目前，網(wǎng)絡(luò)已成為大眾閱讀的主要渠道，在龐大讀者群的推動下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品體量逐漸增大，不同文化門類的生產(chǎn)者以及不同閱讀偏好的讀者，都可以從海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源庫中找到適用于自己的資源。同時，圍繞網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成的文化熱點層出不窮，在當代文學(xué)中掀起陣陣波瀾。身處熱鬧無比的場域之中，總感覺自己被話題、觀點、潮流裹挾，忽視了創(chuàng)作和文本中的細節(jié)，比如知識背景、情節(jié)設(shè)計、形象塑造等問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是作家以文學(xué)的表現(xiàn)手法進行遣詞造和謀篇構(gòu)局，作品能否引發(fā)讀者共鳴，都體現(xiàn)著作者對于細節(jié)功能的權(quán)衡拿捏。因此，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察和研究，我們除了要關(guān)注“現(xiàn)象級”問題，更要重視“細枝末節(jié)”。

當我們評價傳統(tǒng)文學(xué)作品時，多注重它的文學(xué)性和藝術(shù)性，例如它在哪些方面、在多大程度上表達了人的情感體驗和精神世界，是不是有創(chuàng)造性的審美表達等。但我們讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品時，會看它的故事背景是否清楚，世界體系創(chuàng)設(shè)是否合理，敘事邏輯有無硬傷等。似乎可以以此得出這樣的結(jié)論：衡量傳統(tǒng)創(chuàng)作用的是文學(xué)的“最高標準”，評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品使用“最低標準”就夠了。但文學(xué)是一種靠語言創(chuàng)造藝術(shù)形象和表達思想情感的審美意識形態(tài)，無論是何種文學(xué)形態(tài)，它們在反映客觀規(guī)律和現(xiàn)實生活邏輯方面是有“公約數(shù)”的。因此，傳統(tǒng)文學(xué)作品和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的評判差異，不能簡單粗暴的一概而論，恰恰體現(xiàn)出“嚴肅文學(xué)”和“大眾文學(xué)”應(yīng)分別適用不同的評價標準。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品良莠不齊。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者為了提高作品點擊率，一味迎合市場，吸引低端閱讀趣味，忽視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的社會價值承擔(dān)。此外，一些作品無視文學(xué)創(chuàng)作的基本規(guī)律，細節(jié)處理過于粗糙，也拉低了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的整體水平。無論是何種文學(xué)作品，都要講究一個“真”，即藝術(shù)要保有其真實性，才能得到讀者的認可。作品未必一定要書寫客觀世界中實際發(fā)生的事，但即便是虛擬的情節(jié)，也要保證能夠自圓其說，故事構(gòu)架要形成邏輯閉環(huán)。例如，一部反映國企改革的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，將本來發(fā)生于九十年代的歷史事實挪移到了八十年代，致使作品出現(xiàn)硬傷，真實性大打折扣。此外，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的故事情節(jié)違背現(xiàn)實規(guī)律，將小概率事件夸大為普遍現(xiàn)象，導(dǎo)致情節(jié)過于“狗血”，造作和刻意的“無巧不成書”十分明顯，也有損作品的藝術(shù)真實性。

當然，出現(xiàn)這些問題，不單單體現(xiàn)出一些作者缺乏相關(guān)知識儲備，同時也反映出作者對于作品細節(jié)的忽略。這在一定程度上助長了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重故事、輕語言，重人設(shè)、輕邏輯，重“爽點”、輕鋪墊的風(fēng)氣，削弱了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的完整性。巴爾扎克曾經(jīng)說過：“當我們在看書的時候，每碰到一個不正確的細節(jié)，真實感就向我們叫著：‘這是不能相信的！’如果這種感覺叫得次數(shù)太多，并且向大家叫，那么這本書現(xiàn)在與將來都不會有任何價值了。”這個觀點不僅是針對傳統(tǒng)文學(xué)作品，同樣也適應(yīng)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要提高精品化意識，網(wǎng)絡(luò)作家以經(jīng)典大眾文學(xué)作品為標準，用工匠之心完善作品的細節(jié)，創(chuàng)作出經(jīng)得起讀者和時間考驗的作品。（桫 欏）