從痞子蔡在網(wǎng)絡(luò)上敲下《第一次的親密接觸》至今，整整20年來，中國網(wǎng)絡(luò)文學以多元類型、瑰麗想象以及巨大體量，成為中國文化現(xiàn)象中濃墨重彩的一筆。目前，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學界擁有約1400萬名寫作者、超1600萬種作品、近3.8億讀者，彰顯了蓬勃旺盛的生命力，業(yè)內(nèi)對網(wǎng)文精品化、經(jīng)典化的訴求也日益提升。

日前，中國作家協(xié)會在首屆中國網(wǎng)絡(luò)文學周期間首次發(fā)布《中國網(wǎng)絡(luò)文學藍皮書(2017)》，從網(wǎng)文創(chuàng)作、研究評論、隊伍、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、組織引導、海外傳播等維度解讀網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)狀。在學者看來，中國網(wǎng)絡(luò)文學繁榮發(fā)展是改革開放的產(chǎn)物，現(xiàn)實題材作品大量涌現(xiàn)，成為新亮點；但同質(zhì)化、套路化癥結(jié)仍有待破解。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作井噴式增長，基層寫實、謳歌平凡英雄作品受關(guān)注

數(shù)據(jù)顯示，截至2017年12月，中國網(wǎng)絡(luò)文學用戶達3.78億人，其中手機網(wǎng)絡(luò)文學用戶3.44億人；中國45家重點文學網(wǎng)站原創(chuàng)作品總量達1646.7萬種，其中簽約作品達132.7萬種，年新增原創(chuàng)作品233.6萬部，年新增簽約作品22萬。網(wǎng)絡(luò)文學已成中國當代文學重要組成部分，在文化版圖中所占比例越來越大。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的井噴式增長，尤為亮眼。一批緊跟時代步伐、強烈關(guān)注現(xiàn)實、接地氣的作品，正從網(wǎng)絡(luò)文學土壤中陸續(xù)生長出來，包括《復興之路》《大國重工》《大江東去》《二胎囧爸》《相聲大師》等網(wǎng)文小說，涵蓋了行業(yè)蝶變、職場成長、家長里短、家國情懷，凸顯了網(wǎng)文作家講中國故事的文學雄心。報告分析稱，重大現(xiàn)實題材創(chuàng)作正成熱點，側(cè)重基層寫實、謳歌平凡英雄的寫實主義作品受到關(guān)注；時代大潮中的家庭日常生活開始成為網(wǎng)絡(luò)文學表達的重要內(nèi)容；職業(yè)文不斷向新職業(yè)拓展，并向行業(yè)文、技術(shù)流轉(zhuǎn)化。

中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學委員會主任陳崎嶸說，新時代為網(wǎng)絡(luò)作家提供了新故事、新人物、新題材、新語言，更加貼近現(xiàn)實生活、直面時代萬象的網(wǎng)絡(luò)表達，是作家們必須攻克的文學高地，也是網(wǎng)絡(luò)文學走向主流文學的橋梁紐帶。在網(wǎng)絡(luò)文學內(nèi)容多元化的浪潮中，現(xiàn)實主義寫作迅速崛起并非偶然，網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材創(chuàng)作從超現(xiàn)實處理向注重現(xiàn)實感轉(zhuǎn)化，一批弘揚正能量、書寫新時代精神的優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文，有望打破網(wǎng)文套路化、模式化癥結(jié)，促進網(wǎng)絡(luò)文學界的自我豐富與蛻變。但他也提醒，一些網(wǎng)絡(luò)作家尚缺乏自覺的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作方法，在素材提煉、情節(jié)設(shè)計、人物塑造、語言打磨等方面稍顯粗糙單一，流于表面，缺乏對現(xiàn)實生活的“深挖吃透”。

網(wǎng)文作者群體呈年輕化趨勢，全版權(quán)運營放大文學母本魅力

報告透露，中國網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作隊伍非簽約作者達1300萬人，簽約作者約68萬人，總計約1400萬人。網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作群體不斷擴大，作家群體呈現(xiàn)年輕化趨勢，并日益向主流靠攏。網(wǎng)絡(luò)作家大多匯聚在幾家大型網(wǎng)站，但在不同文學網(wǎng)站間遷移日益增多。

據(jù)45家國內(nèi)重點網(wǎng)站統(tǒng)計，截至去年底，網(wǎng)文出版紙質(zhì)圖書6492部，改編電影1195部，改編電視劇1232部，改編游戲605部，改編動漫712部。可以說，網(wǎng)絡(luò)文學不僅僅局限于在線文字閱讀，而是綿延出全版權(quán)運營產(chǎn)業(yè)鏈，促進了精品IP在線下出版、影視、游戲、動漫、音樂、周邊等泛娛樂領(lǐng)域的多態(tài)呈現(xiàn)，實現(xiàn)文字閱讀市場價值最大化。比如，《致青春》《匆匆那年》 等改編網(wǎng)絡(luò)小說的青春片，票房均過億元；《何以笙簫默》《花千骨》《瑯琊榜》等電視劇也都脫胎于網(wǎng)絡(luò)小說。全IP開發(fā)助推網(wǎng)絡(luò)文學“造神”風潮，但不少底層作者生存依然艱難。

報告還指出，中國網(wǎng)絡(luò)文學以其獨特的文學魅力，借助互聯(lián)網(wǎng)傳播優(yōu)勢，日益受到海外讀者追捧。從海外粉絲自發(fā)翻譯，到閱文集團搭建海外平臺發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學邁入全球化傳播的縱深布局階段，在激蕩的文化消費浪潮中扮演了中國文化出海生力軍的角色。

種種利好下，網(wǎng)文“量大質(zhì)不優(yōu)”的軟肋依然醒目。在中南大學文學院教授歐陽友權(quán)看來，目前網(wǎng)文創(chuàng)作整體質(zhì)量仍然有待提升，現(xiàn)象級、風格化的精品力作相對占比不高，有獨特藝術(shù)個性的網(wǎng)絡(luò)作家也仍為少數(shù)。“網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作者需加強精品意識和擔當精神，不斷提高人文素養(yǎng)和文學基本功，變‘速度寫作’為‘品質(zhì)寫作’，有針對性地解決一些作品中思想蒼白、藝術(shù)水平不高的局限。”