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    中國作家協(xié)會主管

    好作品都是精雕細琢出來的
    來源:中國文化報 | 袁莉  2018年07月14日10:32

    藝術創(chuàng)作的方法因人而異。自古以來,雖然不乏“李白斗酒詩百篇,長安市上酒家眠”“一杯未盡詩已成,涌詩向天天亦驚”這樣的天才偶得、立馬可待之作,但更多青史留名的經(jīng)典作品,大多都凝聚著“兩句三年得,一吟雙淚流”“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神。正如曹雪芹在《自題》中談到《紅樓夢》的寫作所說:“字字看來都是血,十年辛苦不尋常。”這種對作品精耕細作、甚至用生命去創(chuàng)作的品格,值得當下藝術創(chuàng)作者去秉持和堅守。

    在小說、繪畫等個體獨立創(chuàng)作的藝術作品中,創(chuàng)作者的主觀意識能得到較大限度的發(fā)揮。而戲曲、歌劇、舞劇、話劇等舞臺藝術,融合了表演、服飾、化裝、道具、燈光、布景等多種藝術門類,它們既要自成體系、各自精彩,又要彼此協(xié)調、融會貫通,層次豐富、頭緒多元,運作復雜。一臺優(yōu)質的舞臺劇表面看去行云流水,起承轉合連貫自如,實則需要多種藝術門類如齒輪嚙合般精密準確地配合運轉,其中任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)的小小瑕疵,都會影響整部劇的成色,尤其是擷取傳統(tǒng)文化之精華而編著的歷史劇目,細微到一句與史實相關的臺詞、一個扮相、一支帽翎,都須與歷史典籍仔細對照核實。也正因為此,舞臺藝術更需群策群力,一點一滴修繕漏洞,打磨圓融。

    近日,國家藝術基金為2018年度滾動資助項目召集了專家研討會。這些滾動資助項目主題豐富、劇種多元:由上海歌劇院出品的講述人民音樂家聶耳與左翼戲劇家田漢共同創(chuàng)作《義勇軍進行曲》背后故事的大型音樂劇《國之當歌》,中國人用外國語言講外國故事、上海芭蕾舞團出品的世界名作芭蕾舞劇《哈姆雷特》,演繹武訓乞討辦學史實、上海淮劇團出品的淮劇《武訓先生》,弘揚愛國情懷與清正風氣、紹興小百花越劇藝術傳習中心出品的越劇《屈原》,再現(xiàn)民族實業(yè)家家國情懷、江蘇南通藝術劇院創(chuàng)排的話劇《張謇》……每一部都是經(jīng)過專家群嚴密思考、反復論證之后,從同類作品中脫穎而出的佼佼者,本身已經(jīng)具備經(jīng)典之作的深厚基礎,也都經(jīng)受了市場與口碑的雙重考驗。

    雖然項目主體及項目類型迥異,但在演出中飽聽專家建議及群眾反饋,不斷對作品進行微調甚至大調,使其在反復打磨、精雕細琢中臻于完善,是這些劇目的共同特點。以“七年磨一劍”的音樂劇《國之當歌》為例,據(jù)上海歌劇院副院長、劇目主創(chuàng)李瑞祥介紹,該劇自從2011年創(chuàng)排、2012年公演以來,在全國各地上演130余場,不僅在各大劇院演出,也組織全國巡演、應邀出國演出、下基層進社區(qū)演出,所演之處,無不群情激越,引發(fā)了民眾火熱的愛國之情。為了達到“接地氣、求真實、親民眾”,在不斷的演出中,劇本和演出效果逐漸完善,甚至為了精益求精,曾經(jīng)“改得面目全非”。“在制作和演出當中對藝術標準有精致、精湛的要求,對任何瑕疵零容忍。到現(xiàn)在我們都有一個習慣,包括我在內,每一次演出必須坐在下面記錄,每一個環(huán)節(jié)出了問題,必須現(xiàn)場下來立刻解決,下一場決不允許再犯……只有這樣不斷加油努力,才能保持高超的藝術水準。”同時,為了適應不同的演出環(huán)境,也發(fā)展出交響樂團伴奏的劇場版、巡演版以及小型的校園版等不同的演出版本。“這部劇就像孩子一樣,看著他一步步成長起來。”懷著對作品如骨血般的愛,“吟安一個字,捻斷數(shù)莖須”的鉆研精神,“與時代同呼吸,與祖國共命運”的文藝擔當,在持久的淬煉中,《國之當歌》不僅贏得了群眾的心,也在競爭激烈的市場上站穩(wěn)了腳跟,達到了社會效益與市場效益雙豐收。

    即便如此,依然還有提升的空間,藝術之路是無止境的。面對這些已經(jīng)成績斐然的優(yōu)秀作品,專家們在肯定其優(yōu)異之處的同時,也在表演、舞美、唱腔,甚至演員一個眼神、一個身段、一個唱詞等各個方面“雞蛋里頭挑骨頭”。在滾動資助項目實施的第三年,國家藝術基金把工作重心放在劇目的“改”上,聚焦于改、以改為主,堅持“兩改兩演”,“目標要細,責任要細,措施要細”,集中多方力量,以工匠精神去雕琢、去打磨,使它們在藝術修為上化境入微、漸成高峰,真正成為我們這個時代能在舞臺上立起來、在人民心中留下來、為子孫后代傳下去的經(jīng)典之作。

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