篆書(shū)臨石鼓文軸 吳昌碩

珍果圖卷（局部） 吳昌碩

“鮮荔，核小實(shí)肥者，名紫雞冠”“松江黃泥墻大桃，味甘如蜜”“西瓜自雪溝得來(lái)，其味甘脆可口”……故宮文華殿里，一幅長(zhǎng)長(zhǎng)的《珍果圖卷》吸引了不少“吃貨”游客的目光。畫(huà)中，這些應(yīng)季的水果顏色鮮亮，果實(shí)碩大而飽滿，配上趣味考究的文字，給正當(dāng)燥熱的夏日帶來(lái)一絲可口清涼。

如此富有市井氣息的瓜果繪畫(huà)與題注，是清末民初藝術(shù)大師吳昌碩的代表作，體現(xiàn)出他在花卉、瓜果大寫(xiě)意繪畫(huà)中所特有的風(fēng)格。在近日故宮博物院舉辦的“鐵筆生花——故宮博物院藏吳昌碩書(shū)畫(huà)篆刻特展”中，這樣的畫(huà)作占據(jù)了展品的大部分。以梅花、菊花為例，吳昌碩的創(chuàng)作比傳統(tǒng)畫(huà)法的花朵大且濃艷，使得造型更加明快、色彩更加活躍。位于文華殿中央的4幅《蔬果屏軸》，將葫蘆、南瓜等具有美好寓意的生活事物配以文房雅玩一同展示，一俗一雅，也體現(xiàn)出吳昌碩的審美意趣。

吳昌碩被譽(yù)為“清末海派四大家”之一，他的藝術(shù)創(chuàng)作融合了不同的時(shí)代風(fēng)格。故宮博物院院長(zhǎng)單霽翔介紹：“吳昌碩生活的時(shí)代正是傳統(tǒng)藝術(shù)走向近現(xiàn)代的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折時(shí)期，他的作品既有對(duì)傳統(tǒng)的繼承，又吸收了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下特有的商業(yè)氣息和時(shí)代精神，形成雅俗兼?zhèn)涞乃囆g(shù)風(fēng)貌。”他的藝術(shù)成就對(duì)近現(xiàn)代畫(huà)壇的格局和流變起到了決定性作用，其作品被稱為“文人畫(huà)最后的高峰。”

的確，“承古開(kāi)今”可謂是吳昌碩最大的特點(diǎn)。從明代陳淳、徐渭，清代八大山人、趙之謙、任伯年等人的作品里，可以看出吳昌碩對(duì)前輩寫(xiě)意花卉技法的繼承以及對(duì)同時(shí)代畫(huà)藝的吸收。值得一提的是，展覽中的第一幅作品并不是吳昌碩的畫(huà)作，而是任伯年為吳昌碩所作的畫(huà)像——據(jù)說(shuō)，剛剛辭官的吳昌碩向任伯年拜師學(xué)畫(huà)，彼時(shí)官袍未去、神情恍然，是個(gè)窮困潦倒的“酸寒尉”。畫(huà)像暗示著吳昌碩當(dāng)時(shí)的境遇，也體現(xiàn)了任吳二人的師徒、摯友情誼。

要了解吳昌碩繪畫(huà)風(fēng)格的基石，還需回顧其早年間對(duì)于石鼓文篆刻、書(shū)法的研習(xí)經(jīng)歷。在文華殿的西配殿，“鐵筆柔毫”展覽通過(guò)展出吳昌碩的篆刻、書(shū)法作品，為其繪畫(huà)技法提供了解釋——“以書(shū)入畫(huà)”。吳昌碩精通金石篆刻，曾被公推為杭州西泠印社首任社長(zhǎng)。他把書(shū)法、篆刻的行筆、運(yùn)刀及章法、體勢(shì)融入繪畫(huà)，形成富有“金石”味道的畫(huà)風(fēng)。所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣意，氣勢(shì)雄強(qiáng)，甚至在布局上也體現(xiàn)了書(shū)法篆刻的章法。青年雕塑家劉恒甫告訴筆者：“吳昌碩是一位‘詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印’巨匠，他如此全面的成就正是得益于他對(duì)石鼓文學(xué)習(xí)積累下的深厚功夫。”

在展廳里，有一紙上寫(xiě)著：“石印每字二元，屏條視整張減半，山水加倍……”乍一看像是一張書(shū)畫(huà)售賣價(jià)目表。原來(lái)，這是吳昌碩在1920年為齊白石手書(shū)的潤(rùn)格，即齊白石為人題字作畫(huà)的報(bào)酬標(biāo)準(zhǔn)。從這一張小小的潤(rùn)格背后，可以看出吳昌碩對(duì)于后世藝術(shù)家深遠(yuǎn)的影響。從齊白石的不少畫(huà)作中，我們便可一窺吳昌碩的色彩運(yùn)用技法，陳師曾、傅抱石、潘天壽等大家的作品也都與其有著深厚的藝術(shù)淵源。而在展覽中，具有當(dāng)代意識(shí)的木雕作品《梅蘭竹菊》與吳昌碩的花卉寫(xiě)意遙相呼應(yīng)，這是劉恒甫受其熏染，在傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行重構(gòu)再創(chuàng)作的作品。可見(jiàn)，吳昌碩給當(dāng)代藝術(shù)也帶來(lái)了“承古開(kāi)今”的啟發(fā)。

這是故宮第一次舉辦吳昌碩個(gè)人藝術(shù)展，但吳昌碩與故宮的淵源頗深，經(jīng)裝裱修復(fù)后首展的“凡將齋”匾額，是吳昌碩為故宮第二任院長(zhǎng)馬衡題寫(xiě)的。而這次展覽，也是故宮博物院首次將文華殿改造為書(shū)畫(huà)館后的首展。