濫觴于1998年的網(wǎng)絡文學在市場與技術的合力推動下，20年來從最初的“草根”自由書寫發(fā)展成了一個門類齊全、產業(yè)鏈發(fā)達的“龐大帝國”。今天，有些批評家仍將網(wǎng)絡文學評價的出發(fā)點和重點放在“網(wǎng)絡性”而非“文學性”上，試圖將網(wǎng)絡文學定義為一個有別于傳統(tǒng)文學的他類。但從網(wǎng)絡文學的成長脈絡來看，網(wǎng)絡文學的網(wǎng)絡性淡化、文學性的回歸而又帶有商業(yè)化傾向已是不爭的事實。

網(wǎng)絡文學無論以何種表現(xiàn)形式出現(xiàn)、傳播，它始終葆有文學的根本特征，用文字來表達審美。從口頭文學到紙媒文學，到現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學，文學正面臨著千百年來的文學傳統(tǒng)的終結，但這并不意味著文學本身的終結，而是作家寫作方式、作品存在和傳播方式以及讀者的接受方式等多方面的轉變。

誠然，網(wǎng)絡文學較之傳統(tǒng)文學有著商業(yè)化、大眾化、淺層化等與生俱來的特點，但網(wǎng)絡在其中充當?shù)牟贿^是手段、介質。第一代網(wǎng)絡寫手李尋歡曾說：“網(wǎng)絡文學的父親是網(wǎng)絡，母親是文學。”（《新的春天就要來臨》）他肯定了網(wǎng)絡文學最有價值的東西是來自于“父親”的精神內涵，它擁有的自由、平等、真實、非功利等特征，隨著網(wǎng)絡的新奇性褪去，也宣告這些“父性”精神特質的轉化與消失。

網(wǎng)絡文學作為一種先鋒新式文學，如今風靡全國，靠IP改編、開發(fā)手游，成功展示了其從二次元文化進入主流文化的路徑。網(wǎng)絡文學并沒有改變文學的本質，它與傳統(tǒng)文學相互滲透。

網(wǎng)絡化作為時代的趨勢，不僅體現(xiàn)在文學領域，而且散布于日常生活的各個方面。網(wǎng)絡支付、共享單車甚至文學批評都以微博、微信等網(wǎng)絡媒介進行傳播。網(wǎng)絡文學的蓬勃發(fā)展改變了傳統(tǒng)文化沒落的生存困境。而網(wǎng)絡文學批評體系應淡化其網(wǎng)絡化的色彩，把“日常表達”放在首位。

在消費社會背景下，網(wǎng)絡文學成為作者與讀者共饗的盛宴，它的日常性、互動性與社交性凸顯。由于網(wǎng)絡文學的大眾化特質，網(wǎng)絡文學的批評必然讓美學回歸日常生活，突破批判傳統(tǒng)，邁向生活實踐。 

就網(wǎng)絡文學以大眾消費為導向的特點來看，關于它的批評需要把握讀者與作者兩個維度，去提煉、總結與建立適合網(wǎng)絡文學自身特點的評價體系。隨著行業(yè)的分化和發(fā)展，網(wǎng)絡文學已經(jīng)走過了數(shù)量規(guī)模的膨脹期，進入了以品質說話的新階段。

類型化創(chuàng)作雖然商業(yè)化、功利化色彩過于濃重，有悖于文學的初衷，但反過來受市場主導的文學創(chuàng)作較之前些年雜亂無章的自由書寫，又展示出一定的專業(yè)素養(yǎng)。點擊量一直是網(wǎng)絡文學以及其產業(yè)延伸的生命線，這意味著網(wǎng)絡文學批評的建構維度必須兼顧讀者的審美趣味、大眾的文化品位。文學本應是一個百花齊放的大舞臺，詩歌、小說、散文、戲劇等多種體裁共相發(fā)展。

網(wǎng)絡雖然也捧紅了余秀華等“草根”詩人，但商業(yè)化要求網(wǎng)絡文學的篇幅較長，所以難掩類型化寫作一枝獨秀的現(xiàn)狀。從個性化、自由化、非功利化的書寫發(fā)展為類型化、職業(yè)化的簽約寫作，網(wǎng)絡文學在發(fā)展與調適的路徑中，也表現(xiàn)出被多重外力因素所左右的狀況。這種文學創(chuàng)作的方式并非是由網(wǎng)絡性所導致，暢銷書《釣魚的男孩》的作者奇戈希·奧比奧瑪曾表示，他的創(chuàng)作來源于類型化、專業(yè)化的寫作班訓練。

在讀屏時代，淺層審美化趨向勢不可當，但網(wǎng)絡文學的未來還是在于摒棄工具理性之后的文學自身回歸。文學經(jīng)典的“言外之旨”“韻外之致”包含豐富而多元的審美場域，是依靠圖片、技術永遠無法企及的審美高度。作為新時代的文學批評，應始終與大眾保持一致的站位，盡可能減少商業(yè)化的腐蝕，鼓勵和引導多種文學類型的均衡發(fā)展。

網(wǎng)絡文學不再是傳統(tǒng)意義上的純文學，網(wǎng)絡文學不過是“鑲嵌”于互聯(lián)網(wǎng)中的一個小系統(tǒng)，對于大多數(shù)作家而言，它的真正意義在于IP的價值。那么，為之建立評價體系，就應具有跨學科的視野和知識儲備。

泛娛樂時代的網(wǎng)絡文學在消費社會獲得了不可估量的發(fā)展空間，以騰訊、愛奇藝為代表的互聯(lián)網(wǎng)公司對網(wǎng)絡文學IP資源全版權的運營，延伸了網(wǎng)絡文學的產業(yè)鏈。因此，對于網(wǎng)絡文學的研究需要打破傳統(tǒng)文學作者、時代背景、文本等研究的局限，而放眼于整個產業(yè)鏈的多層體系。在這個過程中，信息學、經(jīng)濟學、文化產業(yè)等多學科交叉融合的趨勢已是必然。

對于傳統(tǒng)文學研究工作者來說，應該從學院派的文本研讀中走出去，從“剪裁網(wǎng)絡文學的作品和審美”的傳統(tǒng)視野中跳出來，以在場的親歷者的身份、以作品的文學性為基礎，進行不帶職業(yè)偏見的解讀與闡釋，并尋找跨界合作的可能，從而適應不斷演變的網(wǎng)絡文學的邊界問題。

當前，中國的網(wǎng)絡文學發(fā)展迎來了全面利好時期，網(wǎng)民數(shù)量、寫手數(shù)量、資金投入以及產業(yè)生態(tài)都處在世界的一線水平，應利用好網(wǎng)絡文學這把利劍，使之成為中國向內重樹民族文化自信、向外彰顯文化強國的重要手段。關于網(wǎng)絡文學的評價需要建立多重坐標，但核心是呼吁更多正能量的優(yōu)秀作品參與新時代社會主義文藝的建設之中，成為講好中國故事的名片。

網(wǎng)絡文學由于作者代際的更迭速度、作品的市場化導向等因素，導致它猶如一個繁雜的動態(tài)模型，關于它的評價體系需要具備全面與局部的統(tǒng)籌、內生性與成長性的兼顧。雖然已有不少學者從網(wǎng)絡文學的經(jīng)典文本、經(jīng)典意象等方面入手，以傳統(tǒng)的文學研究方式進行梳理和摸索，但在互聯(lián)網(wǎng)文藝評判中發(fā)聲意愿、批評方法等方面都存在很大的不足。

網(wǎng)絡文學作為文學的現(xiàn)代化產物，其批評體系必然要在現(xiàn)有條件下，結合新時代的文學作品、讀者接受的方式倒逼傳統(tǒng)文學批評與時代、與其他學科相融合。引領新時代的文藝思潮，關鍵在于堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，擺脫物質和技術的桎梏，不斷求實創(chuàng)新，從而把握文化的引導權。在這個過程中，要充分利用好技術性，更好地展現(xiàn)人文情懷；注重網(wǎng)絡文學人人可參與其中的特點，又兼顧大歷史的格局；發(fā)揮網(wǎng)絡文學的商業(yè)化優(yōu)勢，又能兼顧藝術性的平衡。