小說(shuō)。嚴(yán)峰說(shuō)，比較早的時(shí)候，交互小說(shuō)在FLASH或CDROM這樣的電子媒體上發(fā)布。如今美國(guó)則發(fā)展出了一種社交媒體小說(shuō)，還有社交媒體詩(shī)歌。“這種詩(shī)歌的發(fā)展是人工智能化的，它跟AI結(jié)合起來(lái)。有一個(gè)叫‘世界上最長(zhǎng)的詩(shī)歌’的社交媒體。它用AI采集社交媒體上最新的文章，然后根據(jù)韻腳，用算法‘算’出來(lái)。”

顯而易見(jiàn)，對(duì)照美國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，中國(guó)乃至東亞的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體現(xiàn)出了通俗化和大眾化的特點(diǎn)。這也不難理解，正如李旭淵所說(shuō)，東亞的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在小說(shuō)的意義和功能，以及傳播方式等方面，都近似于西方現(xiàn)代小說(shuō)進(jìn)入之前，也就是所謂“新小說(shuō)”創(chuàng)作之前韓中傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事方式。“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也像電視連續(xù)劇一樣，一集一集地展開(kāi)劇情，它需要一定的一貫性，但也必須在每一章里具有起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)的故事結(jié)構(gòu)。換言之，它需要像章回體小說(shuō)一樣的結(jié)構(gòu)。并且為了吸引讀者繼續(xù)閱讀，每章結(jié)束時(shí)，都需要能誘發(fā)讀者的好奇心才行。”

當(dāng)然嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，中國(guó)乃至東亞的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，依然有別于傳統(tǒng)章回體小說(shuō)。這種區(qū)別主要是不同的傳播方式造成的。以李旭淵的理解，如果說(shuō)在傳統(tǒng)社會(huì)，韓中小說(shuō)都是以作家和讀者之間“說(shuō)話-聽(tīng)話”為前提被生產(chǎn)出來(lái)的話，現(xiàn)代小說(shuō)則是以作家和讀者之間“寫(xiě)作-閱讀”的關(guān)系下被生產(chǎn)然后傳播的。“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也在某種程度上維持著這種關(guān)系。但更重要的是，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播空間不再是書(shū)或者印刷品，而是智能手機(jī)，因此向讀者傳達(dá)信息的媒介產(chǎn)生了變化。”

正因?yàn)榻永m(xù)了傳統(tǒng)文脈，相比“全盤(pán)西化”的新文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展更像是代表了一種向傳統(tǒng)回歸的趨勢(shì)。李旭淵表示，宋代話本是隨著宋代劇場(chǎng)文化興起而發(fā)展起來(lái)的，現(xiàn)代小說(shuō)是隨著雜志、報(bào)紙、近代印刷術(shù)的發(fā)達(dá)而發(fā)展起來(lái)的。“以上中國(guó)文學(xué)史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)候，應(yīng)更多地遵從唯物主義觀點(diǎn)。因?yàn)闅v史發(fā)展是不可逆轉(zhuǎn)的，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的盛行是不可阻擋的潮流。”

東亞各國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出不同的發(fā)展面貌

實(shí)際上，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往遠(yuǎn)了說(shuō)接通傳統(tǒng)文脈，往近里看，則是像評(píng)論家夏烈所說(shuō)，比純文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)更沒(méi)有包袱地接上了新媒介轉(zhuǎn)型和文化資本融合的浪潮。也因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就變成了一種既舊又新，且在文化上帶有混生特點(diǎn)的狀態(tài)，其中既有儒釋道的東西，中華傳統(tǒng)詩(shī)詞的東西，中國(guó)人的價(jià)值觀和傳奇性的東西等等，又有二次元，ACG的元素，很多科幻的元素等等，“很難清晰判斷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新文學(xué)還是舊文學(xué)”。

我們可以做出清晰判斷的是，放眼東亞不同國(guó)家的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，雖然都借助網(wǎng)絡(luò)，卻呈現(xiàn)出了不同的發(fā)展面貌。李旭淵表示，韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)相比中國(guó)起步要晚一些，但近三年以來(lái)發(fā)展得非常快。“以前在韓國(guó)把這類(lèi)小說(shuō)叫英特網(wǎng)小說(shuō)，三年前開(kāi)始叫成網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，web小說(shuō)。英特網(wǎng)小說(shuō)主要在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)表，web小說(shuō)則是以手機(jī)來(lái)創(chuàng)作，在手機(jī)上閱讀。36億的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)點(diǎn)擊量當(dāng)中，用手機(jī)來(lái)閱讀點(diǎn)擊的占到30%，這也說(shuō)明web小說(shuō)就是手機(jī)小說(shuō)。這就能看出，在韓國(guó)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)其實(shí)就是比較短的時(shí)間內(nèi)可以閱讀的單元性的文學(xué)題材。”

以李旭淵的觀察，到目前為止，在韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到3129億韓幣，而嚴(yán)肅文學(xué)的銷(xiāo)量大概是3000億韓幣左右，最有人氣的嚴(yán)肅作品也只能賣(mài)到110萬(wàn)本。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)在建立三年期間，每個(gè)月最少點(diǎn)擊一回以上的讀者就達(dá)到500萬(wàn)之多。

相比而言，手機(jī)小說(shuō)一直是日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主體。山東大學(xué)文學(xué)傳播學(xué)院講師劉小源介紹說(shuō)，這與日本手機(jī)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展是息息相關(guān)的。“在日本可以說(shuō)手機(jī)才是年輕人上網(wǎng)的主流選擇，而直到2009年日本電腦寬帶使用率才勉強(qiáng)達(dá)到大約60%的家庭覆蓋率。”

相應(yīng)地，日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也經(jīng)歷了有別于中國(guó)和韓國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展形態(tài)。在劉小源的描述中，1993年到2000年間，日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要是以純文學(xué)性質(zhì)發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)上，也有一些跟網(wǎng)絡(luò)活動(dòng)有關(guān)的小說(shuō)創(chuàng)作。差不多從2003年開(kāi)始到2009年，手機(jī)小說(shuō)開(kāi)始異軍突起。“因?yàn)樾枰m應(yīng)以手機(jī)上網(wǎng)為主的年輕人的閱讀習(xí)慣，也就形成了一些非常新穎的閱讀和創(chuàng)作的特點(diǎn)。比如，因?yàn)槭窃谑謾C(jī)上寫(xiě)的，語(yǔ)言就非常簡(jiǎn)短，斷句分行也非常頻繁，會(huì)有非常多的表情符號(hào)，以及特殊符號(hào)穿雜其間。”手機(jī)小說(shuō)在2006年到2007年間達(dá)到了高峰期。劉小源援引出版科學(xué)研究所的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，以銷(xiāo)量計(jì)，2006年日本文學(xué)前十名里有四部是手機(jī)小說(shuō)，2007年增加到五部，而且大量的手機(jī)小說(shuō)被出版成書(shū)。不少成功的作品被改編成了漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、影視劇、游戲、舞臺(tái)劇、廣播劇等各種形式發(fā)行。

但隨著各大出版社競(jìng)相進(jìn)入這一領(lǐng)域，日本手機(jī)小說(shuō)的市場(chǎng)迅速飽和，到2008年日本連鎖書(shū)店公布的數(shù)據(jù)，全國(guó)排名前100名的小說(shuō)里面沒(méi)有一本是手機(jī)小說(shuō)。2009年的時(shí)候，本來(lái)知名的手機(jī)小說(shuō)網(wǎng)站也運(yùn)營(yíng)不下去了。退出熱潮之后，手機(jī)小說(shuō)主題也發(fā)生了變化，開(kāi)始轉(zhuǎn)向以青少年女性群體為主的青春文學(xué)題材，描寫(xiě)輕松的甜蜜的戀情，缺乏文學(xué)性和思想深度。

此后，在2002年前后就已經(jīng)出現(xiàn)的web輕小說(shuō)，到了2008年左右便慢慢替代日本的手機(jī)小說(shuō)，從而把日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推進(jìn)到了輕小說(shuō)時(shí)代。在劉小源看來(lái)，不同于寫(xiě)實(shí)類(lèi)小說(shuō)，輕小說(shuō)建構(gòu)于漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)和游戲世界觀上，是諸如玄幻、奇幻、科幻，再加上日本的像勇者斗惡龍的游戲等幻想性題材的衍生，這也使得這類(lèi)小說(shuō)衍生出了穿越、轉(zhuǎn)世、超能力等各種元素，其中最多的就是穿越和轉(zhuǎn)世。由于此類(lèi)小說(shuō)建構(gòu)在游戲的世界觀上，像升級(jí)、裝備、屬性、職業(yè)等等，都是按照游戲的邏輯來(lái)進(jìn)行，而不是按照現(xiàn)實(shí)生活的邏輯來(lái)發(fā)展。同時(shí)，輕小說(shuō)的寫(xiě)作以輕松娛樂(lè)為主要目的，主要呈現(xiàn)為漫畫(huà)式的語(yǔ)言風(fēng)格和圖文結(jié)合的敘事方式。所以其中沒(méi)有任何高深的描寫(xiě)，主要語(yǔ)匯都用于角色介紹，每個(gè)句子對(duì)應(yīng)一個(gè)場(chǎng)景，讀起來(lái)有一種電影分鏡的快感，使得閱讀者非常容易接受。簡(jiǎn)言之，輕小說(shuō)的閱讀方式就是讀圖時(shí)代，二次元文化在小說(shuō)領(lǐng)域的直接產(chǎn)物。

有必要補(bǔ)充的是，輕小說(shuō)的出版形成了一套比較成熟的業(yè)界體制。劉小源說(shuō)，要出版這樣的作品，首先得向出版社投稿，獲某個(gè)新人獎(jiǎng)項(xiàng)，再由出版社約稿，在完成全部書(shū)籍的內(nèi)容之后才能獲得出版機(jī)會(huì)。這樣層層篩選，使得小說(shuō)品質(zhì)能夠得到保證。“到了2005年以后，越來(lái)越多的web小說(shuō)網(wǎng)站出現(xiàn)了。像‘成為小說(shuō)家吧’，可以免費(fèi)投稿，并且可以免費(fèi)閱讀。截止到2018年6月20日，這個(gè)網(wǎng)站共發(fā)表小說(shuō)629342部，可以說(shuō)是日本最大的投稿小說(shuō)網(wǎng)站。類(lèi)似以出版社背景為主的輕小說(shuō)連載網(wǎng)站紛紛成立，也就取代了原有的手機(jī)小說(shuō)網(wǎng)站。”

雖然如此，在劉小源看來(lái)，日本輕小說(shuō)里有很多作品被改編成動(dòng)漫游戲、影視劇，取得了巨大的成功，但總體發(fā)展前景并不樂(lè)觀。輕小說(shuō)以出版成文庫(kù)為目標(biāo)，必須按照紙媒文庫(kù)版出版的要求來(lái)創(chuàng)作。而且日本的小說(shuō)網(wǎng)站是完全免費(fèi)的，如果作者想要獲得寫(xiě)作的利益，就必須要獲得出版的機(jī)會(huì)。“另外，盡管日本的二次元產(chǎn)業(yè)鏈非常成熟，對(duì)于日本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展來(lái)說(shuō)卻是一把雙刃劍。日本文學(xué)網(wǎng)站沒(méi)有中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這樣的收費(fèi)制度，也就成了動(dòng)漫、游戲、影視劇改編的附庸，它沒(méi)有合理的盈利機(jī)制，無(wú)法脫離紙媒存在，所以發(fā)展空間是嚴(yán)重受限的。”

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究需從四種力量入手

然而面對(duì)方興未艾的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無(wú)論是中國(guó)、韓國(guó)，還是日本，相關(guān)研究與其說(shuō)聚焦于其文學(xué)性，倒不如說(shuō)把它作為一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)加以整體打量。大體而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以蓬勃發(fā)展，一個(gè)很重要的原因在于如李旭淵所說(shuō)，適應(yīng)了現(xiàn)在閱讀小說(shuō)的模式。“有一個(gè)調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，讀者讀一章網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的時(shí)間大概是十分鐘，這樣他們只要在上班路上，或休閑時(shí)間，乃至是在洗手間的時(shí)間讀讀就可以了。他們用不著像以前那樣每天花幾小時(shí)，甚至花幾天時(shí)間來(lái)閱讀小說(shuō)。也因?yàn)榇耍W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)必須在十分鐘之內(nèi)抓住讀者的眼球。”顯見(jiàn)地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)著重講故事，而非講究文學(xué)性。其快速消費(fèi)的特性，也很難說(shuō)會(huì)對(duì)文學(xué)本身起到怎樣的推動(dòng)作用。

問(wèn)題在于，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文學(xué)性普遍不高，是否意味著相關(guān)文學(xué)研究和批評(píng)將其拒之門(mén)外？事實(shí)上，誠(chéng)如上海社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)榮躍明所說(shuō)，新媒介的介入，使得網(wǎng)站上對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評(píng)價(jià)都用技術(shù)環(huán)節(jié)替代了，這本身就對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作、批評(píng)、傳播、閱讀等環(huán)節(jié)進(jìn)行了解構(gòu)。而當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高度繁榮，也擠壓了傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)的空間。“傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)主要在紙媒上進(jìn)行，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾乃至評(píng)價(jià)都在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行，這就是說(shuō)，傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)被邊緣化了。所以，以學(xué)術(shù)生存計(jì)，文學(xué)批評(píng)也需要沉下心來(lái)面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。”

事實(shí)上，僅憑文學(xué)批評(píng)，難以對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有總體的研究。以夏烈的觀察，從中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十余年的發(fā)展來(lái)講，受眾、產(chǎn)業(yè)和資本、國(guó)家政策，還有文學(xué)知識(shí)分子這四種基本力量，都對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生了或多或少的影響。“這四種力量入場(chǎng)有先后，力量有不均衡。在不同時(shí)間段，合力矩陣是不一樣的，但它們互相牽制，現(xiàn)在又有一定的合謀。如果要做中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展史，有必要從這四種力量入手。這樣的發(fā)展史既是國(guó)際的，也是國(guó)內(nèi)的；既是當(dāng)下的，也是二次元的。”

而這樣的研究，勢(shì)必要求相應(yīng)的學(xué)術(shù)資源跟進(jìn)。夏烈表示，目前在中國(guó)做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的學(xué)者，主要來(lái)自?xún)蓚€(gè)專(zhuān)業(yè)方向，一個(gè)是文藝學(xué)，一個(gè)是現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。相比而言，文藝學(xué)的學(xué)者要開(kāi)放一些，因?yàn)樗麄兛梢园盐鞣轿乃嚴(yán)碚摰馁Y源，包括粉絲理論，運(yùn)用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中去。對(duì)于西方理論的學(xué)習(xí)，也使得他們對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文化的語(yǔ)境不那么反感和不理解。雖然文藝學(xué)學(xué)科內(nèi)部也有阻力，但有一批學(xué)者早就轉(zhuǎn)型做文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)，甚至都有十年以上的文化產(chǎn)業(yè)研究經(jīng)驗(yàn)了。但在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)科內(nèi)部，相關(guān)學(xué)者們秉承的精英啟蒙主義的思路，使得他們面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)措手不及。但需要正視的是，即使沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，這種思路也已經(jīng)遭受到了全球化和大眾文化的沖擊。“大概也只有范伯群等極少部分文學(xué)史家，主張中國(guó)文學(xué)有兩翼，一翼是嚴(yán)肅文學(xué)，一翼是通俗文學(xué)。相應(yīng)地，文學(xué)史書(shū)寫(xiě)也得各占一半的篇幅，而不是只給通俗文學(xué)留出概述性的一章講述。可以想見(jiàn)，以后怎樣講述、評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，都將直接挑戰(zhàn)文學(xué)史的書(shū)寫(xiě)權(quán)利的問(wèn)題。”

不管怎樣，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)的影響是方方面面的。除了與動(dòng)漫、影視的關(guān)聯(lián)，以曾軍的觀察，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在一定程度上改變了文學(xué)翻譯的面貌。

一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯是一個(gè)集體翻譯的過(guò)程。另一方面，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯中，人工智能翻譯將成為一個(gè)主導(dǎo)性的現(xiàn)象。“我們一直都在講文學(xué)是一項(xiàng)創(chuàng)造性的勞動(dòng)，是獨(dú)立創(chuàng)作的產(chǎn)物。但從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)翻譯的角度看，它已經(jīng)被集體化了，甚至于非人化了，這使得我們更難判斷網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美價(jià)值。”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在改變出版業(yè)態(tài)，還有構(gòu)建跨地區(qū)、跨領(lǐng)域的文化交流方面，也正發(fā)揮著積極的建設(shè)性作用。2017年，首屆“夢(mèng)想起航：兩岸青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽”舉行，以“90后”為主體的文學(xué)創(chuàng)作者積極參與其中，最終有30部作品從五百余部參賽作品中脫穎而出，題材涵蓋了歷史、言情、奇幻、科幻、懸疑、都市等領(lǐng)域。其中一等獎(jiǎng)獲得者納蘭采桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)《碧落人間情一諾》在日前于中國(guó)美院象山校區(qū)舉行的“第二屆兩岸青年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽”啟動(dòng)儀式上舉辦了新書(shū)首發(fā)式，該作品影視改編等方面的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)正在有序推進(jìn)。與此同時(shí)，參賽作品的全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)成果初步顯現(xiàn)。第一屆大賽主持人明星煌帶著他的勵(lì)志小品《不怕青春太疼痛，只怕青春沒(méi)來(lái)過(guò)》來(lái)到啟動(dòng)儀式現(xiàn)場(chǎng)，舉行首發(fā)式。

據(jù)了解，第二屆大賽將保留首屆大賽的五大創(chuàng)新性?xún)?yōu)勢(shì)特色：大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念、網(wǎng)生代評(píng)網(wǎng)生代、大賽進(jìn)高校、實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)營(yíng)落地、賽制創(chuàng)新。但相較第一屆規(guī)格更高，平臺(tái)更大，時(shí)間跨度更長(zhǎng)。整個(gè)活動(dòng)時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)一年之久，2019年 6月30日投稿截止，并于同年9月舉辦頒獎(jiǎng)典禮。而在賽制上，大賽共分投稿及初評(píng)、復(fù)評(píng)、終評(píng)三個(gè)階段，以及大陸和臺(tái)灣兩個(gè)賽區(qū)。初評(píng)和復(fù)評(píng)在兩岸分別進(jìn)行；終評(píng)階段，兩個(gè)賽區(qū)的優(yōu)勝者將同臺(tái)競(jìng)技。終評(píng)評(píng)委包括知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論家以及動(dòng)漫界、影視界專(zhuān)業(yè)人士，出版專(zhuān)家等。大賽采取評(píng)委綜合打分（權(quán)重 70%）和讀者投票（權(quán)重 30%）結(jié)合的方式，遴選出不同等次的獎(jiǎng)項(xiàng)。

這就意味著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不只是依賴(lài)于以點(diǎn)擊量為主要標(biāo)準(zhǔn)的“類(lèi)型排名”，而是有了更多內(nèi)容質(zhì)量上的考慮。以浙江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版為例，相關(guān)業(yè)內(nèi)人士表示，在考量出版時(shí)，他們不求數(shù)量只重質(zhì)量，不僅僅關(guān)注作品在平臺(tái)上的點(diǎn)擊率、排行榜、評(píng)論，更關(guān)心作品本身達(dá)到的思想深度、世界觀的格局，以及文學(xué)審美品質(zhì)等更具“文學(xué)性”的因素。而以榮躍明的了解，現(xiàn)在很多文學(xué)網(wǎng)站也加強(qiáng)了編輯的力量，并開(kāi)始注重對(duì)文本進(jìn)行編輯、把關(guān)和審核。“雖然從目前看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量還有待商榷。但種種舉措對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文體發(fā)展，風(fēng)格的形成，乃至文學(xué)性的提升，或許都將起到一定的推動(dòng)作用。”