由郭帆執(zhí)導(dǎo)、劉慈欣同名小說改編的科幻電影《流浪地球》日前曝光了一支30秒的貼片預(yù)告。片中，吳京飾演的宇航員首次亮相：在短暫的劇情里，他和俄羅斯籍的同伴一起走向了空間站艙門，正要執(zhí)行某項(xiàng)嚴(yán)峻任務(wù)。《流浪地球》講述了在太陽即將毀滅之時(shí)，人類在地球表面建造出許多巨大的推進(jìn)器，將地球推離太陽系，尋找新家園的故事。據(jù)新京報(bào)記者了解，影片正在進(jìn)行緊張的后期制作，檔期將于近期公布。影片背后有怎樣的制作故事，新京報(bào)獨(dú)家專訪導(dǎo)演郭帆，揭秘這部科幻作品。

影像

科技感太多，會(huì)有違和感

劉慈欣創(chuàng)作的短篇小說《流浪地球》，如同他的長(zhǎng)篇名作《三體》一樣，借助雄渾的想象力，在極端危機(jī)之下，再次對(duì)人類本身命運(yùn)和人性發(fā)展進(jìn)行拷問。《流浪地球》的導(dǎo)演郭帆，曾執(zhí)導(dǎo)過奇幻影片《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》，對(duì)于“中國(guó)風(fēng)”科幻，有著自己的見解。

第二版預(yù)告中，以落滿灰塵的報(bào)紙、泛黃的老照片、廢棄的錄音機(jī)和充滿雜亂電波聲的新聞播報(bào)展示了“昔日家園今何在”的傷懷。此外，預(yù)告片中夾雜了不少紀(jì)錄片式“彩蛋”：例如一直以來自稱劉慈欣粉絲的奧巴馬總統(tǒng)正在鏡頭前關(guān)于“流浪地球”計(jì)劃作相關(guān)演講；科學(xué)家霍金在現(xiàn)實(shí)中提出的“深空探索計(jì)劃”，和該計(jì)劃也有所聯(lián)系。同時(shí)，預(yù)告片畫風(fēng)比較寫實(shí)，中國(guó)航天飛船的畫面在預(yù)告片中扮演了很重要的角色。對(duì)此，郭帆解釋，“我們選擇了接近寫實(shí)狀態(tài)下的風(fēng)格，如果科技感超出太多了，太不現(xiàn)實(shí)，我們怕觀眾會(huì)有強(qiáng)烈的違和感。因?yàn)橹袊?guó)人對(duì)航天是有認(rèn)知情感的，所以我們選擇了航天因素。于是影片的科學(xué)質(zhì)感、技術(shù)質(zhì)感、美術(shù)質(zhì)感都是按照中國(guó)元素寫實(shí)方向去做。”

創(chuàng)作

四位中科院專家參與研討

影片如何將小說中的場(chǎng)景真實(shí)化、合理化、本土化，都面臨巨大挑戰(zhàn)。該片拍攝前就打造了幾十人的概念設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，整個(gè)美術(shù)部門（包含置景工人）曾達(dá)到600人左右。整個(gè)影片搭建的實(shí)景延展面積高達(dá)十萬平米。同時(shí)，該片歷時(shí)15個(gè)月，打造了3000多張概念圖，8000多張分鏡。為了把影片表現(xiàn)得更系統(tǒng)、真實(shí)，編劇團(tuán)隊(duì)甚至構(gòu)建了整個(gè)世界觀。從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、教育，全方位做了一百多年的編年史，只為把這些文字具象成畫面。

“劇本都會(huì)將對(duì)應(yīng)的概念設(shè)計(jì)再增加很多新的東西，這是一個(gè)循環(huán)往復(fù)的過程。特效和實(shí)景匹配在一起才可以呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的畫面。”郭帆表示，同時(shí)為了保證影片的科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，影片專門邀請(qǐng)了四位中科院專家共同研討設(shè)計(jì)中的世界觀。“我們?cè)谔祗w物理和力學(xué)上的知識(shí)很有限，需要專業(yè)的科學(xué)團(tuán)隊(duì)去解決，包括后期計(jì)算中的天體運(yùn)行規(guī)律。最有意思的是，我們最后結(jié)尾設(shè)定的一種現(xiàn)象，剛好就是其中一位科學(xué)家研究的課題。”

演員

吳京加盟，稱被劇本感動(dòng)

吳京出現(xiàn)在最新版貼片預(yù)告中：他和一位俄羅斯宇航員對(duì)話，俄羅斯宇航員表示，一百多年前空間站是俄羅斯發(fā)明的，全世界的空間站都是俄羅斯制造。隨著鏡頭一轉(zhuǎn)，Made In China的字樣呈現(xiàn)在銀幕上，面對(duì)能否成功出艙的質(zhì)疑，吳京非常肯定也神情淡定地說了一句，“會(huì)的”，給影片劇情的走勢(shì)增加了幾許懸念。《戰(zhàn)狼2》后，吳京對(duì)出演電影的選擇非常謹(jǐn)慎，他曾說在家養(yǎng)傷時(shí)，跟郭帆導(dǎo)演因聚餐讓他發(fā)現(xiàn)了這個(gè)劇本，看完后當(dāng)即熱淚盈眶。了解完整影片籌備的狀態(tài)后，他認(rèn)為這個(gè)項(xiàng)目跟他籌備《戰(zhàn)狼》系列時(shí)的狀況很像，在郭帆身上也看到了自己當(dāng)初的那個(gè)沖勁兒，二話不說就接拍了。原著小說中有很多宏大的場(chǎng)景，也具有比較強(qiáng)烈的冒險(xiǎn)動(dòng)作元素。吳京的加盟，讓人聯(lián)想到這部影片在動(dòng)作方面是否別具看點(diǎn)。郭帆導(dǎo)演介紹說，“全片更注重講述的是人與自然環(huán)境抗?fàn)幍倪^程，沒有刻意強(qiáng)化人與人之間的打斗，也不是一般意義的動(dòng)作片。”

■ 導(dǎo)演專訪

影片以人物為核心

很早以前，郭帆就看過無數(shù)遍小說《流浪地球》，他認(rèn)為這部小說更適合影視化。“兩萬多字的小說卻呈現(xiàn)出了極其宏大的世界觀。不過電影最核心的展現(xiàn)還是人物和情感。如果講述核心不是人的話，就很容易變成科教片了。所以想跟隨人的視角去接觸這個(gè)世界，感受情節(jié)，以人物為核心，從人物出發(fā)，也是和小說最大的不同。”

新京報(bào)：你怎么和這個(gè)項(xiàng)目結(jié)緣的呢？國(guó)產(chǎn)科幻本來比較薄弱，拍攝會(huì)不會(huì)有很大的壓力？

郭帆：2014年，電影局派了五名導(dǎo)演去好萊塢學(xué)習(xí)，除了我還有寧浩、路陽、肖央、陳思誠(chéng)。大家去了解一下我們和好萊塢差距，好萊塢的工業(yè)流程令我們嘆為觀止。回國(guó)后，就一直在想辦法如何提升中國(guó)電影的工業(yè)水準(zhǔn)，我們現(xiàn)在比起別人有20到25年的差距。所以我們必須要想辦法去找到合適的拍攝和管理工具去承載中國(guó)科幻創(chuàng)作和想象。如今中國(guó)電影市場(chǎng)很大的，我們都想為國(guó)產(chǎn)電影爭(zhēng)口氣，拍屬于中國(guó)的科幻電影。

新京報(bào)：你曾經(jīng)說過《流浪地球》一直在追求用中國(guó)人的方式，去打造中國(guó)自己的科幻電影。你認(rèn)為的“中國(guó)人的方式”具體是指什么？它與美國(guó)式科幻片的最大區(qū)別是什么？

郭帆：我們到現(xiàn)在沒有太嚴(yán)格意義上的科幻片，這是一個(gè)新類型的摸索。我們沒有好萊塢科幻片成熟，因?yàn)楹萌R塢的科幻片有文化和美學(xué)兩個(gè)層面的對(duì)應(yīng)感。比如我們?nèi)ヅ摹朵撹F俠》，演員換成中國(guó)人，劇本翻譯成中文，拍完之后其實(shí)這個(gè)電影不成立。比如我戴個(gè)面具你可能馬上就出戲了。這是因?yàn)槲幕v史、價(jià)值觀的不同，這些東西造就了具象化的產(chǎn)品。

新京報(bào)：所以這次更相當(dāng)于是一次摸索？

郭帆：可以說，這次完全是個(gè)探索的過程。要在劇作、文本上探索到和中國(guó)文化、價(jià)值觀符合的作品，也要注重和中國(guó)美學(xué)上的重合，解決好劇作、美學(xué)的問題，再去解決工業(yè)上流程的問題。中國(guó)的文化有很多模糊地帶，有很多流程很難去推進(jìn)，必須符合中國(guó)人價(jià)值觀和文化才能符合。