韓中杰先生去世后6天，2018年4月9日晨，臺灣指揮家陳秋盛先生在睡夢中辭世。海峽兩岸，雖有距離，心之相通，或也有一點唯心甚至唯靈的意思。1990年9月9日，陳秋盛客座中央樂團，音樂會的曲目是：柏遼茲的《羅馬狂歡節(jié)序曲》、柴科夫斯基的小提琴協(xié)奏曲和柴科夫斯基的第五交響曲。在他音樂會的前一周，樂團上一臺音樂會的指揮就是韓中杰，而且，兩臺音樂會的前兩個曲目是相同的。陳先生到北京客座的音樂會，列在“亞運會藝術(shù)節(jié)”的范疇內(nèi)，中央樂團為他的到來與合作，特意在北京飯店舉辦了新聞發(fā)布會。我當(dāng)時是個記者，有幸受邀，席間與陳先生還有幾句問答。

陳秋盛1990年的大陸之行，是有劃時代意義的。他臨時起意再去一個大陸的城市。時任上海交響樂團總經(jīng)理的錢世錦聽說陳秋盛的這個意向后，立刻向他發(fā)出了邀請，于是，又有了陳秋盛與上海交響樂團的合作。那時錢世錦只能負責(zé)陳秋盛從北京到上海的機票和在上海的食宿，演出費是支付不起的。陳秋盛表示理解，欣然前往。

那年，陳秋盛不到50歲。他生于1942年，曾留學(xué)于德國慕尼黑音樂學(xué)院，主修小提琴。1969年學(xué)成后回到臺灣，既在樂團里拉琴，也教學(xué)，更對指揮發(fā)生了濃厚的興趣。他的指揮之路始于自學(xué)，一有機會，他就協(xié)助指揮去擔(dān)任樂隊的分聲部排練。1971年，陳秋盛再度赴歐洲深造。在維也納音樂大學(xué)，他旁聽了著名指揮教授斯瓦洛夫斯基的指揮課。有旁聽的機會，已屬幸運了，因為阿巴多、梅塔、西諾波利這些大名鼎鼎的指揮大師，都曾是斯氏的門徒。在意大利熱那亞歌劇院，陳秋盛有機會觀摩了多位指揮大師的演出，還接觸了大量的歌劇劇目，對他掌握指揮的技術(shù)和規(guī)律，都起到了重要的作用。1973年回臺灣后，不久就轉(zhuǎn)到臺北市立交響樂團，從指揮做到了團長，一直工作到2003年。

1995年，陳秋盛應(yīng)邀擔(dān)任中央歌劇院新年音樂會的特邀指揮。歌劇院的經(jīng)濟狀況比幾年前的“上交”強不到哪去，只能支付他的食宿行，但這并未影響他與歌劇院的合作，而且一連合作了三年的新年音樂會。歌劇院樂團團長金紀廣和陳秋盛一見如故，不僅請他到家里吃飯，還陪他逛古玩市場，選購了幾方他心愛的硯臺。

1998年，陳秋盛率領(lǐng)臺北市立交響樂團來到大陸，分別在京滬兩地舉行了交響音樂會。

陳秋盛還是“臺北市音樂季”的策劃者和推動者之一，經(jīng)他力薦，1998年4月-5月，中央歌劇院攜《圖蘭朵》和《馬可·波羅》兩部歌劇赴臺北參加音樂季。其間，陳秋盛還指揮歌劇院演出了威爾第的《安魂曲》。那年臺幣貶值，為保證接待中央歌劇院近200人的隊伍到臺灣演出，陳秋盛力主取消了美國匹茲堡交響樂團的訪臺計劃。在接受歌劇院中提琴演奏員、樂評人景作人的采訪時，他對中央歌劇院的合唱團和樂團都給予了充分的肯定和評價，并希望他們能有更多的實踐機會。談到王世光作曲的歌劇《馬可·波羅》時，他說：這部作品寫得很出色，有大量具有豐富情感的旋律，民族性、戲劇性都很強烈，對于中國民族歌劇的發(fā)展，這樣的作品是更有價值的，它是扎根在民族的土壤當(dāng)中，是中國民眾易于接受的。

退休后的陳秋盛，曾在多所大學(xué)任教，也曾客座臺灣的幾個樂團。在他人眼里，他不再是那個嚴厲的指揮家，變成一個和藹可親的老頭了。2016年，金紀廣赴臺參加藝術(shù)節(jié)的活動，專程從宜蘭赴桃園去看望他。兩位老友，一壺老酒，開懷暢談，相期再見，未料竟是永別！

投身、推進兩岸文化交流，促進兩岸人民加深相互了解，是臺灣指揮家陳秋盛先生在他的藝術(shù)盛年做出的盛舉。