簡(jiǎn)論田漢抗戰(zhàn)期間的詩(shī)詞
田漢在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的地位是由其戲劇成就奠定的。他被定位為現(xiàn)代著名劇作家和現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者。然而他最具生命力、至今仍然活在大眾口頭的作品,則當(dāng)推上世紀(jì)中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作的歌詞。首屈一指者為《義勇軍進(jìn)行曲》,這本是電影《風(fēng)云兒女》的主題歌,電影上映后,此歌迅速傳遍祖國(guó)大地,被譽(yù)為中華民族解放的號(hào)角,后來(lái)又成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。此外如《畢業(yè)歌》《黃河之戀》(電影《夜半歌聲》主題歌之一),尤其是《天涯歌女》和《四季歌》(電影《馬路天使》主題歌),都是傳唱不衰的名歌。作為創(chuàng)作的多面手,田漢在同一時(shí)期還寫(xiě)作了大量的新詩(shī)和“舊詩(shī)”,這些詩(shī)詞不乏經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的佳作,這是因?yàn)轶w裁凝練,而作者在寫(xiě)作時(shí),又下過(guò)錘煉的工夫。
午夜呻吟雜嘯歌,南冠何幸近名河。養(yǎng)花恨我閑情少,談鬼輸君霸氣多。中夏十年成血債,趙軒一擊止頹波。乾坤硬骨馀多少,莫作頑銅一例磨。(《獄中贈(zèng)陳儂非》1935年3月)
1935年2月,中共江蘇省委及上海文化工作委員會(huì)遭敵破壞,田漢被捕。此詩(shī)即寫(xiě)于獄中。詩(shī)中既用古典(如“南冠”),又接地氣,獄中情境畢現(xiàn)紙上。詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫,而又極為鏗鏘慷慨,在抒寫(xiě)憤懣的同時(shí),流露出很強(qiáng)的革命信念和樂(lè)觀主義精神。“中夏”指鄧中夏,蓋鄧曾囚禁于此,壁上原有“養(yǎng)晦十年”的題字。“趙軒”為同志名,其人曾槍擊叛徒,自謂“心準(zhǔn)則手準(zhǔn)”。這首詩(shī)曾于1956年重新發(fā)表于《北京日?qǐng)?bào)》,而為人傳誦,算得上作者的代表作之一。
詩(shī)詞稱“舊體”,是五四新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)流行的觀念。毛澤東說(shuō):“舊詩(shī)可以寫(xiě)一些,但是不宜在青年中提倡,因?yàn)檫@種體裁束縛思想,又不易學(xué)。”(《致臧克家等》1957年)郭沫若說(shuō):“舊詩(shī)和文言文真正要做到通人的地步,是很難的事。作為雅致的消遣是可以的,但要作為正規(guī)的創(chuàng)作是已經(jīng)過(guò)時(shí)了。”(《沸羹集》1952年)田漢的詩(shī)詞觀,想必也不例外。詩(shī)詞寫(xiě)作對(duì)他來(lái)講,自是“余事”。然而,由于舊學(xué)根底深厚,寫(xiě)起來(lái)不但不難,甚至是游刃有余、欲罷不能,是言志抒情的最佳選擇。詩(shī)詞之于田漢,并不是“雅致的消遣”,今觀其作品,多慷慨悲歌,多“為時(shí)為事”之作,多“發(fā)揮幽郁”之作,完全沒(méi)有標(biāo)語(yǔ)口號(hào)的傾向,與魯迅、郁達(dá)夫等人寫(xiě)作舊體詩(shī)的情況相近。
田漢的抗戰(zhàn)詩(shī)詞,大致可以分為兩期。1940年以前為前期,特別是1935年到1938年,由于作者轉(zhuǎn)徙于前后方之間,生活顛沛流離,對(duì)國(guó)難中的民生疾苦多有見(jiàn)聞,感同身受,發(fā)諸吟詠,每多佳作。
飄然昨夜渡黃河,讀罷春秋感慨多。漢賊幾人逃顯戮,寶刀如月不須磨。(《題關(guān)羽像》四首錄一1937年5月)
這首雜詩(shī)中的“漢賊”二句,是突然觸著,一語(yǔ)雙關(guān),耐人尋味。
宛如霹靂下晴空,舞斷歌殘一擊中。凄絕鐵門纖手落,指尖猶有蔻丹紅。(《過(guò)大世界》1937年9月)
這首七絕的寫(xiě)作背景是1938年上海淪陷之前,大世界(游樂(lè)場(chǎng))被炸的慘案。三、四句屬細(xì)節(jié)刻畫(huà),鏡頭感極強(qiáng),力透紙背,令讀者過(guò)目不忘。
衡量一個(gè)現(xiàn)代人會(huì)不會(huì)寫(xiě)舊詩(shī),要看他會(huì)不會(huì)寫(xiě)近體詩(shī);如果不會(huì)寫(xiě)近體詩(shī),真是不當(dāng)寫(xiě)詩(shī),就連古體詩(shī)也寫(xiě)不好的。而田漢“舊詩(shī)”的主打和強(qiáng)項(xiàng)正是近體。他最順手的體裁是七言絕句。由于深諳絕句之法,心之所至,筆亦隨之。對(duì)三、四句的內(nèi)在韻律,把握得很好。如“凄絕鐵門纖手落”,寫(xiě)炸斷的手,下句“蔻丹紅”三字,寫(xiě)女人的紅指甲,用字看似香艷,卻出于斷手之上,反差雖大,相扣極緊,讀來(lái)驚心動(dòng)魄。又如“此是戰(zhàn)時(shí)風(fēng)景線”,淡淡一筆。“風(fēng)景線”三字,使讀者心情稍稍放松,殊不知下句卻是“街頭無(wú)數(shù)子牽娘”,難狀之景如在目前,讀之如睹蔣兆和《流民圖》。更見(jiàn)功夫的,是田漢的七言律詩(shī)。七絕可以口占,七律不可以口占,須有“做”的功夫,尤其是做對(duì)子的功夫。簡(jiǎn)言之,七律寫(xiě)得好,必須把對(duì)子寫(xiě)好。
平生一掬憂時(shí)淚,此日從容作楚囚。安用螺紋留十指,早將鴻爪付千秋。嬌兒且喜通書(shū)字,劇盜何妨共枕頭。目斷風(fēng)云天際惡,手扶鐵檻使人愁。(《入獄》1935年)
作者被捕入獄,獄方迫令留指紋,所以此詩(shī)一題《打手印后》。詩(shī)中對(duì)子、對(duì)仗拆分到單字,如“螺紋”對(duì)“鴻爪”,“螺”是蟲(chóng)旁字,“鴻”是鳥(niǎo)旁字,不但是拆分到單字,甚至是拆分到半字,這種做法,文心是很細(xì)的。又如“嬌兒”對(duì)“劇盜”,對(duì)仗也拆分到單字,因?yàn)榉床畲螅瑢?duì)仗所以出彩。
1940年以后為后期。此期作者生活相對(duì)安定,工作繁忙,友人間的文字往還,多借“舊詩(shī)”以行,寫(xiě)作態(tài)度較為隨意,然亦不乏時(shí)代生活的點(diǎn)滴寫(xiě)真。
壯絕神州戲劇兵,浩歌聲里請(qǐng)長(zhǎng)纓。恥隨豎子論肥瘦,爭(zhēng)與吾民共死生。肝腦幾人涂戰(zhàn)野,旌旗同日會(huì)名城。雞啼直似鵑啼苦,只為東方未易名。(《祝西南劇展兼悼劇人殉國(guó)者》1944年)
抗戰(zhàn)期間,作者一直戰(zhàn)斗在民族解放和民主戲劇運(yùn)動(dòng)的前沿,作出多方面貢獻(xiàn)。1943年夏,與歐陽(yáng)予倩等共同組織了歷時(shí)三個(gè)月集中八省30多個(gè)團(tuán)隊(duì)的西南戲劇展演會(huì),規(guī)模盛大,影響全國(guó),對(duì)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)發(fā)揮了較大作用,成為中國(guó)現(xiàn)代戲劇史上的一大壯舉。這首詩(shī)不但記錄了這一盛事,而且反映了文藝戰(zhàn)士為抗戰(zhàn)付出的艱苦卓絕的奮斗和犧牲,是一以當(dāng)十之作。
勝利完成疏散年,高歌一曲柳江邊。明朝莫作鳥(niǎo)獸散,再為中原著一鞭。(《贈(zèng)陳酉名》1944年9月)
抗戰(zhàn)勝利在望,作者囑友人不可懈怠,亦以自勉,措辭頗為耐味。
爺有新詩(shī)不濟(jì)貧,貴陽(yáng)珠米桂為薪。殺人無(wú)力求人懶,千古傷心文化人。(《贈(zèng)瑪琍》1944年)
這首寫(xiě)給女兒的詩(shī),是關(guān)著門說(shuō)話。不是“主旋律”,屬于“多樣化”。語(yǔ)帶牢騷,真實(shí)反映了抗戰(zhàn)期間文化人生存的窘境,及作者無(wú)力接濟(jì)骨肉,而對(duì)女兒的告貸之無(wú)奈,第三句可圈可點(diǎn)。是不可多得的佳作。
田漢抗戰(zhàn)期間所寫(xiě)的詩(shī)詞,收入《田漢全集》(11)中累計(jì)約300篇,是中國(guó)抗戰(zhàn)文學(xué)和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)詞的一筆寶貴財(cái)富,值得進(jìn)一步整理和研究。本文謹(jǐn)略作勾勒如上,以表對(duì)田漢先生的崇敬和緬懷之意。
(作者系四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院教授)