為了再現(xiàn)小說中描述的北陸景觀，劇組最初計劃去蘇格蘭拍攝，后來發(fā)現(xiàn)新疆完全符合要求。在劇組公布的第一張海報中，男主人公呂歸塵策馬出征，拍攝于新疆塔城地區(qū)沙灣縣。（劇組供圖/圖）

“九州”是中國文學(xué)史上里程碑式的奇幻世界，由江南、潘海天、今何在、唐缺等數(shù)十位作家聯(lián)手打造，包含同一世界設(shè)定下的上百部作品，常被書粉們比擬為“中國的《冰與火之歌》”。其中，《九州縹緲錄》是第一部單行出版的九州系列小說，這部百萬字長篇小說2015年由人民文學(xué)出版社再版，是該社出版作品中罕有的中國奇幻文學(xué)作品。由于種種原因，龐大的“九州”計劃一度陷入停滯，如今又因為IP影視劇的風(fēng)口重新復(fù)蘇。

鴻蒙之初，世界是混沌的海洋。

一炬燃盡世界的烈火，混沌徹底分裂，天空與大地凝結(jié)。

大火熄滅之后，新的世界誕生，它的名字是九州。

——《九州志·龍淵繪卷》

作家江南的書桌對面，掛著一張巨幅九州地圖。江南是《九州縹緲錄》的作者，地圖通往小說里的奇幻世界。

2002年，改編自英國奇幻小說系列《指環(huán)王》和《哈利·波特》的電影風(fēng)靡中國。那時江南25歲，網(wǎng)絡(luò)寫手們開始創(chuàng)造中國的奇幻世界。

這就是后來的九州。江南、潘海天、今何在等七位作者受眾人推舉，著手設(shè)定九州世界的星辰、地理、種族和歷史。他們被圈內(nèi)稱為“七天神”，只要遵守基礎(chǔ)設(shè)定，任何人都能參與寫作。“想象一下所有的故事能互相呼應(yīng)，獨立成章的作品合起來就是鴻篇巨制。”在《創(chuàng)世宣言》中，“七天神”憧憬著九州的未來，“看著這個世界在一砂一葉的累積中漸漸成形，這是多么令人幸福的事情。”

在移動網(wǎng)絡(luò)和智能手機尚不普及的時代，紙質(zhì)出版行業(yè)欣欣向榮，九州系列小說的影響力受益于此，它們通常先在期刊雜志發(fā)表，然后結(jié)集成書。2003年，陜西小鎮(zhèn)的高中生陳浩在書報亭發(fā)現(xiàn)《科幻世界》雜志推出了“奇幻版”增刊，第一次讀到了九州小說。他也是九州最早的讀者之一。

“在小鎮(zhèn)和縣城，當時能買到的閑書品類很有限。”陳浩向南方周末記者回憶，當時《故事會》和《童話大王》熱銷，老板每月順帶進幾本《科幻世界》，都是專門為他們幾個小鎮(zhèn)少年帶的貨，“九州在《科幻世界》年代影響了很大一批人，跟雜志本身的鋪貨能力有關(guān)。《科幻世界》覆蓋到的人群，實際上比九州后來自己覆蓋到的人要多。”

“2005年、2006年的時候，奇幻小說，尤其是架空設(shè)定的，能夠在書店鋪滿一張桌子。”江南向南方周末記者回憶往昔的盛況。不久，創(chuàng)世的“天神”們發(fā)生分歧，九州作者群分裂。九州小說依托的紙質(zhì)出版業(yè)也受到互聯(lián)網(wǎng)的強烈沖擊，陳浩們喜歡的雜志在書報亭很難買到。江南至今對九州熱潮的轉(zhuǎn)折感到意外，“發(fā)現(xiàn)這個潮流忽然沒有了，讀者們不那么感興趣了。”

“借著時代的風(fēng)口，九州又復(fù)活了。”時代變化令陳浩再度感嘆。所謂風(fēng)口，指近年中國大陸的IP劇熱潮。曾擁有眾多讀者的“九州”，忽然成了億萬級市場估值的超級IP。2017年底，根據(jù)九州系列小說改編的第一部電視劇《海上牧云記》播出。幾乎與此同時，電視劇版《九州縹緲錄》在湖北襄陽和新疆塔城地區(qū)開拍。制作公司邀請全國書粉去上海開會，征求改編意見。陳浩自己掏錢，從西安坐了八個小時高鐵趕到上海。

用來甄別真粉絲的是一套論述題，包括“《九州縹緲錄》最打動你的地方”。許多書粉的回答只有五個字，那是小說最經(jīng)典的臺詞：“鐵甲依然在！”

江南擔(dān)任總編劇，籌備期間，他花一年時間重新修訂九州地圖。“這時候世界觀已經(jīng)完整，王朝的變遷脈絡(luò)也出來了。”說話時，江南指著墻上那張舊版地圖，大陸空白處，許多新城市被他創(chuàng)造出來，“歷史設(shè)定和地圖設(shè)定是相輔相成的，因為有這樣的地圖，所以歷史是這么推進的。”

擔(dān)任總編劇的江南花了一年時間重新修訂九州地圖，他設(shè)定的九州世界不是一個完整的星球，大陸被海洋包圍，海洋深處充滿未知，儼然大航海時代前的世界觀。他想展示的是“原生的東方狀態(tài)的文明”。（劇組供圖/圖）

1、做地圖前先考慮一下季風(fēng)？

重新設(shè)定九州地圖，江南先把小說已經(jīng)想到的地點標上去，“覺得不夠豐富，又亂標了一些”。隨著設(shè)定深入，他越發(fā)覺察出復(fù)雜。“你可以非常粗略地畫幾張簡圖，但如果你想把地圖上每一個區(qū)域都做得有理由，就要花很多時間思考。”江南舉例，“山脈、河流的走向，都涉及這里能夠產(chǎn)生什么樣的文明，什么樣的地緣性沖突。”

中州的都城位于大陸正中，交通便利，且處于盆地中央，易守難攻，歷代都是人族的權(quán)力中心。中州以南的宛州地勢平坦，物產(chǎn)豐富，加之偏安一隅，與相鄰各州有高山大澤為屏障，總能避開戰(zhàn)禍，因此成為商人云集的財富中心。瀚州草原與中州西北面隔海相望，游牧民族生產(chǎn)力落后，常為資源渡海劫掠。

這是小說《九州縹緲錄》著墨最多的三個州。在新版地圖里，九個州融匯了現(xiàn)實世界的典型地貌和氣候。“寧州是森林，瀾州是苦寒雪國，越州是南蠻沼澤，殤州雪山，雷州雨林，云州是少有人跡的地方。”讀者西陵曲駕輕就熟地總結(jié)道。

江南計劃用新版地圖制作十平方米的沙盤。“我希望它有高低，高低能看出季風(fēng)（的風(fēng)向）。”江南笑道，瀾州的冬季長達半年，就是拜季風(fēng)所賜，“這是理工科人的思維。很多人不愿意討論這個問題——做一個地圖，先要考慮一下季風(fēng)？好像超過了人們想象的邊界。”

真實世界中，地貌會隨時間推移緩慢變化，直至滄海桑田。江南曾與一位微軟的架構(gòu)師討論，最終把九州的歷史限定在700年范圍內(nèi)。在這個時間跨度下，地貌沒有顯著改變，可以沿用同一張地圖。

九州世界共有七大種族，華族的設(shè)定基于漢文明，蠻族借鑒了韃靼和蒙古文明，夸父的名稱來自山海經(jīng)，具體設(shè)定則參照西藏吐蕃文明。多年來的主要改動是羽族，江南原本參照俄羅斯文明設(shè)定，后來改成平安京時代前的日本文明。

劇中的羽族文字，在江南看來，只是一些好看的圖畫。他坦承，并不打算像西方奇幻作家托爾金那樣，為“魔戒”“霍比特人”系列創(chuàng)造十幾種語言。（劇組供圖/圖）

“倒不是俄羅斯不好。它作為歐亞之間的橋梁，就必然寫歐洲，帶著火器的人從西方文明走過來。”江南解釋，“我覺得這跟九州的中國史詩定位是沖突的。”東西方的文明碰撞不在他的創(chuàng)作計劃當中，他想寫“原生的東方狀態(tài)的文明”，以及從中生長的英雄。相應(yīng)的，九州世界不是一個完整的星球，九州大陸被海洋包圍，海洋深處充滿未知，儼然大航海時代前的世界觀。

在美國讀物理學(xué)碩士時，周珮珺偶然發(fā)現(xiàn)了《九州縹緲錄》。此前閱讀同類作品，她經(jīng)常發(fā)現(xiàn)邏輯漏洞。“‘縹緲錄’應(yīng)該是細節(jié)跟設(shè)定背景都下過工夫，否則我很容易就跳戲的。”周珮珺在美國的朋友，不少是《九州縹緲錄》書粉，“有做金融二級市場的，有谷歌的工程師，有華爾街的，有大學(xué)教授……”

這些高學(xué)歷讀者混跡于晉江文學(xué)的分支論壇“江南坊”，翻閱江南的各種小說稿。論壇里流傳一句話：“江南坊”用戶的PhD（哲學(xué)博士）比例高于MIT（麻省理工學(xué)院）的BBS。

“這些書粉的年齡層次比較高，也比較理智。”《九州縹緲錄》的電視劇制作公司做調(diào)查時，同樣發(fā)現(xiàn)了書粉中顯著的PhD含量，負責(zé)宣傳的楊欣向南方周末記者形容，“他們會對接受到的信息做一番自己的理解，而且不停地調(diào)節(jié)自己的預(yù)期值。他們對電視劇的態(tài)度都是，‘我當然希望你是好的，但是如果你不好，這個東西就不是我的《縹緲錄》’。”

世界設(shè)定邏輯嚴密，固然能吸引高學(xué)歷讀者，對于希望參與寫作的作者，卻意味著頗高的門檻。僅僅是江南為九州世界做出的設(shè)定，全文就長達3.4萬字，通讀一遍都相當費時間，更不用說理解和遵守這些規(guī)則。

“亂七八糟的一堆設(shè)定自己人還沒理清楚，還要不斷往里加，這個朝代沒完開下一個朝代，有這個精力去研究九州設(shè)定，老子寫點別的什么不行？”唐缺是目前創(chuàng)作九州系列小說數(shù)量最多的作者，2018年3月他在知乎上這樣分析九州作者后繼乏人的原因，“這就是九州弄一個門檻卡死自己的故事。”

2、“我是什么樣的人，我要走什么樣的路”

籌備改編期間，江南重讀了自己的小說，“覺得那時候做得不是那么完美，做錯了一些事情”。但他沒有動那些文字，“因為你看到的是一個比現(xiàn)在更加鋒利的自我，這種鋒利和清晰會讓你忽略那種比較稚嫩的東西”。

江南是理科生，語文成績一度很差，自認沒有太強寫作天賦。在北大讀本科的時候，他依學(xué)校傳統(tǒng)，去出版社做些組稿和編務(wù)工作。熏陶一年半后，他意識到自己能寫：“創(chuàng)作中固然有文筆積累和詞匯量的問題，但敏銳的天性和對世界的觀察占據(jù)更重要的地位。”

1999年，江南本科畢業(yè)后，到美國攻讀醫(yī)藥分析專業(yè)的博士，并開始寫作。很長一段時間，他的寫作近乎自學(xué)。“缺乏一個有社會交集的群體去評判和引導(dǎo)自己寫小說，只能看看別人寫的東西，再反思自己寫的東西對不對。”江南認為那種狀態(tài)很荒謬，“就像把你放在北極哪個考察站，給你足夠的書作為參考，給你一根網(wǎng)線和別人交流，讓你寫五年。”

那根網(wǎng)線連接著一個叫清韻論壇的小網(wǎng)站。這個2009年就因技術(shù)原因關(guān)閉的網(wǎng)站，至今常被當年的作者和讀者們懷念。

“論壇里所有的人都在寫書，一天有20個人點擊，其中十個是自己點的，剩下十個給你回復(fù)的人，基本上也是寫書的人。”江南印象中，那仿佛作家的內(nèi)部交流群，“我今天貼出了這一章，下面有五位‘大大’鼓掌點贊，也有三位‘大大’說，這個東西已經(jīng)俗套了。”當時跟帖呈梯狀，一級級收縮，帖子引發(fā)的討論一熱烈，版面就亂起來，“越亂顯得你越酷”。

清韻論壇的網(wǎng)友，后來許多成了知名作家，包括滄月、鳳歌、燕壘生……讀博士的江南許多次考慮轉(zhuǎn)行。“想想算了，還是別轉(zhuǎn)了，這行起碼有飯吃，轉(zhuǎn)到寫作這行不知道飯在哪吃。”寫了五年半，江南說服自己放棄了博士學(xué)位，以碩士身份回國，全職寫作。又過一年，《九州縹緲錄》出版。

江南在書里寫了兩個少年。出身北陸王室的呂歸塵體質(zhì)柔弱，12歲就被父王送去東陸當人質(zhì)；出身東陸貴族的姬野是家中庶出的長子，從小備受冷落。他們在東陸相識，惺惺相惜。

江南極力推薦劉昊然飾演男一號呂歸塵，此前，他只看過劉昊然主演的電影《唐人街探案》。江南認為，劉昊然在那部電影里很聰明，但也會露出茫然的表情，很像呂歸塵這個角色。（劇組供圖/圖）

2017年底，在劇組組織的書粉討論會上，一位80后女讀者談到與書中少年的共鳴：“我們這一代還是獨生子女為主，孤獨感是一個方面，軟弱也是一個方面。”

那兩位少年加入了旨在平息戰(zhàn)亂的武士組織天驅(qū)，天驅(qū)的口令銘刻在他們的扳指上——“鐵甲依然在”。東陸與北陸交惡，要處死人質(zhì)呂歸塵時，姬野背著12把長刀只身劫法場，喊出“鐵甲依然在”；呂歸塵回到北陸，率領(lǐng)城中殘軍迎戰(zhàn)圍城敵軍時，也高呼“鐵甲依然在”。

這句口令成為九州讀者的暗號，代表矢志不渝，守護自己心愛的事物。

留學(xué)美國的周珮珺視江南為自己的“role model”（行為榜樣），由物理轉(zhuǎn)學(xué)自己更感興趣的動漫游戲設(shè)計。畢業(yè)后，她收到兩份工作要約，一份在加拿大的公司制作J·K·羅琳編劇的《神奇動物在哪里》，另一份則是國內(nèi)的影視公司，收入略低。她喜歡羅琳的小說《哈利·波特》，得知那家本土公司正制作電視劇版《九州縹緲錄》后，還是果斷入職。

“讀者在年輕的時候想要追求的東西都差不多：存在感，自我認知，我是什么樣的人，我要走什么樣的路。”江南堅持至今的，是“保持這種少年化的狀態(tài)去寫作”。

一位朋友曾對江南說，人世間的故事，寫出來80%都是悲劇或不悲不喜，只有20%是凌厲、向上的。“但我覺得那20%可能是文學(xué)家應(yīng)該更多去寫的，文學(xué)不光是揭出世界上的天理循環(huán)，它還要給人希望。”江南說，“人生有很多坎，過那個坎的時候需要有人給他力量，而不是先給他講人生的真理。哪怕只有20%概率，他也希望知道那20%，而不是80%沒過去的。”

江南如今年過四旬，管理著幾家資產(chǎn)過億的公司。他時常覺察中年的暮氣：“連續(xù)的疲倦會讓大腦變得混沌，連續(xù)的應(yīng)酬讓你覺得人生沒有意義，偽裝自己說話會讓你覺得自己虛假。”他因此而不如意，希望做點什么，以“保持鋒利的狀態(tài)”。

方法之一是滑雪。江南自稱運動天賦較差，長期坐辦公室又使膝關(guān)節(jié)和腳踝不夠好。但他第一次去滑雪場，就感覺自己“需要這個東西”。“有的人在滑雪過程中要認證自己，只有挑戰(zhàn)才能讓他自己存在。”江南說。

3、沒能成功把大家的世界觀統(tǒng)一起來

江南寫于2002年的《最后的姬武神》，是九州世界的第一篇小說。

當時寫手們正在網(wǎng)上爭論九州的世界觀。“那段時間我看了一個名人的歷史札記，寫燭影斧聲的故事，像傳奇小說一樣。”江南向南方周末記者回憶。

故事流傳甚廣。北宋初年，太祖趙匡胤病重。一天早上術(shù)士告訴他，如果這天天降冰雹，他就會死；若挨到第二天，他就沒事了。皇帝坐在高臺上等待，中午冰雹驟降。他知道自己要死了，晚上獨自在雪地喝悶酒。他夜間召來弟弟、晉王趙光義，兩人談話的燭影映在窗上，人們聽到“柱斧戳地”的響動。不久，皇帝駕崩。

“大家好奇趙匡胤是不是被晉王殺了，或者因為某個隱蔽的原因，他就這樣忽然死去了。”江南化用趙匡胤的臨終軼聞，寫出《最后的姬武神》。小說中，男主角姬野并未死于那次燭火密談，而是遭少時摯友羽然刺殺身亡。

王鷗飾演的蘇瞬卿是神秘的天羅殺手，小說中最受書粉歡迎的女性角色之一。天羅，是九州大陸的暗殺組織，不聽命于任何政權(quán)，只服務(wù)于雇主。（劇組供圖/圖）

撰寫帝王的臨終故事后，江南好奇此人如何創(chuàng)造了一個時代。他倒回去追溯姬野們的少年時代，成就了長篇小說《九州縹緲錄》。

當時，寫手們遵循著《最后的姬武神》的設(shè)定，開始創(chuàng)作其他小說。

“‘縹緲錄’不符合一個套路故事的慣例。”江南認為自己的作品有別于武俠小說，不是主人公升級打怪那套路數(shù)，“當然‘縹緲錄’也有一定的套路，從希臘戲劇來說，英雄成長的過程是對命運的違抗，但不由自主地落入命運的窠臼。目前在中國，這個套路已經(jīng)非常難找到類似的小說了。”

兩大宗教的斗爭貫穿九州歷史。武士組織天驅(qū)信奉荒神，守護人類政權(quán)統(tǒng)一；武士組織辰月信奉墟神，鼓動削弱至強的勢力，讓世界在無休止的戰(zhàn)爭中保持均勢。二者力量此消彼長，相互制衡。

中國歷史上，大一統(tǒng)和大分裂交替出現(xiàn)。天驅(qū)和辰月的設(shè)定，把這種歷史規(guī)律擬人化，兩者“以天下為棋盤，以萬民為棋子，縱橫捭闔，永不止息地斗爭著”。《九州縹緲錄》描繪的時代，正是辰月全面強勢的戰(zhàn)亂年代。姬野、呂歸塵和羽然三位少年結(jié)下友誼，長大后不約而同地加入天驅(qū)，試圖擊敗辰月，使天下重歸一統(tǒng)。

完成《九州縹緲錄》后，江南宣布《最后的姬武神》為廢稿。他廢除了自己提前寫就的結(jié)局。畢竟，少年時情深義重的好友，多年后反目成仇太令人唏噓。

江南此后卻與盟友今何在出現(xiàn)經(jīng)營理念分歧，宏大的九州分裂為南北兩個九州，夢想聯(lián)手創(chuàng)造世界的作者群消散了。2015年《九州縹緲錄》再版，江南在序言中感嘆“跟他們中的某些人已經(jīng)形同陌路”。“多人寫作在我們當時的嘗試過程中是失敗的，沒能成功地把大家的世界觀統(tǒng)一起來。”江南告訴南方周末記者，如今改編電視劇，他會先讓編劇們坐在一起講故事，講很長時間再動筆，“因為真正和每個人深入交流的時候，你會發(fā)現(xiàn)人和人的區(qū)別好大。”

往后，江南繼續(xù)補充設(shè)定《九州縹緲錄》的前史，天驅(qū)和辰月曾試圖“合作”。中州小吏公山虛背棄辰月，期望與天驅(qū)聯(lián)手，促成長久的大一統(tǒng)王朝。他的努力最終失敗，九州世界迎來了更加慘烈的戰(zhàn)爭。

“公山虛終于明白了多年前老師傳授給他的教義。戰(zhàn)爭是這天下的命運，所謂的’天下大同’永遠都不會有，只不過是他們年輕時單純的夢想。”江南在《九州志·獅牙之卷》中寫道。《九州志》是九州團隊分裂時江南在北京創(chuàng)辦的期刊，圈內(nèi)稱為“北九州”；與之相對的“南九州”，是今何在等作者在上海經(jīng)營的期刊《九州幻想》。 在公山虛后來的故事里，江南筆鋒一轉(zhuǎn)，辰月教的老師救下了戰(zhàn)敗的逆徒公山虛，重新接納他回歸辰月，甚至繼任教宗：“老師輕輕撫摸他的額頭，‘親手下過血流成海的棋局，弈手便可以出師了。我親愛的學(xué)生，你不曾知道，這么多年來，你始終都是神的寵兒！’”

4、“我暫時還做不到群像戲”

江南平時讀得最多的，是歷史而不是文學(xué)。

“我特別不喜歡在小說中用二手資料，根據(jù)某個小說人物來寫我的小說人物。如果來自一手資料，人物就會很鮮活。”江南的榜樣是鹽野七生，這位日本作家畢生研究羅馬史，寫《海都物語：威尼斯一千年》時基于大量艦船資料，虛構(gòu)了一位威尼斯人去耶路撒冷朝圣的日記，“她寫這個人哪天上的船，到了哪里，遇到淡水不足的問題，路過被土耳其封鎖的海域特別緊張……栩栩如生，這不是書本到書本的，是基于搜索的資料來寫自己的事情。” 中國史里，江南最喜歡前四史，常常讀出“熱血感”。他尤其喜歡《漢書·王莽傳》：“小說中很難寫出這樣一個人物，他又奸詐，又充滿理想主義，死的時候據(jù)說坐在一個有皇帝裝飾的毯子上，拿出（象征正統(tǒng)的）虞帝匕首放在前面，因為外面的人就要進來推翻他。他看著時辰旋轉(zhuǎn)毯子，永遠面向北極星。”

“這是一個儀式感非常重的老爺們兒，很怪。他的精神力量從這里看非常強大，沒有暴露出‘我要死了，我要怎么辦’的那種驚慌，但他又是一個推翻王朝的人，一個用權(quán)的人，這里表現(xiàn)出他被欲望操縱，非常復(fù)雜。”不知不覺間，江南又復(fù)述了一個帝王臨終故事。讀到王莽，他仿佛“撿到了一個挺重要的素材”，或者說寶物。

江南列舉過《九州縹緲錄》參考過的歷史人物。姬野的原型是趙匡胤和織田信長，前者取生平和武功，后者取霸主氣質(zhì)和暴戾；呂歸塵的原型是“上帝之鞭”阿提拉和成吉思汗幼子拖雷；薔薇皇帝參考苻堅；風(fēng)炎皇帝參考了漢武帝，“帳下整整齊齊的名將都是參考衛(wèi)青、霍去病、李廣時代的英雄們”。

江疏影飾演的宮羽衣是電視劇的原創(chuàng)角色，仍處于保密中。（劇組供圖/圖）

小說中有名有姓的角色多達90個，是典型的英雄史詩架構(gòu)。“從有限的篇幅來說，如果把戲散到每人身上，就像一盤散沙。”江南改編時需要考慮電視劇的特性，“當然也有這么做的，比如《權(quán)力的游戲》，用了POV視角，避免了群像戲容易出現(xiàn)的情節(jié)散碎、不可看的問題。”POV視角，即每段故事各自以一個特定人物的“限知視角”講述，每個人只帶出自己了解的內(nèi)容，故事之間相互呼應(yīng)補充，能讓觀眾更加深刻地理解全局。

“但是《權(quán)力的游戲》的編劇手法非常高超，恕我直言，我可能暫時還做不到。我曾經(jīng)勸說某制片方不要用POV視角。”江南記得，自己當時舉出了《權(quán)力的游戲》第一季，提利昂第一次見雪諾時的臺詞。

家族聚會時，雪諾沒有進入會場，在外面待著。提利昂問他：“你為什么在這里？”雪諾反問：“我是個私生子，你知道嗎？所以我在這里。你是來自京城的大人物，為什么在這里？”提利昂則回應(yīng)：“我是個侏儒，在父親眼里，侏儒和私生子沒什么區(qū)別。”

“這個對話，通過三句來往，就把這兩個人拉得非常近。但通常我們要達成這樣兩個人之間微妙的信任感，需要讓他們共同做一件事情。這個編劇能力非常強，是（原著作者）馬丁自己寫的。他確實是一個非常有天分的作者，能夠做得短促、強烈、有力。”江南興奮地解說。

電視劇版《九州縹緲錄》還是以呂歸塵的視角為主。這種折中同樣出于制作層面的考量。根據(jù)制片公司公布的數(shù)據(jù)，演員片酬占制片成本的比例只有30%。此后，國家出臺了抑制明星天價片酬的硬政策，規(guī)定演員片酬占影視劇制作成本的比例不得超過40%。

原著小說中，諸侯嬴無翳挑戰(zhàn)天子的殤陽關(guān)之戰(zhàn)是著名的群像戲，指揮官不是呂歸塵和姬野，而是各諸侯國的中年名將。編劇們做了重大修改，把一些原本屬于大叔的戲份轉(zhuǎn)給“主角”呂歸塵，然而小說里的呂歸塵和姬野當時才十三四歲。“沒人相信兩個十三四歲的少年能決定一場戰(zhàn)爭的勝負。”編劇霜城說，為符合邏輯，他們又把呂歸塵和姬野年齡提升到20歲左右，由年齡接近的劉昊然和陳若軒飾演。

5、“這是江南本人？”

小說里的奇幻世界正變成視覺圖景。東陸的故事主要拍攝于湖北襄陽的唐城，這里因陳凱歌新近的電影《妖貓傳》搭建。“如果搭一座城，我覺得工程量太大了。”江南坦承，“襄陽唐城很新，唐代風(fēng)格我覺得也可以接受。”

拍攝時，劇組包下整座影視城，做了多處改建。小說中的宛州都城是江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌，襄陽唐城則是古代長安場景，劇組直接在院子里灌水，人工造出水榭歌臺。

長公主的梳妝道具。一些讀者從長公主身上看到了唐代太平公主的影子，電視劇中東陸的視覺風(fēng)格，設(shè)定為中唐以后。（劇組供圖/圖）

北陸的某些故事，劇組一度計劃去蘇格蘭拍攝，后來發(fā)現(xiàn)新疆完全合乎要求。“我們有拍雪山的部分，也有原始森林、戈壁、大峽谷……”跟組宣傳楊欣向南方周末記者列舉。小說中的白狼王營地，拍攝于新疆塔城地區(qū)沙灣縣；姬野接嬴無翳一刀的紅色草原，則在阿克蘇庫車縣的鹽水溝取景，這次轉(zhuǎn)場走了一千多公里。

電視劇籌備期間，書粉們集體制作了MV《殤陽血》，列出他們期待的演員陣容，剪輯這些演員的影視素材，模擬出《九州縹緲錄》的經(jīng)典故事片段。

書粉們期待由張豐毅飾演嬴無翳，小說中那位起兵挑戰(zhàn)天子的諸侯。“制片人都看過那個MV。”楊欣回憶，主創(chuàng)也認可這種設(shè)想，但張豐毅、許晴和張嘉譯聽到是架空小說，大概覺得不是適合自己的戲，后來三位資深演員都決定參演，原因之一，就是詳細了解了小說的故事。

許晴飾演的長公主，是九州大陸少有的女權(quán)謀家。她輔佐自己的弟弟，胤朝的年幼天子，并且聯(lián)合辰月組織企圖奪權(quán)稱帝，但計劃被諸侯眾將挫敗。（劇組供圖/圖）

周珮珺因小說選擇了工作，眼下負責(zé)為電視劇的特效提供程序支持。姬野劫法場解救呂歸塵是小說中一處重場戲，危難之際，他爆發(fā)“青銅之血”由特效呈現(xiàn)。同事畫出相應(yīng)的概念動畫，呂歸塵雙手青筋暴起，紅色血流在雙拳洶涌，流向全身。周珮珺告訴同事，血流的方向畫錯了。

“那個血印是埋在心臟里面的，血從心往外走。他當時剛加入，沒時間看小說。”周珮珺告訴南方周末記者，“如果是別的項目，我可能也就是看劇本。但是我看過書，希望在細節(jié)上都是好的，對自己喜歡的東西會更用心。”

江南也格外看重劫法場那場戲。“所有的參與人物都在，所有的主角都在那一刻達到情緒的爆發(fā)。”江南形容，“他們的人生遭遇了困境，突破這個困境，呂歸塵開始變成一個真正承擔(dān)壓力、承擔(dān)責(zé)任的人。”

劫法場之后，姬野和呂歸塵分隔兩地，為各自的榮譽而戰(zhàn)。小說結(jié)尾，呂歸塵在北陸遭遇敵軍圍城。“他回想劫法場，姬野來救自己的時候。”江南說，“他說，那是我要的人生，所以扛著戰(zhàn)鼓出門。”《九州縹緲錄》的故事到此結(jié)束，一對好友在亂世當中前途未卜。

2018年春節(jié)前夕，江南忽然在微博上宣布，要把這個塵封多年的小說系列重新寫下去：“新的一年大家將會看到《九州捭闔錄》。”網(wǎng)友留言多達1.2萬條，一條熱門回復(fù)頗能代表書粉們的心情：“這是江南本人？”

（應(yīng)受訪者要求，文中楊欣為化名）