在快速崛起的網(wǎng)絡(luò)文學領(lǐng)域，各種體裁類型、主題范式和藝術(shù)特征的網(wǎng)絡(luò)文學作品逐漸進入大眾的接受視野，產(chǎn)生了很好的經(jīng)濟效益和接受效果。在“中國文化走出去”的國家戰(zhàn)略背景下，以《盤龍》 《斗羅大陸》 《凡人修仙傳》等為代表的網(wǎng)文成功“出海” ，在國外為當代文學贏得了世界性的接受舞臺，在國內(nèi)也迅速地受到了學界的認同。然而，在武俠、修真、軍事、穿越和歷史等網(wǎng)文類型百花齊放的同時，科幻這一特殊體裁的網(wǎng)文作品在傳播和接受過程中卻未受到應(yīng)有的關(guān)注，網(wǎng)絡(luò)科幻小說和傳統(tǒng)科幻文學一樣仍未擺脫被學術(shù)界低估、甚至忽視的命運。雖然偶爾出現(xiàn)少數(shù)優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)科幻寫手和作品，這種局面也沒有得到本質(zhì)上的改善。為什么網(wǎng)絡(luò)科幻在中國網(wǎng)文界舉步維艱？也許，這和科幻寫作在傳統(tǒng)文學疆域中的邊緣化有著某種關(guān)聯(lián)。

現(xiàn)狀：網(wǎng)絡(luò)科幻小說的困境及原因

首先，表面上看來，網(wǎng)絡(luò)科幻小說處境尷尬是因為從事創(chuàng)作的作家基數(shù)小、作品數(shù)量低且質(zhì)量不高，但是，其根本原因卻是“子不語怪力亂神”的中國傳統(tǒng)文化母體中缺乏科學幻想意識和科學技術(shù)思維，這就使得包括網(wǎng)絡(luò)科幻小說在內(nèi)的科幻文體的發(fā)展缺乏內(nèi)在的驅(qū)動力，也難以出現(xiàn)科學理性和人文精神相結(jié)合的科幻敘事精品。建基于現(xiàn)實生活、關(guān)注世俗生態(tài)的精神基質(zhì)讓包括網(wǎng)絡(luò)寫手在內(nèi)的中國作家們無法承受天馬行空的幻想可能造成的創(chuàng)作風險，更不愿意放棄對現(xiàn)實世界鮮活生動的生存景觀的關(guān)照而去追尋所謂的“審美烏托邦” 。

其次，從敘事主題和思想內(nèi)容的角度看，網(wǎng)絡(luò)科幻小說是一種“小眾化文類” ，它是小圈子里的“顧影自憐”和“私人化的敘事游戲” ，其消費接受對象是術(shù)業(yè)有專攻、興趣獨特的小眾群體，這和其他的網(wǎng)文類型大異其趣。網(wǎng)絡(luò)科幻寫手是“刀尖上的舞者” ，他們必須能夠在極為狹窄的范圍內(nèi)發(fā)揮科學幻想的魅力，為受眾建構(gòu)審美想象世界，通過技術(shù)與人文的互動來啟迪智慧，發(fā)人深省，稍有差池則會功虧一簣。科幻敘事不是簡單的科普，它既需要創(chuàng)作者擁有直面科學世界的知識技能，以文學語言構(gòu)建科幻世界的審美經(jīng)驗，更需要他們擁有非凡的毅力和堅守理想的信念，從而超越作為此在的經(jīng)驗世界，為讀者或受眾提供反思現(xiàn)實、聯(lián)通未來的“美學范本” 。因此，在“靈韻消失”且“深度感喪失”的現(xiàn)代消費主義語境下，網(wǎng)絡(luò)科幻小說的審美價值和警世意義被追求“娛樂至死”的大眾群體所忽視是可以理解的。

最后，從實際操作層面來看，網(wǎng)絡(luò)科幻小說和傳統(tǒng)科幻文學一樣是一種跨學科敘事模式，其寫作、傳播和接受過程中都存在很多的“技術(shù)壁壘” ，不管是作者層面的科學思維和人文涵養(yǎng)，或者渠道層面的分流趨勢與角色定位，還是受眾層面的理解認知與反饋機制，都會對參與者的專業(yè)素質(zhì)和學科背景提出很高的要求。即使身處于媒介融合時代的創(chuàng)作者、傳播者和接受者獲得科學知識的渠道越來越便捷，但選擇的余地也更大，因此網(wǎng)絡(luò)科幻小說的創(chuàng)作、傳播和接受就必然會受到“分層”的篩選機制的影響。此外，由于創(chuàng)作的技術(shù)門檻過高，網(wǎng)絡(luò)信息的關(guān)注度太快，大多數(shù)作者更是對需要深度介入的科幻敘事敬而遠之。這種“分化機制”同樣會影響到網(wǎng)絡(luò)科幻的閱讀快感，普通的讀者常常因為無法理解科幻文本中的“技術(shù)狂想”而遠離網(wǎng)絡(luò)科幻小說，投向更具有“爽文”特色的仙俠、穿越、玄幻、軍事等熱血類型文。創(chuàng)作、傳播和接受的脫節(jié)，讓網(wǎng)絡(luò)科幻小說在生產(chǎn)、傳播和接受過程中步履艱難，其作家作品被冷落、審美價值被忽略，恰恰是種種尷尬現(xiàn)實的必然寫照。

審美：網(wǎng)絡(luò)科幻小說的話語及表征

科幻小說是一種人類現(xiàn)實體驗與“疏離”認知張力關(guān)系的敘事建構(gòu)。科幻敘事為其受眾營造了一種迥異于“傳-受雙方”現(xiàn)實生活經(jīng)驗和價值體系的社群關(guān)系、生存體驗、思維模式、社會結(jié)構(gòu)和“文化癥候” ，經(jīng)典的科幻敘事總能徹底顛覆人們對現(xiàn)實世界的結(jié)構(gòu)范式和思想狀態(tài)的體認，引起相應(yīng)的形而上思考。和傳統(tǒng)科幻文學一樣，網(wǎng)絡(luò)科幻小說對所謂未來世界或“異化”現(xiàn)實的“哥特式狂想” ，其實質(zhì)卻又是對現(xiàn)實生活中人類生存境遇的反思與折射。網(wǎng)絡(luò)科幻小說構(gòu)建了新的審美經(jīng)驗與表征系統(tǒng)。

第一，網(wǎng)絡(luò)科幻小說具有跨體裁敘事和主題多重變奏的意指特征，因此，它在創(chuàng)作上具有更高的自由度，能夠在不同的思想主題、文本類型和故事內(nèi)容之間相互切換。網(wǎng)絡(luò)科幻小說這種在敘事范式、組織結(jié)構(gòu)和情節(jié)模式的創(chuàng)新層面有著多重選擇的新文類，比傳統(tǒng)科幻敘事?lián)碛懈鼜V泛的意義指涉維度，從而在當下異彩紛呈卻又競爭慘烈的網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作領(lǐng)域獲得更多的生存空間。以貓膩的《慶余年》為例，它是具有“準科幻”意味的“跨文體”網(wǎng)文作品，包含了權(quán)謀、宮斗、穿越、核戰(zhàn)、武俠、修真、軍事、言情以及種種“黑科技”的混合元素，這些先天性的整合優(yōu)勢無疑增加了小說在傳播接受環(huán)節(jié)的競爭力。在這種跨媒介、跨文體和跨文化的背景下，網(wǎng)絡(luò)科幻小說在題材內(nèi)容、故事情節(jié)、敘述話語和審美價值方面的革新與突破在其生存環(huán)境受到擠壓的“傳-受語境”中更顯得彌足珍貴。

第二，網(wǎng)絡(luò)科幻小說構(gòu)建了一種全新的話語體系，其對“未知”“未來”“未名”以及人類經(jīng)驗“未觸及”的“異世界”的想象、創(chuàng)構(gòu)，正是現(xiàn)實生活中人類的生活經(jīng)驗、內(nèi)在情感、思想認識和審美訴求的另類反思。網(wǎng)絡(luò)科幻小說對現(xiàn)實疆域之外的“異世界”的話語“完形” ，有著比傳統(tǒng)科幻文學更為便利的媒介和技術(shù)手段，從而深度拓展了網(wǎng)絡(luò)文學的“審美表現(xiàn)域” 。網(wǎng)絡(luò)科幻小說可以通過新媒體技術(shù)平臺實現(xiàn)傳統(tǒng)科幻文學無法實現(xiàn)的敘事功能，比如傳播與接受的即時互動，敘事的虛擬與現(xiàn)實、線上與線下的即時呈現(xiàn)，在“無限流” （ 《超級透視》《無限恐怖》等）和“網(wǎng)游類” （ 《網(wǎng)游之猛龍過江》 《微微一笑很傾城》等）等與網(wǎng)絡(luò)科幻小說具有親緣關(guān)系的作品中，交互情節(jié)和非線性敘事同構(gòu)，極大地豐富了現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)文學的創(chuàng)作、傳播與接受話語系統(tǒng)。

第三，網(wǎng)絡(luò)科幻小說在敘事模式上是“筆墨游戲”向“自由游戲”的審美轉(zhuǎn)換，這是在新媒體“傳-受語境”中網(wǎng)絡(luò)科幻文學自覺而又大膽的方法范式更新。網(wǎng)絡(luò)科幻小說作為小眾化的網(wǎng)文類型，其故事情節(jié)與電子游戲的升級模式有著內(nèi)在的一致性，在“筆墨游戲”的“爽文”寫作接受模式背后，暗含著與現(xiàn)實流行的影視藝術(shù)、游戲文化以及新媒體的交叉領(lǐng)域。例如，彩虹之門的科幻小說試水之作《重生之超級戰(zhàn)艦》在角色設(shè)置和故事情節(jié)方面都具有明顯的游戲化特征；同樣，貓膩在《間客》的“主敘事文本”之外，設(shè)置了非常精彩的人工智能進化升級的“游戲副本” ，其對生命形態(tài)的反思則上升到了哲思的層次。由此，網(wǎng)絡(luò)科幻小說就把傳統(tǒng)文學的“敘事游戲”轉(zhuǎn)變?yōu)榻柚谛旅襟w交互技術(shù)的跨界面、跨學科、跨文化協(xié)作以及跨文類的“游戲敘事” 。

最后，網(wǎng)絡(luò)科幻小說的創(chuàng)作心理機制也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)科幻文學不同的價值取向，這種區(qū)別，將網(wǎng)絡(luò)科幻小說的敘事維度提升到了審美現(xiàn)代性的層面，這就是創(chuàng)作者內(nèi)心蘊藉的人文情懷和詩意精神。如果我們以這樣的認識來審視網(wǎng)絡(luò)文學時代的貓膩或彩虹之門等“后起之秀” ，就可以看到他們在創(chuàng)作中對“情懷”或“詩意”的堅決守護。這是因為，我們在《間客》中如“東林石頭”一樣堅硬的許樂身， 《地球紀元》中于絕境中仍選擇堅守的趙華生，以及《銀河之舟》中身陷外星入侵者囚籠卻仍苦苦掙扎的季華等人身上，都能看到創(chuàng)作者們對甘于承受痛苦和恥辱、甘冒奇險而自覺守護職責和公義的主人公們不加掩飾的頌揚和嘉許，并以此來展現(xiàn)對人類社會的“墮落”風險和“異化”

危機的深度思考。因此，這些“80后”“90后”甚至更年輕的網(wǎng)絡(luò)科幻作者對于未來世界生存境遇的超越性設(shè)定和科學狂想就不再拘泥于冷冰冰的工具理性邏輯，而是在人文精神和審美情懷的映照和浸染之下，于冷峻的哲思之中透射出觸手可及的詩意溫度。

文本：《間客》《地球紀元》的品格及價值

21世紀以來，網(wǎng)絡(luò)科幻小說創(chuàng)作的現(xiàn)狀雖然不盡如人意，但仍有一些作家作品從中脫穎而出，貓膩的《間客》 、彩虹之門的《地球紀元》以及王白的《銀河之舟》無疑是其中的佼佼者。2018年3月， 《間客》在“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年發(fā)展專題探討會”上被評選為“中國網(wǎng)絡(luò)文學20年20部優(yōu)秀作品”榜首作品，體現(xiàn)了學術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)科幻小說審美價值的認可。人文氣息濃郁的《間客》是對人類未來的烏托邦社會的一種“反建構(gòu)” ，蘊含著作者貓膩對人類的過往、現(xiàn)在和未來社會制度和組織形式的睿智思考，因此，它將當代網(wǎng)絡(luò)科幻小說的審美空間和思想深度提升到了前所未有的高度。小說中表現(xiàn)出的蘊藉深厚的人文價值、曲折復雜的故事情節(jié)和完整開放的結(jié)構(gòu)形態(tài)，使其超越了一般科幻敘事中簡潔流暢的科技質(zhì)感所具有的審美格調(diào)，從而彰顯出某種不輸于傳統(tǒng)文學佳品的經(jīng)典意味。

《地球紀元》則是“網(wǎng)生代”彩虹之門的“硬科幻”網(wǎng)文力作。小說采用“散點透視”結(jié)構(gòu)，深入細致地為讀者敘述了人類文明在“等離子體生命” 、宇宙災(zāi)難、費米悖論、機器人侵略等危機面前掙扎求生并開拓進取的未來史。最能體現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)科幻小說審美價值和詩學品格的是小說的第三卷“時間旅者” 。小說的字里行間時時流露出來的恢弘氣勢和悲劇精神，既為讀者構(gòu)建了人類文明浴火重生的宇宙史詩，又折射出作者對人類文明危機的深刻反省。彩虹之門雖然為讀者構(gòu)建了技術(shù)狂想的生動詩篇，但是，他對科學主義的工具理性并不盲目迷戀，體現(xiàn)了新時代網(wǎng)文寫作者的審美自覺。這種品質(zhì)出現(xiàn)在初出茅廬的新人身上，可以說是中國網(wǎng)絡(luò)科幻文學的榮幸，它也將推動網(wǎng)絡(luò)“硬科幻”創(chuàng)作從稚嫩走向成熟，從簡單素樸而變得成熟穩(wěn)健，最終為中國科幻文學的發(fā)展壯大貢獻自己的力量。

愿景：網(wǎng)絡(luò)科幻小說的職責及使命

新時代以來，以貓膩、彩虹之門、王白等為代表的“網(wǎng)生代”科幻小說作者們繼承了近百年來先輩科幻作家們的精神衣缽，為讀者建構(gòu)了新奇、夢幻和充滿時代印記的話語系統(tǒng)和閱讀經(jīng)驗，體現(xiàn)了青年一代的科幻作者對生命本質(zhì)、文明危機、未知世界、技術(shù)異化和“審美烏托邦”的哲理思考。以新世紀以來網(wǎng)絡(luò)科幻文學創(chuàng)作和傳播實踐作為考察基點，我們發(fā)現(xiàn)，從對網(wǎng)絡(luò)文學商業(yè)化生產(chǎn)、傳播和接受模式的艱難適應(yīng)中，網(wǎng)絡(luò)科幻小說獲得了難得的生存機遇，也迎來了不小的挑戰(zhàn)，通過對傳統(tǒng)科幻文學資源的模仿、借鑒和超越，其未來的發(fā)展脈絡(luò)也越來越清晰。新時代，展望網(wǎng)絡(luò)科幻小說的愿景，亮點經(jīng)驗值得我們珍視：

第一，繼續(xù)深入挖掘歷史文化資源，對中華民族優(yōu)秀歷史文化進行再創(chuàng)造，走出一條體現(xiàn)中國特色和民族精神的“軟科幻”創(chuàng)作、傳播與接受之路。在“講好中國故事”和“網(wǎng)文出海”的時代背景下，網(wǎng)絡(luò)科幻小說想要有更高的成就，立足傳統(tǒng)思想文化的資源富礦，著眼于本土文化的歷史語境而創(chuàng)造出擁有中華民族思想內(nèi)核、人文精神同時兼具科學技術(shù)思維的科幻敘事文本，無疑是網(wǎng)絡(luò)科幻文學的一條行之有效的道路，劉慈欣、貓膩和彩虹之門們的成功，成功地昭示了這一點。新時代的文化使命，給具有人文情懷和科學幻想精神的“網(wǎng)生代”作家們提出了新的歷史課題。

第二，立足于科學技術(shù)變革和數(shù)字化生存的核心“話語場” ，對人類社會未來生活境遇和審美經(jīng)驗做出合乎科學規(guī)范的大膽預(yù)見，從而揭示出科學技術(shù)變革與人類命運的互動關(guān)系，走出一條繼承“硬科幻”“正典派”科幻文學創(chuàng)造之路。中國網(wǎng)絡(luò)科幻小說急需新的“正典”一派。而以彩虹之門的《重生之超級戰(zhàn)艦》 、骷髏精靈的《星戰(zhàn)風暴》 、我吃西紅柿的《吞噬星空》 、 zhttty的《大宇宙時代》 、辰東的《遮天》等為代表的科幻作者及其作品中所表現(xiàn)出來的史詩氣度和硬科幻神韻無疑承載著中國網(wǎng)絡(luò)科幻小說的未來，假以時日，網(wǎng)絡(luò)科幻小說領(lǐng)域出現(xiàn)可以與劉慈欣《三體》系列的鴻篇巨制相媲美的作品也絕不會是天方夜譚。

綜上所述，中國網(wǎng)絡(luò)文學的勃興和繁榮為網(wǎng)絡(luò)科幻小說的創(chuàng)作奠定了很好的媒介基礎(chǔ)，營造了良性互動的消費接受語境，而實現(xiàn)民族文化偉大復興的國家戰(zhàn)略對科學技術(shù)變革的內(nèi)在需要也為網(wǎng)絡(luò)科幻小說的勃興提供了契機。改變網(wǎng)絡(luò)科幻小說創(chuàng)作、傳播與接受的小眾化、高門檻和無序性現(xiàn)狀，在“網(wǎng)文出海”“講好中國故事”“文化自信”的時代語境下，提升網(wǎng)絡(luò)科幻小說創(chuàng)作的品質(zhì)，構(gòu)建高素質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)科幻創(chuàng)作隊伍，創(chuàng)造網(wǎng)絡(luò)科幻良好的接受環(huán)境，豐富網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作實踐和話語體系，構(gòu)建勢強質(zhì)優(yōu)的中國當代文學體系，可謂恰逢其時，網(wǎng)絡(luò)科幻小說的勃興則值得憧憬。