歷史上山西有“表里山河”之譽(yù)。山河環(huán)護(hù)，土厚水深，連通南北，四季分明。這樣的地理文化環(huán)境，孕育了與之匹配的文明和文學(xué)。當(dāng)我們打開(kāi)中國(guó)文學(xué)史，看到的第一首詩(shī)就是《擊壤歌》。“日出而作，日落而息”，在我們的先人開(kāi)始文學(xué)的表達(dá)時(shí)，就具備了一種超越時(shí)空的能力。他們追求的是對(duì)人類(lèi)生活恒久性的描寫(xiě)。這使山西文學(xué)表現(xiàn)出厚重、質(zhì)樸、渾大的品格。

當(dāng)文學(xué)的長(zhǎng)卷延展至40年前，那個(gè)注定要使中國(guó)發(fā)生重大變革的時(shí)期，山西的文學(xué)敏銳地感受到了這一歷史性時(shí)刻的到來(lái)。早逝的詩(shī)人文武斌欣喜地呼喚著，春來(lái)了！來(lái)了——來(lái)了——/來(lái)得這樣突然這樣快！馬烽、西戎等“山藥蛋”派作家創(chuàng)作了《結(jié)婚現(xiàn)場(chǎng)會(huì)》《在住招待所的日子里》等一批作品，開(kāi)始了對(duì)“文革”的反思，深切地呼喚新的時(shí)代的到來(lái)。這種呼喚，并不僅僅是作家個(gè)人的聲音，而且是那一時(shí)期人民的心聲，時(shí)代的必然。

實(shí)際上山西作家對(duì)時(shí)代的這種敏感性并不是由此開(kāi)始。稍早之前即有焦祖堯創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《總工程師與他的女兒》《跋涉者》面世。這些作品已經(jīng)表現(xiàn)出生活中渴求變革的積極力量。至上世紀(jì)80年代初，一批更年輕的作家引起文壇關(guān)注。成一的《頂凌下種》、張石山的《镢柄韓寶山》、柯云路的《三千萬(wàn)》等均是對(duì)時(shí)代變革的呼喚。而柯云路的長(zhǎng)篇小說(shuō)《新星》《夜與晝》以宏闊廣大的社會(huì)生活、生動(dòng)典型的人物形象表現(xiàn)了改革開(kāi)放之初中國(guó)社會(huì)的艱難轉(zhuǎn)型，以及人民內(nèi)心的熱切期盼，是具有史詩(shī)品格的時(shí)代畫(huà)卷。他們的作品洋溢著熱情與理想，對(duì)未來(lái)中國(guó)充滿(mǎn)了希望，被譽(yù)為新時(shí)期文學(xué)的“晉軍崛起”。

相對(duì)于老一輩作家而言，更年輕的“晉軍”作家出現(xiàn)，使山西文學(xué)呈現(xiàn)出生龍活虎、多姿多彩的局面。他們雖然在起步之初深受趙樹(shù)理等“山藥蛋”派作家的影響，但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間實(shí)踐之后不再追求相近的創(chuàng)作風(fēng)格，而是努力形成自己的創(chuàng)作個(gè)性。分化與多樣是那一時(shí)期山西文學(xué)發(fā)展演變的必然。

關(guān)注現(xiàn)實(shí)是總基調(diào)

總的來(lái)看，關(guān)注現(xiàn)實(shí)仍然是山西作家的總基調(diào)。張平從家庭苦情中出走，創(chuàng)作了一系列直面現(xiàn)實(shí)的作品。《天網(wǎng)》《國(guó)家干部》《十面埋伏》等成為社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)鏡像，深刻表現(xiàn)了中國(guó)變革的艱難進(jìn)程。其長(zhǎng)篇小說(shuō)《抉擇》獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。鐘道新則關(guān)注最具前沿性的社會(huì)生活。其作品如《股票市場(chǎng)的迷走神經(jīng)》《超導(dǎo)》《特別提款權(quán)》等表現(xiàn)出作家在知識(shí)儲(chǔ)備、藝術(shù)表達(dá)諸多方面的獨(dú)特造詣。王東滿(mǎn)、田東照、周宗奇等人的小說(shuō)密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，董耀章、張不代、梁志宏、張承信等人的詩(shī)歌呼喚新的時(shí)代到來(lái)。而潞潞、秦嶺、郭新民等人均為新時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作中具有重要影響的詩(shī)人。

另一些山西作家則從更深遠(yuǎn)的層面來(lái)表現(xiàn)中國(guó)。他們也許描寫(xiě)了現(xiàn)實(shí)，但其目的并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的即時(shí)性展示，而是企圖揭示出隱藏在生活表象之后的文化內(nèi)涵，力圖揭示出大變革時(shí)代民族文化的某種基因與作用。其中，有成一《陌生的夏天》系列、張石山《仇猶遺風(fēng)錄》系列、李銳《厚土》系列等。特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)如成一的《游戲》《白銀谷》《茶道青紅》，李銳的《無(wú)風(fēng)之樹(shù)》《銀城故事》《張馬丁的第八天》；高岸的《世界正年輕》等，具有更為深廣的文化意味，努力從文化哲學(xué)的層面來(lái)思考民族精神。他們塑造的人物，不僅具有鮮明的個(gè)性特征，還具備了某種“符號(hào)”意義。需要提到的是女作家蔣韻，不論早期《完美的旅行》，還是獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《心愛(ài)的樹(shù)》，乃至近期的《晚禱》《水岸云廬》，總是在略帶傷感的敘述中表現(xiàn)出人超越現(xiàn)實(shí)困惑得以救贖的內(nèi)在力量。而王祥夫通過(guò)對(duì)普通人日常生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，表現(xiàn)出生命所具有的溫暖與希望。他以短篇小說(shuō)《上邊》獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。在上世紀(jì)80年代中期步入文壇的呂新，一直堅(jiān)持著文學(xué)的先鋒性寫(xiě)作。近年來(lái)，除中篇小說(shuō)《白楊樹(shù)的春天》獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)外，長(zhǎng)篇小說(shuō)《下弦月》等產(chǎn)生重要影響，并因此獲得了“花城文學(xué)獎(jiǎng)·杰出作家獎(jiǎng)”。我們可以從他的創(chuàng)作中看到中國(guó)先鋒小說(shuō)發(fā)展到今天的某種軌跡。

新銳力量引人注目

進(jìn)入新世紀(jì)，更年輕的一批作家成長(zhǎng)起來(lái)。他們被稱(chēng)為“三晉新銳”。葛水平以《喊山》《地氣》《甩鞭》等中篇小說(shuō)引起文壇矚目，并獲得了魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。其長(zhǎng)篇小說(shuō)《裸地》力圖展現(xiàn)上世紀(jì)初以來(lái)半多個(gè)世紀(jì)鄉(xiāng)村的滄桑巨變，具有宏大的歷史品格。李駿虎在創(chuàng)作了一系列城市題材小說(shuō)后又著力揭示發(fā)生在中國(guó)農(nóng)村的變革，體現(xiàn)出濃郁的文化意味，并以中篇小說(shuō)《前面就是麥季》獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。以建立抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)《中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)之共赴國(guó)難》是新時(shí)期革命歷史題材小說(shuō)的重要收獲。此外，王保忠、楊遙、手指、楊鳳喜、李燕蓉、小岸、陳克海、張樂(lè)朋、唐晉、張暄、陳年、蘇二花、李禹東等均是比較活躍的青年作家。而顧拜妮、王棘等“90后”也顯現(xiàn)出不俗的勢(shì)頭。特別需要提到的是被譽(yù)為憑一人之力把中國(guó)科幻文學(xué)提升到世界水平的劉慈欣。他的《三體》被認(rèn)為是中國(guó)科幻文學(xué)的里程碑之作，獲得了全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)、世界科幻文學(xué)雨果獎(jiǎng)及軌跡獎(jiǎng)等一系列重要獎(jiǎng)項(xiàng)。劉慈欣的小說(shuō)具有宏闊的視野，從宇宙生命的層面思考人類(lèi)的意義，蘊(yùn)含著濃郁的中國(guó)智慧與感人力量，產(chǎn)生了極具魅力的國(guó)際影響。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也出現(xiàn)了諸如陳鋒笑、常舒欣、魏榮朋、刀郎、竹宴小生、董群等大神級(jí)作家。有論者認(rèn)為，山西網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有濃郁的現(xiàn)實(shí)情懷。

非虛構(gòu)寫(xiě)作獨(dú)樹(shù)一幟

上世紀(jì)末，伴隨著藝術(shù)領(lǐng)域的實(shí)驗(yàn)風(fēng)潮，文學(xué)領(lǐng)域的探索也風(fēng)生水起。新散文在這樣的文化背景下惹人注目地登上舞臺(tái)。張銳鋒即是其中的代表之一。他的一系列作品如《祖先的深度》《皺紋》《卡夫卡謎題》等成為新散文的重要收獲。這些作品以超常規(guī)的篇幅、感悟性的思考極大地拓展了散文的表現(xiàn)力與藝術(shù)可能性。玄武、趙樹(shù)義、閻文盛、白琳、漢家等人均為新散文的重要作家。另一些作家更多地體現(xiàn)出散文的傳統(tǒng)意味，并不斷求新求變。其中如燕治國(guó)、王祥夫、喬忠延、葛水平、蔣殊、手指等均十分活躍。

在詩(shī)歌領(lǐng)域，雷霆、張二棍、石頭、張琳等引人注目。

有人認(rèn)為，在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域存在一種“山西現(xiàn)象”。如果不是討論創(chuàng)作風(fēng)格，而是從創(chuàng)作者的數(shù)量來(lái)看，這種觀點(diǎn)還是能夠站住腳的。老一代作家如馬烽、西戎、孫謙等均有報(bào)告文學(xué)作品問(wèn)世。焦祖堯的《黃河落天走山西》等影響廣泛。張平的《孤兒淚》、張銳鋒的《鼎立南極》獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。麥天樞有《西部在移民》《昨天》等重要作品。特別需要提到的是趙瑜與哲夫兩位作家。趙瑜創(chuàng)作了包括《中國(guó)的要害》《強(qiáng)國(guó)夢(mèng)》《馬家軍調(diào)查》《尋找巴金的黛莉》等大量報(bào)告文學(xué)作品，并以《革命百里洲》獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。他無(wú)疑是當(dāng)代中國(guó)最具影響力的報(bào)告文學(xué)作家之一。哲夫在創(chuàng)作小說(shuō)的同時(shí)，把更多的精力放在報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中。他特別關(guān)注生態(tài)問(wèn)題，有《中國(guó)檔案》《黃河追蹤》《世紀(jì)之癢》等大量作品。近期又有《水土中國(guó)》面世，被譽(yù)為是“真正意義上的綠色衛(wèi)士”。此外，魯順民、黃風(fēng)、籍滿(mǎn)天、聶還貴、魏榮漢、郭萬(wàn)新、江雪等均有重要作品。山西的傳記文學(xué)也獨(dú)樹(shù)一幟。韓石山的《李健吾傳》《徐志摩傳》《張晗傳》等影響廣泛。其作品文筆生動(dòng)，考證細(xì)致，常有人所未見(jiàn)之論。寓真有《張伯駒身世鉤沉》，周宗奇有《潞鹽傳》《憂(yōu)樂(lè)天下：范仲淹傳》，王東滿(mǎn)有《姚奠中》，陳為人有《兼愛(ài)者：墨子傳》《柳宗元傳》，喬忠延有《關(guān)漢卿傳》等。此外，沈琨、蘇華、張衛(wèi)平、李金山、寧志榮等均有傳記作品問(wèn)世。

上世紀(jì)初，新文學(xué)運(yùn)動(dòng)興起。高長(zhǎng)虹等人發(fā)起狂飆運(yùn)動(dòng)，成為中國(guó)新文學(xué)的重要社團(tuán)。他們的作品，借鑒西方文學(xué)的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)主觀傾述，呼喚改造社會(huì)，為中國(guó)文學(xué)的革命作出了重要貢獻(xiàn)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，大批作家來(lái)到山西，參與抗戰(zhàn)，創(chuàng)作了大量膾炙人口的文學(xué)作品。特別是在根據(jù)地出現(xiàn)了趙樹(shù)理、馬烽等一批本土作家。他們適應(yīng)時(shí)代要求，向傳統(tǒng)與民間學(xué)習(xí)，與其他作家一道完成了中國(guó)新文學(xué)民族化大眾化的轉(zhuǎn)化。改革開(kāi)放的新時(shí)期以來(lái)，山西作家堅(jiān)守文學(xué)使命，關(guān)注國(guó)事民生，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)吸收外來(lái)藝術(shù)手法，不斷求新求變，為中國(guó)新文學(xué)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展做出了積極的努力。

正如山西的地形頗似一片飛動(dòng)的桑葉，山西的文學(xué)正呈現(xiàn)出勃然生機(jī)，在黃土高原的高山厚土中開(kāi)放著燦爛之花。