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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    好作品都是精雕細(xì)琢出來的
    來源:中國文化報(bào) | 袁莉  2018年07月13日09:47

    藝術(shù)創(chuàng)作的方法因人而異。自古以來,雖然不乏“李白斗酒詩百篇,長安市上酒家眠”“一杯未盡詩已成,涌詩向天天亦驚”這樣的天才偶得、立馬可待之作,但更多青史留名的經(jīng)典作品,大多都凝聚著“兩句三年得,一吟雙淚流”“為人性僻耽佳句,語不驚人死不休”的創(chuàng)作精神。正如曹雪芹在《自題》中談到《紅樓夢(mèng)》的寫作所說:“字字看來都是血,十年辛苦不尋常。”這種對(duì)作品精耕細(xì)作、甚至用生命去創(chuàng)作的品格,值得當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作者去秉持和堅(jiān)守。

    在小說、繪畫等個(gè)體獨(dú)立創(chuàng)作的藝術(shù)作品中,創(chuàng)作者的主觀意識(shí)能得到較大限度的發(fā)揮。而戲曲、歌劇、舞劇、話劇等舞臺(tái)藝術(shù),融合了表演、服飾、化裝、道具、燈光、布景等多種藝術(shù)門類,它們既要自成體系、各自精彩,又要彼此協(xié)調(diào)、融會(huì)貫通,層次豐富、頭緒多元,運(yùn)作復(fù)雜。一臺(tái)優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)劇表面看去行云流水,起承轉(zhuǎn)合連貫自如,實(shí)則需要多種藝術(shù)門類如齒輪嚙合般精密準(zhǔn)確地配合運(yùn)轉(zhuǎn),其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)的小小瑕疵,都會(huì)影響整部劇的成色,尤其是擷取傳統(tǒng)文化之精華而編著的歷史劇目,細(xì)微到一句與史實(shí)相關(guān)的臺(tái)詞、一個(gè)扮相、一支帽翎,都須與歷史典籍仔細(xì)對(duì)照核實(shí)。也正因?yàn)榇耍枧_(tái)藝術(shù)更需群策群力,一點(diǎn)一滴修繕漏洞,打磨圓融。

    近日,國家藝術(shù)基金為2018年度滾動(dòng)資助項(xiàng)目召集了專家研討會(huì)。這些滾動(dòng)資助項(xiàng)目主題豐富、劇種多元:由上海歌劇院出品的講述人民音樂家聶耳與左翼戲劇家田漢共同創(chuàng)作《義勇軍進(jìn)行曲》背后故事的大型音樂劇《國之當(dāng)歌》,中國人用外國語言講外國故事、上海芭蕾舞團(tuán)出品的世界名作芭蕾舞劇《哈姆雷特》,演繹武訓(xùn)乞討辦學(xué)史實(shí)、上海淮劇團(tuán)出品的淮劇《武訓(xùn)先生》,弘揚(yáng)愛國情懷與清正風(fēng)氣、紹興小百花越劇藝術(shù)傳習(xí)中心出品的越劇《屈原》,再現(xiàn)民族實(shí)業(yè)家家國情懷、江蘇南通藝術(shù)劇院創(chuàng)排的話劇《張謇》……每一部都是經(jīng)過專家群嚴(yán)密思考、反復(fù)論證之后,從同類作品中脫穎而出的佼佼者,本身已經(jīng)具備經(jīng)典之作的深厚基礎(chǔ),也都經(jīng)受了市場(chǎng)與口碑的雙重考驗(yàn)。

    雖然項(xiàng)目主體及項(xiàng)目類型迥異,但在演出中飽聽專家建議及群眾反饋,不斷對(duì)作品進(jìn)行微調(diào)甚至大調(diào),使其在反復(fù)打磨、精雕細(xì)琢中臻于完善,是這些劇目的共同特點(diǎn)。以“七年磨一劍”的音樂劇《國之當(dāng)歌》為例,據(jù)上海歌劇院副院長、劇目主創(chuàng)李瑞祥介紹,該劇自從2011年創(chuàng)排、2012年公演以來,在全國各地上演130余場(chǎng),不僅在各大劇院演出,也組織全國巡演、應(yīng)邀出國演出、下基層進(jìn)社區(qū)演出,所演之處,無不群情激越,引發(fā)了民眾火熱的愛國之情。為了達(dá)到“接地氣、求真實(shí)、親民眾”,在不斷的演出中,劇本和演出效果逐漸完善,甚至為了精益求精,曾經(jīng)“改得面目全非”。“在制作和演出當(dāng)中對(duì)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)有精致、精湛的要求,對(duì)任何瑕疵零容忍。到現(xiàn)在我們都有一個(gè)習(xí)慣,包括我在內(nèi),每一次演出必須坐在下面記錄,每一個(gè)環(huán)節(jié)出了問題,必須現(xiàn)場(chǎng)下來立刻解決,下一場(chǎng)決不允許再犯……只有這樣不斷加油努力,才能保持高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。”同時(shí),為了適應(yīng)不同的演出環(huán)境,也發(fā)展出交響樂團(tuán)伴奏的劇場(chǎng)版、巡演版以及小型的校園版等不同的演出版本。“這部劇就像孩子一樣,看著他一步步成長起來。”懷著對(duì)作品如骨血般的愛,“吟安一個(gè)字,捻斷數(shù)莖須”的鉆研精神,“與時(shí)代同呼吸,與祖國共命運(yùn)”的文藝擔(dān)當(dāng),在持久的淬煉中,《國之當(dāng)歌》不僅贏得了群眾的心,也在競(jìng)爭激烈的市場(chǎng)上站穩(wěn)了腳跟,達(dá)到了社會(huì)效益與市場(chǎng)效益雙豐收。

    即便如此,依然還有提升的空間,藝術(shù)之路是無止境的。面對(duì)這些已經(jīng)成績斐然的優(yōu)秀作品,專家們?cè)诳隙ㄆ鋬?yōu)異之處的同時(shí),也在表演、舞美、唱腔,甚至演員一個(gè)眼神、一個(gè)身段、一個(gè)唱詞等各個(gè)方面“雞蛋里頭挑骨頭”。在滾動(dòng)資助項(xiàng)目實(shí)施的第三年,國家藝術(shù)基金把工作重心放在劇目的“改”上,聚焦于改、以改為主,堅(jiān)持“兩改兩演”,“目標(biāo)要細(xì),責(zé)任要細(xì),措施要細(xì)”,集中多方力量,以工匠精神去雕琢、去打磨,使它們?cè)谒囆g(shù)修為上化境入微、漸成高峰,真正成為我們這個(gè)時(shí)代能在舞臺(tái)上立起來、在人民心中留下來、為子孫后代傳下去的經(jīng)典之作。

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