孫嵐嵐

“演這樣的大戲真是十分累心，在演出前我經(jīng)常難以入眠，總是在琢磨角色動(dòng)作，反復(fù)練習(xí)唱段，希望每一次演出都展示出最好的狀態(tài)。”

作為迎接新中國(guó)成立70周年的獻(xiàn)禮劇目，中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)特別邀請(qǐng)山西大同市晉劇院攜新編反腐倡廉晉劇大戲《河清海晏》日前晉京展演，讓這部彰顯信仰之美、崇高之美的最新力作溫潤(rùn)人心。這部原創(chuàng)大戲自2016年首演后曾在山西省內(nèi)上演過(guò)多次，但還是第一次登上首都的大舞臺(tái)。大同市晉劇院院長(zhǎng)孫嵐嵐帶著一百多人的創(chuàng)演隊(duì)伍在梅蘭芳大劇院連演兩場(chǎng)，并在戲中成功扮演了一位感人至深的能臣廉吏形象，在接受記者專訪時(shí)她也坦言“這個(gè)栗毓美真是不好演！ ”

這個(gè)女須生，名不虛傳

說(shuō)到晉劇，人們首先會(huì)想到的是丁果仙。正如談粵劇必然提紅線女，談評(píng)劇必然想起白玉霜，談黃梅戲必提嚴(yán)鳳英……晉劇研究學(xué)者龔晉文早在評(píng)論文章中就說(shuō)起過(guò)晉劇泰斗丁果仙的魅力—— “丁果仙的藝術(shù)造詣確實(shí)讓?xiě)蚯玳L(zhǎng)期刮目相看，京劇須生的杰出代表人物馬連良，就是在看了丁果仙的《四進(jìn)士》后，頓生感悟，并按照丁果仙飾演宋士杰的套路，對(duì)他自己的拿手好戲——京劇《四進(jìn)士》演出本重新進(jìn)行了修改。僅此一條，就足以說(shuō)明了丁果仙表演藝術(shù)在戲曲界的影響” 。隨著丁果仙的親傳弟子們年事已高漸漸淡出舞臺(tái)，許多中青年演員宗“丁”之風(fēng)日盛，一大批優(yōu)秀晉劇表演人才，已在各自的藝術(shù)實(shí)踐中取得了很大成績(jī)，孫嵐嵐就是其中代表。

早在上世紀(jì)80年代，孫嵐嵐就被稱作是“晉劇三小須生”之一，成名早、唱腔好、 “丁”味足， 16歲就唱紅晉劇大舞臺(tái)，被戲迷們冠名“十六紅” ，之后孫嵐嵐作為女須生一直是憑著自己的實(shí)力走天下。她曾成立自己的晉劇團(tuán)，并在內(nèi)蒙古從事晉劇活動(dòng)， 2015年正式成為山西大同市晉劇院院長(zhǎng)。孫嵐嵐說(shuō)，那時(shí)的晉劇院已經(jīng)人心渙散、十分不景氣，她上任后第一件事就是要重新聚合“人心” ，比起資金等硬件的不足，喚回全院上下老少工作人員的心才是最重要的。比起當(dāng)時(shí)多是為了生計(jì)的下鄉(xiāng)包場(chǎng)演出，大同市晉劇院急需一臺(tái)能夠在新時(shí)期立得住的、藝術(shù)水準(zhǔn)高的、凝心聚氣的大戲，于是歷史題材的大戲《河清海晏》應(yīng)運(yùn)而生。

講述栗毓美故事，或許是命中注定

清代中后期，黃河頻頻泛濫，清政府投入大量財(cái)力治理黃河，卻因河政腐敗而治河無(wú)果，黎民百姓流離失所苦不堪言，水患愈烈，危及國(guó)家經(jīng)濟(jì)和政治命脈。清道光年間，山西渾源人栗毓美受命于危難，出任河?xùn)|(今河南、山東)河道總督，他精通河務(wù)并清正廉潔，濟(jì)寧河道官員擔(dān)心利益受到威脅，惶恐不已。時(shí)任河道副總督安瀾，窺伺總督之位多年，此番又失總督之位，惱羞成怒，汛期內(nèi)陰謀炸毀堤壩。栗毓美到任后，雷厲風(fēng)行整頓河政，心無(wú)旁騖帶領(lǐng)百姓堵河護(hù)家，實(shí)踐使用新型的治水方法—— “砌磚筑壩” 。新方法不僅治河有效,而且為國(guó)家節(jié)省大量支出，利國(guó)利民，但是卻觸及了河道官員的利益鏈條，栗毓美不懼艱難，與安瀾等斗智斗勇……

在孫嵐嵐心中，栗毓美是渾源的驕傲。出生在大同渾源縣的她談道，在很小的時(shí)候，她經(jīng)常在空曠之地對(duì)著一個(gè)大墳包開(kāi)嗓練功，到了后來(lái)才知道那就是栗毓美的墓，這個(gè)人是當(dāng)?shù)厝丝诳谙鄠鞯那宕艹剂簟喸纯h內(nèi)有栗毓美陵園，渾源縣成立有栗毓美研究會(huì)，大同人民深深膜拜這位引以為豪的先輩鄉(xiāng)賢。孫嵐嵐說(shuō)沒(méi)想到有朝一日，她也能夠去飾演這個(gè)人物、塑造這個(gè)人物，“或許這就是命中注定，我感到與有榮焉。 ”隨著近些年來(lái)，全國(guó)各地對(duì)本土歷史文化的深度挖掘，栗毓美的故事也勢(shì)必會(huì)被高度關(guān)注并講述。

孫嵐嵐在晉劇《河清海晏》中飾演栗毓美

能臣廉吏，不僅是“廉”更是凸顯“能”

最近的戲曲舞臺(tái)上，廉政題材的戲很多。“ 《河清海晏》是一部廉政劇，它與其他同題材的劇的不同之處又在哪里？ ”當(dāng)記者把這個(gè)問(wèn)題拋給孫嵐嵐時(shí)，她笑著回答，“ 《河清海晏》是一部廉政劇，又是一部特殊的廉政劇，它也不同于其他的清官戲。看栗毓美的事，思做人的質(zhì)。我們說(shuō)栗毓美是能臣廉吏，也就是在這部戲里不僅要展現(xiàn)他的‘廉’更是凸顯‘能’ ，他首先是一位能臣。 ”貪腐之風(fēng)不可烈，而不求有功只求無(wú)過(guò)“不作為”的“官念”也當(dāng)思變。在孫嵐嵐看來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)道德的精華是仁、義、禮、智、信，栗毓美飽讀詩(shī)書(shū)入仕為官，為官一任他真正踐行了所學(xué)所思，是一位值得大寫(xiě)的能臣。

《河清海晏》 2015年底創(chuàng)作完成， 2016年1月首演，從抓腐、治水、懲貪的一系列情節(jié)中再現(xiàn)了栗毓美嚴(yán)于律己、廉潔奉公的清官形象，同時(shí)將他的大愛(ài)情懷融化在悲民撫民、思鄉(xiāng)慰妻的場(chǎng)景點(diǎn)滴里。編劇趙愛(ài)斌創(chuàng)作的唱詞樸實(shí)流暢，導(dǎo)演雷守正將舞臺(tái)節(jié)奏穩(wěn)穩(wěn)把控，作曲劉和仁的音樂(lè)設(shè)計(jì)流暢磅礴，除了孫嵐嵐領(lǐng)銜外，還有晉劇表演藝術(shù)家李玉成、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)晉劇代表性傳承人蘇玉生、成塞鴻、李蕊等主演。

雖年過(guò)半百，亮嗓絕不含糊

“你以為居高位大權(quán)獨(dú)攬，你以為攀皇親手眼通天，你以為民可欺眾怒可犯……栗毓美為官當(dāng)初發(fā)過(guò)誓，清貧一世無(wú)怨言，不為功名傳后世，不求青史留清官，無(wú)懼無(wú)畏無(wú)私念，品正才有一身膽……” 《河清海晏》里的一核心唱段引發(fā)雷鳴般的掌聲和叫好聲。這段唱段在網(wǎng)絡(luò)上傳播也很火，抑揚(yáng)頓挫、情寓于中的演繹風(fēng)格，和果敢剛毅的唱詞充分表達(dá)出民心所向，因此在戲迷中不脛而走，引得不少戲迷下載學(xué)唱。孫嵐嵐寬厚明亮的唱腔、氣韻傳神的表演，則把一個(gè)閱歷豐富、心系國(guó)家和萬(wàn)民的栗毓美演繹得淋漓盡致。

孫嵐嵐說(shuō)每每唱到這段都激動(dòng)得難以平復(fù)，淚灑衣襟，尤其是臺(tái)底下的觀眾有如此熱烈的回饋，站在臺(tái)上的演員們都被深深地打動(dòng)，“這種傳遞是相互的，你站在臺(tái)上只希望將這種感情傳遞得更好更到位。 ”作為被廣大晉劇觀眾認(rèn)可的地道“丁派”藝術(shù)的傳承人，很多戲迷是看著她一路走來(lái)，從風(fēng)華正茂到如今已年過(guò)半百。但是在生活中的孫嵐嵐仍舊是充滿魅力的女性，很難把生活中的孫嵐嵐和她在舞臺(tái)上扮演的陽(yáng)剛氣十足、充滿正氣的古代清官形象聯(lián)系到一起。

“女扮男而不露女相”是對(duì)女須生一個(gè)很重要的要求，也是挑戰(zhàn)。無(wú)論是吐字發(fā)音，還是行腔用氣，孫嵐嵐的演唱功力在這部《河清海晏》中都展現(xiàn)得很充分。“演這樣的大戲真是十分累心，在演出前我經(jīng)常難以入眠，總是在琢磨角色動(dòng)作，反復(fù)練習(xí)唱段，希望每一次演出都展示出最好的狀態(tài)。 ”孫嵐嵐作為一院之長(zhǎng)，除了戲臺(tái)上的每一次亮相都要臻于完美，還需在幕后做無(wú)數(shù)的具體工作，籌措演出資金，協(xié)調(diào)臺(tái)上臺(tái)下的大小事務(wù)，事無(wú)巨細(xì)。

演出前兩個(gè)多小時(shí)，孫嵐嵐就已在化妝間里勒頭貼須，眼看著一位端莊的女性逐漸變?yōu)橐晃机Q發(fā)白須的老人。正如《河清海晏》中栗毓美與李玉成飾演的郭大昌在府內(nèi)一板“丹心一片可對(duì)天”的對(duì)唱，剛勁十足，唱出浩然正氣，這也正是孫嵐嵐對(duì)晉劇這個(gè)劇種，對(duì)戲曲藝術(shù)的一片丹心。