原標(biāo)題：編劇彭三源、高璇、任寶茹、馮驥、張蕾熱議現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作——“就算將《三體》改編成電視劇，也要與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生關(guān)聯(lián)”

“不久前，投資僅為3000萬元的電視劇《娘親舅大》在中央電視臺電視劇頻道播出，連續(xù)18天位列全國當(dāng)日收視冠軍。這樣一部小成本電視劇能夠取得如此佳績，證明了現(xiàn)實(shí)題材作品在觀眾心中的分量有多重。 ”在日前由中國廣電影視聯(lián)盟、綜藝報(bào)社主辦的“2018中國電視劇創(chuàng)作高峰論壇”上，曾創(chuàng)作過《失孤》 《半路夫妻》等作品的著名編劇、導(dǎo)演彭三源如是表達(dá)了自己對現(xiàn)實(shí)題材的信心。中國廣播影視出版社社長王衛(wèi)平、創(chuàng)意星球文化傳媒有限公司董事長王浩一、北京天悅東方文化創(chuàng)作人兼CEO林正豪，以及高璇、任寶茹、馮驥、張蕾、沈嶸、秦爽、楊哲、楊陌、常佳等著名編劇也出席了本次論壇。

正如彭三源所說，近年來，一度被仙俠、魔幻等虛構(gòu)題材“霸屏”的中國電視劇行業(yè)，迎來了現(xiàn)實(shí)主義的強(qiáng)勢回歸， 《人民的名義》 《老有所依》《雞毛飛上天》 《情滿四合院》等一大批現(xiàn)實(shí)題材作品先后取得收視佳績與良好口碑， 《人民的名義》更是成為現(xiàn)象級大作。“這些作品展現(xiàn)了時代的體溫與生活的質(zhì)感，對當(dāng)下中國人的物質(zhì)生活與精神世界進(jìn)行了真實(shí)而深刻的觀照。 ”彭三源坦言，每天都有數(shù)以億計(jì)的觀眾通過各種平臺觀看電視劇，劇中呈現(xiàn)的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，會對中國人產(chǎn)生潛移默化的影響。“作為創(chuàng)作者，我們有責(zé)任將更好的思想、故事與人物融入創(chuàng)作之中，往靈魂的高度上爬一步、再爬一步。 ”

彭三源認(rèn)為，只有扎根生活，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品。“劉和平編劇的《北平無戰(zhàn)事》 、高滿堂編劇的《溫州一家人》 ，申捷編劇的《雞毛飛上天》等佳作，都是擁抱時代、深入生活創(chuàng)作的典范。 ”彭三源表示，電視劇編劇要有發(fā)現(xiàn)社會、發(fā)掘人性的眼光與胸懷。她還記得，當(dāng)年為了創(chuàng)作電視劇《人到四十》 ，自己先后走訪了4家精神病院，并在其中一家醫(yī)院住了一個星期。“我發(fā)現(xiàn)精神科醫(yī)生大多都是柔聲細(xì)語，對病人小心翼翼的，就去問原因。醫(yī)生告訴我，病人經(jīng)不起任何刺激，所以態(tài)度一定要溫和。 ”在創(chuàng)作時，彭三源將類似的采訪、體驗(yàn)收獲進(jìn)行再加工，最終創(chuàng)作出了一部超越簡單醫(yī)患關(guān)系、家長里短，深入探尋人物精神世界的佳作。

與彭三源一樣，編劇界的“黃金搭檔”高璇和任寶茹，多年來也一直致力于現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作。 《我的青春誰做主》 《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等作品因?qū)ΜF(xiàn)代家庭關(guān)系、婚姻戀愛觀念及青年人現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注，獲得了良好的口碑。去年6月，高璇和任寶茹創(chuàng)作的青春勵志劇《歸去來》開機(jī)，兩人坦言這部聚焦新時代留學(xué)生群體的新作是深入生活、感受時代的產(chǎn)物。

“早在2015年，我們就開始關(guān)注留學(xué)生群體，因?yàn)檫@個群體像是一面鏡子，能夠非常直觀地折射中國當(dāng)下的社會百態(tài)。 ”高璇表示。然而在提筆創(chuàng)作前，兩人對于當(dāng)代留學(xué)生的生活知之甚少，“申請美國大學(xué)的流程是什么，美國大學(xué)的專業(yè)設(shè)置是怎樣的，甚至一位留學(xué)生要申請什么類型的獎學(xué)金，我們?nèi)疾涣私狻?”為此，高璇和任寶茹專程飛往美國進(jìn)行了為期40天的采訪，她們先后走訪了5所大學(xué)，并對40多位留學(xué)生進(jìn)行了采訪。“現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作不能依靠簡單的‘話題+套路’模式進(jìn)行。在深入采訪、親身體驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的創(chuàng)作，才能寫出人物和故事的質(zhì)感。 ”高璇表示。

高璇曾在微博上將《歸去來》的定位與一般青春偶像劇區(qū)別開來，“我們想寫的是有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的真正的青春。一個人只有在完成大學(xué)教育、走入社會之后，再談價(jià)值觀的塑造才更有價(jià)值。 ”因此，高璇和任寶茹在創(chuàng)作中直面生活的茍且，正視價(jià)值觀的對抗、撕裂、推倒和重建，她們的勇氣與決心，也得到了該劇導(dǎo)演劉江的肯定：“這是一部披著青春外衣的現(xiàn)實(shí)題材電視劇。 ”

因創(chuàng)作《永不磨滅的番號》 《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥也認(rèn)為，生活是一切現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的源頭。2011年，電視劇《火藍(lán)刀鋒》開機(jī)，全劇大部分取景都在海軍“蛟龍突擊隊(duì)”的大院里。幾個月的拍攝時間，讓編劇馮驥對“蛟龍”有了十分深入的了解。“他們是海軍陸戰(zhàn)隊(duì)中的特種兵，承擔(dān)著與普通海軍陸戰(zhàn)隊(duì)員不盡相同的任務(wù)。 ”馮驥當(dāng)時就產(chǎn)生了沖動，希望創(chuàng)作一部關(guān)于“蛟龍突擊隊(duì)”的影視作品。“我面臨的最大難題是，如何寫出一個打動人心、彰顯正能量的劇本？ ”通過對經(jīng)歷過也門撤僑事件相關(guān)人士的深入采訪，馮驥收集了大量第一手的真實(shí)資料與生動細(xì)節(jié)，在此基礎(chǔ)上，他將幾位“蛟龍突擊隊(duì)”隊(duì)員定為劇本的主人公，通過他們出生入死營救僑民的精彩故事，高度凝練地展現(xiàn)中國海軍的偉大精神，最終創(chuàng)作出了現(xiàn)象級電影《紅海行動》的第一稿劇本。

“現(xiàn)實(shí)題材是中國電視劇創(chuàng)作最主流的方向和最重要的歷史使命。新的時代總會有新的故事發(fā)生，美好的生活呼喚著美好的作品。隨著中國的日益強(qiáng)大，影視作品將肩負(fù)越來越重的責(zé)任。作為一名軍旅編劇，我有責(zé)任通過自己的創(chuàng)作，去真實(shí)展現(xiàn)當(dāng)代中國軍人的實(shí)感、情懷與熱血。 ”馮驥說。

同在青春劇中彰顯現(xiàn)實(shí)主義的高璇和任寶茹、在軍旅劇中彰顯現(xiàn)實(shí)主義的馮驥一樣，編劇張蕾也在帶有商戰(zhàn)色彩的電視劇《中國式關(guān)系》中彰顯著現(xiàn)實(shí)主義。“盡管劇中涉及了不少官場與商場的內(nèi)容，但我更感興趣的還是對中國式倫理關(guān)系的探討。比如中國式親情、中國人的家庭觀念，都是現(xiàn)實(shí)而深刻的話題。 ”張蕾表示，如果說《中國式關(guān)系》主人公馬國梁由“體制內(nèi)”走向“體制外”的戲劇設(shè)定為這部劇打開了局面的話，那么表現(xiàn)這樣一個曾經(jīng)在體制內(nèi)活得風(fēng)生水起的中年人在突然失去了家庭和工作后，將如何面對思想上的挑戰(zhàn)和價(jià)值觀的沖撞，才是這部劇的核心主題。“電視劇作為時下的主流藝術(shù)，應(yīng)責(zé)無旁貸地反映當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活。我們這些創(chuàng)作者不僅要關(guān)注收視率、關(guān)注主流觀眾的喜好，更要關(guān)注生活的質(zhì)感、生活的味道和生活的本真。 ”

與此同時，高璇還強(qiáng)調(diào)，現(xiàn)實(shí)題材電視劇可以有多種表現(xiàn)形式，創(chuàng)作者不應(yīng)被某種特定的創(chuàng)作模式所拘束。“現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作手法，但不是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的唯一方法。偶像劇、純愛劇甚至科幻劇都可以是現(xiàn)實(shí)題材的，就算將《三體》改編成電視劇，也要與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，因?yàn)榧兇饧芸站幵斓墓适掠肋h(yuǎn)無法打動觀眾。 ”高璇表示，無論創(chuàng)作什么題材的作品，編劇對于主題的開掘、對于人性的觀察，都應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)實(shí)主義的。“顯然，這對編劇的眼界、閱歷與創(chuàng)作能力提出了很高的要求。 ”