從“裂變中國(guó)三部曲”看葉煒的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作
[摘 要] 葉煒的“裂變中國(guó)三部曲”是傳統(tǒng)純文學(xué)作家與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)親密聯(lián)系的探路之作。小說(shuō)在人物設(shè)定、語(yǔ)言的運(yùn)用以及敘事結(jié)構(gòu)與類(lèi)型的創(chuàng)新上,實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的無(wú)縫對(duì)接,將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的輕快簡(jiǎn)潔、傳統(tǒng)文學(xué)的深刻內(nèi)涵融于一體,其嘗試是比較成功的。“裂變中國(guó)三部曲”為讀者帶來(lái)了一片清新亮麗的色彩,讓我們看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)融合的可能性。
[關(guān)鍵詞]“裂變中國(guó)三部曲”;人物;傳統(tǒng)與轉(zhuǎn)型
邁克爾?伍德在論及昆德拉的小說(shuō)人物時(shí)曾指出:“人物最重要的地方在于,他們的需要對(duì)我們而言是否真實(shí),我們是否能夠想象他們的人生。所有令人難忘的小說(shuō)人物,既是真實(shí)的,也是想象的歷史片段,是搜集起來(lái)用語(yǔ)言重新創(chuàng)造的歷史的片段,所以他們像我們見(jiàn)過(guò)的人,而且比這更好的是,也像我們還沒(méi)見(jiàn)過(guò)的人。”[①]葉煒“裂變中國(guó)三部曲”中的人物設(shè)置恰恰正是“像我們見(jiàn)過(guò)的人”,“也像我們還沒(méi)見(jiàn)過(guò)的人”。
在小說(shuō)《山西煤老板》中,作者在前三章寫(xiě)了“煤老板的‘帝王’生活”、“一千萬(wàn)撂倒美女主播”、“五千萬(wàn)玩轉(zhuǎn)首長(zhǎng)秘書(shū)”,大量描寫(xiě)了王大力與美女主播、首長(zhǎng)秘書(shū)交往的細(xì)節(jié),細(xì)致展開(kāi)了煤老板與女主播的性愛(ài)心理和對(duì)話(huà)。在后面的章節(jié)中,作者也對(duì)王大力的老家“小故宮”進(jìn)行了較為詳盡的刻畫(huà)。毫無(wú)疑問(wèn)這些場(chǎng)景和細(xì)節(jié)是作家YY出來(lái)的,通過(guò)煤老板的揮金如土、對(duì)美女的呼之即來(lái)?yè)]之即去,滿(mǎn)足讀者的閱讀體驗(yàn),讓讀者在角色體驗(yàn)中獲得爽感,同時(shí)揭露煤老板的土豪本色。王大力作為主角,從一開(kāi)始就帶著主角光環(huán)。他雖然惡事做盡,但他絕頂聰明的頭腦卻讓讀者對(duì)他恨不起來(lái)。
《糖果美不美》是“裂變中國(guó)三部曲”中最具有網(wǎng)文特點(diǎn)的一部。小說(shuō)以大學(xué)畢業(yè)生趙蘭亭和夏晴的愛(ài)情起筆,講述了鐵礦主及其下一代兩代人的愛(ài)恨糾葛,全文圍繞著養(yǎng)女江楚楚陰謀的鋪墊、實(shí)施以及收尾,將富二代與貧二代們的生活一覽無(wú)余地鋪設(shè)在讀者眼前。小說(shuō)中,江上風(fēng)的私生子趙蘭亭從一開(kāi)始就好運(yùn)不斷。先是在米貝的大酒店中打工,無(wú)意中被米貝發(fā)現(xiàn),意外升職加薪;繼而又被江上風(fēng)看中,極力表示愿意在自己的公司為他安排職位;其后米貝又將其書(shū)畫(huà)作品懸于酒店大廳,名聲喧噪一時(shí);接著又發(fā)現(xiàn)了自己的真實(shí)身份——江上風(fēng)的親生兒子,億萬(wàn)家產(chǎn)隨之而來(lái);即使是被江楚楚陷害至鋃鐺入獄,作者也依然給了這個(gè)原本出身草根的毛頭小子以好運(yùn):江楚楚幡然悔過(guò),并主動(dòng)放棄了對(duì)江上風(fēng)的依附。在整部小說(shuō)中,趙蘭亭幾乎并沒(méi)有做出多大的努力,就實(shí)現(xiàn)了由普通青年到“貴族”的逆襲,在他身上所發(fā)生的一切好事都是不請(qǐng)自來(lái)的,這一角色經(jīng)歷的是“開(kāi)掛了”的人生。在這部男性向的小說(shuō)中,趙蘭亭從草根到富二代的經(jīng)歷充滿(mǎn)了傳奇色彩,其草根出身拉近了趙蘭亭與讀者的距離,從而使讀者產(chǎn)生代入感,并在閱讀的過(guò)程中獲得“逆襲”的爽感。
小說(shuō)《貴人》講述了剛畢業(yè)的女研究生唐果果從報(bào)社職員到擔(dān)任編輯部主任的升職歷程。很明顯,《貴人》所面向的讀者群是初入社會(huì)的職場(chǎng)新鮮白領(lǐng),唐果果的背后是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)像她一樣渴望成功的職場(chǎng)新人。他們渴望能夠遇到一位人情練達(dá)的長(zhǎng)輩,對(duì)待自己如師如友,在自己迷茫困惑的時(shí)候施以援手。小說(shuō)里的“煙雨江南”正像是神話(huà)中的仙人一樣,洞曉唐果果身邊發(fā)生的事情,并且總能及時(shí)地給出正確的建議。最為關(guān)鍵的是,這位神秘人物不僅僅是一位“貴人”,更是唐果果的保駕護(hù)航者——即便是在他與唐果果對(duì)話(huà)之初,唐果果的態(tài)度不勝厭煩和憤怒,他也沒(méi)有放棄對(duì)她的幫助。在小說(shuō)中,葉煒給他的讀者們營(yíng)造了一個(gè)美麗的夢(mèng),在這個(gè)夢(mèng)里,他們可以在職場(chǎng)上肆意縱橫,而背后的“貴人”可以給他們提供無(wú)限的安全感。
當(dāng)下中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)有穿越、仙俠、玄幻、都市、職場(chǎng)等30多種類(lèi)型。“小說(shuō)創(chuàng)作中的模式套路是類(lèi)型小說(shuō)在創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成并被市場(chǎng)證明行之有效的創(chuàng)作方式”。[②]在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作領(lǐng)域,對(duì)類(lèi)型化小說(shuō)創(chuàng)作的借鑒是不可避免的。小說(shuō)《貴人》繼承了職場(chǎng)小說(shuō)的一貫?zāi)J剑魅斯乒麖囊粋€(gè)較為低級(jí)的職位開(kāi)始打拼,經(jīng)歷種種競(jìng)爭(zhēng)和事件以后,迅速成長(zhǎng)為較高職位的編輯部主任。《糖果美不美》圍繞著富二代話(huà)題講述了兩代人在大都市中的迷茫、掙扎、愛(ài)恨情仇,是典型的都市愛(ài)情小說(shuō)。難能可貴的是,作家不僅繼承了類(lèi)型化小說(shuō)的創(chuàng)作,在這一過(guò)程中,還創(chuàng)造了新的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)類(lèi)型,即《山西煤老板》。韋勒克、沃倫在《文學(xué)理論》一書(shū)中說(shuō)到:“文學(xué)的種類(lèi)是一個(gè)‘公共機(jī)構(gòu)’,正像教會(huì)、大學(xué)或國(guó)家都是公共機(jī)構(gòu)一樣……一個(gè)人可以在現(xiàn)存的公共機(jī)構(gòu)中工作和表現(xiàn)自己,可以創(chuàng)立一些新的機(jī)構(gòu)或盡可能與機(jī)構(gòu)融洽相處但不參加其政治組織或各種儀式;也可以加入某些機(jī)構(gòu),然后又去改造它們。”[③]顯然,《山西煤老板》是作者獨(dú)立創(chuàng)造的一個(gè)“公共機(jī)構(gòu)”。小說(shuō)立足于山西煤改的大背景,將目光聚焦于煤改前夕一位小型礦主王大力的上躥下跳,詳細(xì)而刻薄地表現(xiàn)了煤商與官府勾結(jié)的種種罪狀,涵蓋的內(nèi)容可謂寬廣。小說(shuō)在行文之中揭開(kāi)了官商交易的黑紗,客觀表現(xiàn)了貪官和奸商的草菅人命、無(wú)法無(wú)天,遇難礦工家屬的投告無(wú)門(mén)、老百姓對(duì)煤礦的不堪其擾卻又毫無(wú)辦法,將地方小官和小老百姓為幾萬(wàn)元而出賣(mài)同胞、禍害人民的丑態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致,令人觸目驚心。作家在作品中所展現(xiàn)的情懷和格局以及對(duì)于人性的反思使得作品讀起來(lái)頗有厚重之感。從類(lèi)型上來(lái)看,它既不是商業(yè)小說(shuō),更不是官場(chǎng)小說(shuō),而是將兩者融合重塑之后所創(chuàng)造的新型小說(shuō)。
不可否認(rèn)的是,對(duì)于一位長(zhǎng)期執(zhí)筆寫(xiě)作的傳統(tǒng)型作家而言,要想改變寫(xiě)作的風(fēng)格實(shí)際上是很難的,而葉煒的“裂變中國(guó)三部曲”打破了這一常識(shí)。這三部小說(shuō)無(wú)論是對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)輕松化閱讀的把握,還是對(duì)類(lèi)型化創(chuàng)作的拿捏,都很到位,作家也在很大程度通曉讀者的心理并滿(mǎn)足了其對(duì)于爽文的追求和閱讀期待,實(shí)現(xiàn)了由傳統(tǒng)小說(shuō)向網(wǎng)文的飛躍。
在《兩駕馬車(chē)與雙線(xiàn)合一——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)融合論》一文中,葉煒提出了傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)鴻溝的觀點(diǎn),并且在“裂變中國(guó)三部曲”中作出了實(shí)踐努力。正如作者所說(shuō)“無(wú)論是傳統(tǒng)文學(xué)(純文學(xué))還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué),在本質(zhì)上都是作家的精神創(chuàng)造,兩者之間是可以互相借鑒互相融合的。”[④]筆者以為,在“裂變中國(guó)三部曲”中,傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相互借鑒相互融合主要體現(xiàn)在語(yǔ)言的融合以及敘事方式的轉(zhuǎn)變上。
海德格爾說(shuō),“語(yǔ)言是存在的家園”。無(wú)論是在傳統(tǒng)小說(shuō)還是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中,語(yǔ)言都是其中不能忽視的一個(gè)因素。“傳統(tǒng)寫(xiě)作的時(shí)間是毋需太多控制的,作者完全可以從容選用一種新穎、奇特的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)思想和描繪形象,達(dá)到字字珠璣。表達(dá)中講究含蓄性、多義性、復(fù)雜性,它需要讀者保持距離來(lái)進(jìn)行思考和重讀。……網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作只是一種自我的需要,甚至是純粹的自我感覺(jué)的表達(dá)。語(yǔ)言在表達(dá)中少了許多分量,少了許多清規(guī)戒律,進(jìn)入了人一種自我表現(xiàn)的直率狀態(tài)。”[⑤]通觀“裂變中國(guó)三部曲”,可以看出,作家實(shí)際上在敘事語(yǔ)言的風(fēng)格上與以往的創(chuàng)作相比變動(dòng)較大,語(yǔ)言表達(dá)的簡(jiǎn)潔性、輕快性、直率性明顯增強(qiáng)。小說(shuō)《山西煤老板》所采用的語(yǔ)言是典型的網(wǎng)絡(luò)化語(yǔ)言。小說(shuō)通篇緊緊圍繞主角王大力展開(kāi),語(yǔ)言干凈利落,傳統(tǒng)文學(xué)中常見(jiàn)的抒情、議論在這部小說(shuō)中幾乎沒(méi)有。正如作家所說(shuō):“我試圖擠掉這部小說(shuō)語(yǔ)言的所有蕪雜,只留下有分量的‘干貨’”。[⑥]但是,作家在行文之中也并沒(méi)有完全放棄傳統(tǒng)文學(xué)的語(yǔ)言表達(dá),而是將傳統(tǒng)語(yǔ)言與網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言相融合,形成了輕快直率性的新型網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言模式。《山西煤老板》中人物的取名藝術(shù)是這種新型網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言模式的典型代表,如:王大力、孫縣長(zhǎng)、老財(cái)(火葬場(chǎng)員工)、董(“懂”)記者(礦難事件央視記者)、孫二愣(郎當(dāng)村村長(zhǎng))等等,作者借用傳統(tǒng)文學(xué)常見(jiàn)的諷刺手法,通過(guò)人物姓名的標(biāo)簽化,以最直白淺顯的語(yǔ)言方式不動(dòng)聲色地表達(dá)了作者對(duì)于這些人的嘲諷。
“敘述既是故事,而故事講述的是人、動(dòng)物、宇宙空間的異類(lèi)生命、昆蟲(chóng)等身上曾經(jīng)發(fā)生或已經(jīng)發(fā)生的事情。也就是說(shuō),故事中包含一系列按時(shí)間順序發(fā)生的事件,即敘述在一定時(shí)間之內(nèi),或者更確切的說(shuō),在一段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事件。”[⑦]根據(jù)這段論述,不難發(fā)現(xiàn),“裂變中國(guó)三部曲”所采用的仍然是傳統(tǒng)文學(xué)的線(xiàn)性敘事。“裂變中國(guó)三部曲”的三部小說(shuō),仍然是以一條線(xiàn)索貫穿始終,仍然遵循傳統(tǒng)文學(xué)的起承轉(zhuǎn)合、層次分明等基本法則。但不同的是,作家的關(guān)注視角由厚重的歷史視角轉(zhuǎn)移到了個(gè)人身上,敘事模式也從大敘事轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)個(gè)性化的小敘事。在“鄉(xiāng)土中國(guó)三部曲”中,作家所關(guān)注的是整個(gè)中國(guó)鄉(xiāng)村的變遷史,其作品所承擔(dān)的是對(duì)于人與地關(guān)系的反思,對(duì)于鄉(xiāng)土中國(guó)堅(jiān)守者匱乏的恐慌,而到了“裂變中國(guó)三部曲”,作家則不再考慮這些,他所關(guān)注的僅僅是存在于真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活中的小人物。《糖果美不美》講述的是一個(gè)都市家庭的事情,《貴人》講述的則是一個(gè)小職員的升職故事,而《山西煤老板》關(guān)注的是萬(wàn)千煤老板中一個(gè)小型礦主的經(jīng)歷。當(dāng)然,作家在將敘事轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)敘事視角的同時(shí),并沒(méi)有完全遺忘傳統(tǒng)文學(xué)的大敘事,這表現(xiàn)為小說(shuō)大背景的設(shè)置。《山西煤老板》的背景是全國(guó)煤改,煤老板王大力的一切活動(dòng)都是在這個(gè)前提下進(jìn)行的;而《糖果美不美》的背景則是我國(guó)鐵礦和樓市的動(dòng)蕩,以及高校學(xué)生的畢業(yè)就業(yè)難現(xiàn)狀。因此,盡管在寫(xiě)作中作家的主旨是以讀者“悅讀”為目的,“裂變中國(guó)三部曲”還是表現(xiàn)出對(duì)人際關(guān)系變革和各種社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注,表達(dá)了傳統(tǒng)文學(xué)中常見(jiàn)的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷與歷史反思。
葉煒的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作嘗試將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的輕快簡(jiǎn)潔、傳統(tǒng)文學(xué)的深刻內(nèi)涵融于一體,其轉(zhuǎn)型是比較成功的。其作品也為讀者帶來(lái)了一片清新亮麗的色彩,讓我們看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)融合的可能性。
①[英]邁克爾·伍德:《沉默之子》,顧鈞譯,北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,2003年,第98頁(yè)。
②湯哲聲:《網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)入史與中國(guó)當(dāng)代文學(xué)價(jià)值取向的思考》,《小說(shuō)評(píng)論》2016年第2期。
③[美]勒內(nèi)·韋勒克、奧斯汀·沃倫:《文學(xué)理論》,劉向愚、刑培明、陳圣生、李哲明譯,杭州:浙江人民出版社,2017年,第222頁(yè)。
④周志雄編:《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝作品評(píng)論選》,北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2017年,第289頁(yè)。
⑤歐陽(yáng)友權(quán)編:《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論綱》,北京:人民文學(xué)出版社2003年版,第294頁(yè)。
⑥周志雄編:《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝作品評(píng)論選》,第289頁(yè)。
⑦[美]阿瑟·阿薩·伯格:《通俗文化、媒介和生活中的敘事》,南京:南京大學(xué)出版社,2000年,第5頁(yè)。