目前，我國(guó)電視文藝呈現(xiàn)出數(shù)量飛速增長(zhǎng)、類型日漸多樣的發(fā)展態(tài)勢(shì)。隨著電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突飛猛進(jìn)，市場(chǎng)需求日益增長(zhǎng)，生產(chǎn)效率不斷提高。相較于電視文藝創(chuàng)作的繁榮局面，理應(yīng)肩負(fù)起引導(dǎo)電視文藝健康發(fā)展、為受眾提供品鑒電視文藝作品正確價(jià)值內(nèi)蘊(yùn)責(zé)任的電視文藝批評(píng)，卻長(zhǎng)時(shí)間表現(xiàn)出專業(yè)水平較低、思想魅力不足、美學(xué)視域狹窄等缺憾，特別是出現(xiàn)在大眾媒體上的一些文藝批評(píng)文章，離純粹的文藝越來越遠(yuǎn)，反而成為某種隱性的營(yíng)銷推廣手段，深陷于種種利益瓜葛之中。文藝批評(píng)發(fā)展水平與電視文藝實(shí)踐水平之間無法匹配，電視文藝批評(píng)怎樣才能具備專業(yè)、科學(xué)、全面的學(xué)術(shù)擔(dān)當(dāng)，是從業(yè)者需要共同思考的課題。

當(dāng)下，電視文藝發(fā)展迅猛，使作品的數(shù)量和種類得到了極大豐富。然而，業(yè)界的一些不良趨勢(shì)也隨之產(chǎn)生，例如一些宮廷劇、諜戰(zhàn)劇、穿越劇、抗戰(zhàn)劇，部分選秀、情感類電視節(jié)目在“商業(yè)至上”“娛樂至死”錯(cuò)誤觀念的引導(dǎo)下，拿欲望當(dāng)希望、以低俗為通俗，使藝術(shù)表達(dá)游離于生活邏輯之外。

然而，面對(duì)這些問題，很多電視文藝批評(píng)者卻或?qū)﹄娨曃乃嚸撾x生活的現(xiàn)狀視而不見，迎合電視文藝中的某些怪相、亂象，甚至不惜以“廣告式”標(biāo)簽進(jìn)行恣意吹捧，或受制于網(wǎng)絡(luò)習(xí)語、商業(yè)思維，再加之專業(yè)素養(yǎng)較低、思想品味不足、美學(xué)視界狹窄等因素的影響，使得電視文藝批評(píng)難以達(dá)到審視時(shí)代現(xiàn)實(shí)、扣準(zhǔn)時(shí)代脈搏、緊接時(shí)代地氣，從而高屋建瓴地揭示電視文藝精義要旨的理論高度。同時(shí)，也有些批評(píng)者失卻了不斷創(chuàng)新理論視角和批評(píng)方法的動(dòng)力，以墨守成規(guī)、蹈常襲故的分析猶如隔靴搔癢、走馬觀花，實(shí)難入肌理，或在外來電視作品和影視理論的沖擊下，過度崇尚西方式話語形態(tài)，對(duì)西方理論的學(xué)術(shù)熱情高于理性思辨，甚至借云山霧水般的術(shù)語、概念等展開批評(píng)，卻無意在電視文藝作品、批評(píng)理論如何走本土化路線方面做系統(tǒng)、全面、科學(xué)的探索，使電視文藝批評(píng)在建構(gòu)民族話語體系時(shí)產(chǎn)生了方向上的搖擺和迷離。

面對(duì)這樣的電視文藝生態(tài)，我們有必要重申的是，創(chuàng)作和批評(píng)是電視文藝事業(yè)發(fā)展繁榮的兩翼，批評(píng)要適時(shí)發(fā)現(xiàn)、深入思考、全面解剖創(chuàng)作實(shí)踐中出現(xiàn)的問題，才能從理論上引導(dǎo)電視文藝實(shí)踐朝著弘揚(yáng)核心價(jià)值觀的方向發(fā)展。近年來，政府和業(yè)界已經(jīng)越來越認(rèn)識(shí)到文藝評(píng)論對(duì)創(chuàng)作的重要作用，紛紛加強(qiáng)了對(duì)文藝評(píng)論的扶持力度，比如中國(guó)文聯(lián)設(shè)置了文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)。在這樣的基礎(chǔ)上，電視文藝批評(píng)家們也要具有自覺的文化意識(shí)、厚重的歷史使命感、堅(jiān)定的現(xiàn)實(shí)擔(dān)當(dāng)。在電視文藝的創(chuàng)作理念、價(jià)值追求不斷獲得突破的當(dāng)下，電視文藝批評(píng)的理論視角和批評(píng)方法要與時(shí)俱進(jìn)，要在富有前瞻性學(xué)術(shù)觀念引導(dǎo)下，高屋建瓴地把握時(shí)代精神走向，緊緊圍繞時(shí)代變遷對(duì)電視文藝提出的新要求，昭示現(xiàn)實(shí)情境中電視文藝的精義要旨，在秉持社會(huì)主義核心價(jià)值觀的同時(shí)，把審視時(shí)代現(xiàn)實(shí)、扣準(zhǔn)時(shí)代脈搏、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚、緊接時(shí)代地氣當(dāng)作批評(píng)的根本要求。尤其是在當(dāng)下社會(huì)全面互聯(lián)網(wǎng)化的進(jìn)程中，新媒體藝術(shù)中科學(xué)、技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)造的聯(lián)系日益密切，且創(chuàng)作與接受中的個(gè)性獨(dú)特性、互動(dòng)參與性、草根性得到進(jìn)一步凸顯、強(qiáng)化，并對(duì)影視實(shí)踐活動(dòng)諸環(huán)節(jié)、審美觀念產(chǎn)生重要的現(xiàn)實(shí)性影響。對(duì)此，電視文藝批評(píng)切不可熟視無睹，而要適時(shí)調(diào)整批評(píng)視角，深入分析電視文藝可能出現(xiàn)的新變化、新情況，研究將會(huì)面臨的新問題、新挑戰(zhàn)，這無疑也是頗富時(shí)代性的嶄新課題。

在一個(gè)健康的文化環(huán)境中，文藝批評(píng)是不可或缺的組成部分。所以，電視文藝批評(píng)理應(yīng)肩負(fù)起引導(dǎo)電視文藝健康發(fā)展、為受眾提供品鑒電視文藝作品正確價(jià)值內(nèi)蘊(yùn)的責(zé)任，要有專業(yè)、科學(xué)、全面的學(xué)術(shù)擔(dān)當(dāng)。

（作者：黃懷璞，系西北師范大學(xué)文學(xué)院教授、甘肅省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）