從網(wǎng)文章節(jié)轉(zhuǎn)碼為動(dòng)態(tài)影像，如何通過(guò)影視或舞臺(tái)藝術(shù)再創(chuàng)造“加分”，增添原著所不具備的新元素和美學(xué)特質(zhì)，決定了IP改編的精彩程度。

根據(jù)天下歸元網(wǎng)絡(luò)小說(shuō) 《扶搖皇后》改編的古裝電視劇《扶搖》，近日網(wǎng)臺(tái)同步首播。自該劇播出三天后，騰訊視頻播放量就突破10億，大有成為今年上半年國(guó)產(chǎn)古裝劇市場(chǎng)里首個(gè) “爆款”的趨勢(shì)。然而播出至今，該劇的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分已經(jīng)下降到4.8分，超過(guò)一半的觀眾給出一星或兩星的差評(píng)。

楊冪、阮經(jīng)天等主演的《扶搖》，延續(xù)了網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)中女主人公常見(jiàn)的成長(zhǎng)路數(shù)：劇中女主角扶搖為解救同伴下山踏上五洲歷險(xiǎn)征途，一路披荊斬棘，最終成功對(duì)抗不公的命運(yùn)。播出后，不少觀眾表示，《扶搖》從主人公造型或設(shè)定、故事脈絡(luò)乃至配角設(shè)定等，都能在之前的熱播古裝劇 《楚喬傳》《花千骨》，甚至楊冪的上一部古裝作品《三生三世十里桃花》中找到或隱或顯的雷同之處。

業(yè)內(nèi)人士指出，近年來(lái)不少國(guó)產(chǎn)影視劇的劇本大多來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這些原作本身就常常會(huì)出現(xiàn)雷同的情節(jié)互相“撞梗”。這就對(duì)編劇的改編提出了更高要求——將文字表達(dá)轉(zhuǎn)碼視聽(tīng)呈現(xiàn)的過(guò)程中，倘若不對(duì)情節(jié)做提煉和升華，又無(wú)法設(shè)計(jì)出有個(gè)性的服裝美術(shù)和道具，很容易讓觀眾陷入“看來(lái)看去差不多”的審美疲勞。事實(shí)上，好作品不是靠俗套堆砌出來(lái)的，如何規(guī)避各種“老梗”所帶來(lái)的雷同感，需要匠心和技巧。若要讓原作轉(zhuǎn)化為精彩的影視作品，制作方不僅要尊重工業(yè)、觀眾和戲劇規(guī)律，還要通過(guò)增強(qiáng)故事歷史縱深感、發(fā)掘角色人性深度等方式，增強(qiáng)劇作厚度和觀感。

為“穩(wěn)住”觀眾，人物造型與服裝被“復(fù)制粘貼”？

早在《扶搖》發(fā)布人物海報(bào)時(shí)，就被指出楊冪飾演的孟扶搖和趙麗穎主演的《楚喬傳》女主角，從造型到動(dòng)作都十分相似——長(zhǎng)發(fā)飄逸，眼露殺氣，手握利器，似乎將要面臨戰(zhàn)斗。等到《扶搖》預(yù)告片播出時(shí)，無(wú)論是女主角淋雨時(shí)倔強(qiáng)不屈的眼神，還是她遭到眾人圍剿時(shí)，臉上濺血并大聲喊叫的場(chǎng)景，也讓很多觀眾看到了《楚喬傳》的影子。

不少細(xì)心的觀眾提出，《扶搖》《三生三世十里桃花》即使時(shí)代背景不同，男女主角的造型卻分外相似，有些劇照甚至讓人分不清究竟是哪部劇。比如在《三生三世十里桃花》的劇照中，司音頭上綁著發(fā)髻，身著白色長(zhǎng)袍，畫(huà)面配色以黑白為主色調(diào)；而《扶搖》的某張劇照也是類(lèi)似的黑白色調(diào)，孟扶搖同樣綁著發(fā)髻，人物造型儼然是前一張劇照的翻版，只是服裝從白色變成了黑色而已。此外，兩部作品都有女主角女扮男裝和男主角互動(dòng)的橋段，對(duì)比其中的造型，楊冪男裝時(shí)頭上的帽子除了顏色不同，式樣非常相似。

既然是天馬行空的古裝玄幻劇，為何造型不能常變常新？除了《扶搖》《三生三世十里桃花》的造型團(tuán)隊(duì)有大量人員重合之外，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，試錯(cuò)成本高，成了許多劇組不敢嘗試改變的原因。當(dāng)下影視劇投資高、行業(yè)盈利壓力大，觀眾的接受度很大程度上左右著市場(chǎng)表現(xiàn)。為了“穩(wěn)住”收視群體，一旦出現(xiàn)被觀眾認(rèn)可的造型，就會(huì)影響到后來(lái)的設(shè)計(jì)。“盡管是架空題材，但投資方也不敢輕易突破既有審美，曾經(jīng)就有因?yàn)榉b造型導(dǎo)致劇集收視欠佳的案例。”

劇情頻頻“撞梗”，缺乏新意的橋段正在“透支”觀眾信任

相比人物造型、服裝化妝等的雷同，不少玄幻題材電視劇的人物設(shè)定和情節(jié)走向，則存在深度 “撞梗”。

許多觀眾表示， 《扶搖》和 《楚喬傳》 《花千骨》的人設(shè)和故事就十分相似。如楚喬在一開(kāi)始作為宇文府中等級(jí)最低的女奴，其標(biāo)志是頭上佩戴的 “鐵鈴鐺”，她不甘自己是女奴的命運(yùn)，一直在抗?fàn)幉⑶蚁胍獜U奴止戈。而扶搖在劇集開(kāi)始，是整個(gè)玄元山中等級(jí)最低的玄幽部的雜役，其身份標(biāo)志是 “一身黑袍”。和楚喬類(lèi)似，扶搖不甘于只有貴胄子弟的玄正部才能學(xué)武，想要打破這種局面。同樣，扶搖和花千骨都是身懷異稟與重任的女子，天下興亡系于她一人，但是潛能生下來(lái)就被 “封印”。二人性格天真無(wú)邪，最終卻走上復(fù)仇之路，而復(fù)仇均系愛(ài)人背叛和同門(mén)迫害所造成。除女主人公， 《扶搖》和 《花千骨》的配角也很像，包括因嫉妒而陷害女主角的女二號(hào)，男女主角身邊擁有“神力”的寵物等。

不難發(fā)現(xiàn)， “撞梗”頻繁的電視劇，很多是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)玄幻小說(shuō)改編而來(lái)的。這當(dāng)中有些套路屢試不爽，如扶搖被人陷害后關(guān)進(jìn)大牢，并被帶到角斗場(chǎng)與人決斗的情節(jié)，就在很多根據(jù)網(wǎng)文改編的古裝大劇中出現(xiàn)過(guò)，類(lèi)似 《海上牧云記》中 “碩風(fēng)和葉”與人之間決斗的場(chǎng)景，也有人說(shuō)像 《擇天記》中的情節(jié)。

隨著越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被搬上銀幕和熒屏，如何避免網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一些模式化的段落造成影視劇面目相似，也成為業(yè)界討論的話題。尤其是當(dāng)諸如灰姑娘邂逅霸道總裁這樣的類(lèi)型化敘事中，一些極為常見(jiàn)的套路已經(jīng)失去吸引力，甚至淪為時(shí)裝劇的笑柄時(shí)，改編自網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的古裝玄幻劇，如果沒(méi)有扎實(shí)過(guò)硬的劇本作為保障，長(zhǎng)此以往 “套住”的也將是自己， “透支”的則將是更多觀眾的信任。