20世紀(jì)初，芥川龍之介、佐藤春夫、村松梢風(fēng)、谷崎潤(rùn)一郎和內(nèi)藤湖南五位日本著名作家、學(xué)者，先后來到了中國，并留下了日記、散文、書信等文字記錄。這些作品，對(duì)于了解當(dāng)時(shí)的中日關(guān)系和文化是非常重要的材料。2018年4月，浙江文藝出版社邀請(qǐng)施小煒、徐靜波、李振聲等人將這些作品翻譯出來，出版了“東瀛文人·印象中國”系列叢書，包括芥川龍之介的《中國游記》、谷崎潤(rùn)一郎的《秦淮之夜》、佐藤春夫的《南方紀(jì)行》、村松梢風(fēng)的《中國色彩》和內(nèi)藤湖南的《禹域鴻爪》。

“東瀛文人·印象中國”系列叢書

5月19日下午，該套叢書的兩位譯者施小煒、徐靜波，與著名翻譯家、上海外國語大學(xué)教授譚晶華一起，來到建投書局上海浦江店，以“東瀛文人·印象中國——尋找中國的歷史現(xiàn)場(chǎng)與細(xì)節(jié)”為題，與讀者分享這套叢書的引介經(jīng)過，以及五位東瀛文人的中國印象。以下根據(jù)本次講座內(nèi)容整理，未經(jīng)講者審核。

講座現(xiàn)場(chǎng)

講座起始，村上春樹的譯者施小煒就談到了這套叢書的譯介緣起。施小煒一直從事日本文學(xué)研究，1990年代，他去日本留學(xué)，注意到日本人對(duì)中國的研究非常透徹，當(dāng)時(shí)他就想，有可能的話，找個(gè)切入點(diǎn)將日本對(duì)中國的研究現(xiàn)狀介紹給國人。“不僅包括學(xué)者們把中國作為研究對(duì)象放在實(shí)驗(yàn)室里進(jìn)行的研究，而且包括那種不出于研究目的，而是在日常生活當(dāng)中與中國的交往，或者說出于某種工作上的需要到中國來體驗(yàn)，回去后把他們所見所聞所思所想寫下來，并且這個(gè)東西在日本有相當(dāng)?shù)氖鼙姟！?/p>

當(dāng)時(shí)，施小煒還有一個(gè)感受，那就是中日兩國在人員交往上，一直是中國處于“入超”狀態(tài)——中國出去的人少，日本進(jìn)來的人多。直到2000年后，這種狀況才有所改變。這些來到中國的日本人回國后，寫了大量的游記、觀察記、雜感，出了大量的圖書，“我在前言里提到，明治維新以后，光東洋文庫一家就收藏了好幾百本這樣的游記”。施小煒覺得如果通過這樣的介紹能夠讓我們中國人了解一些現(xiàn)狀，并且有一定的思想啟迪作用，就非常有意義。于是，他開始尋找一些資料，并找到了徐靜波、李振聲等人，大家志同道合，開始了“東瀛文人·印象中國”的翻譯過程。

徐靜波教授和施小煒曾是同事，1990年代也曾在日本早稻田大學(xué)做過交換研究員。他負(fù)責(zé)了這套叢書中谷崎潤(rùn)一郎、村松梢風(fēng)兩位日本作家作品的翻譯。談到谷崎潤(rùn)一郎，徐靜波介紹了他身上所具有的所謂“中國趣味”。“他是明治時(shí)代成長(zhǎng)起來的人，能讀漢詩漢文，一直比較喜歡中國，對(duì)中國抱有非常好的情感。他的同學(xué)的爸爸在東京開了一家中餐館，當(dāng)時(shí)東京中餐館不太多，他覺得中餐很好吃，順帶就喜歡上中國。”

1918年，已經(jīng)成名的谷崎潤(rùn)一郎來到了中國。他先去了滿洲，然后到了北京、南京、上海。當(dāng)時(shí)，他有一個(gè)想法——在中國尋找新的作家。彼時(shí)的中國，新文化運(yùn)動(dòng)已經(jīng)開始，而五四運(yùn)動(dòng)還沒有來，因此，谷崎潤(rùn)一郎尋找新作家的這一想法沒能實(shí)現(xiàn)。收入?yún)矔摹肚鼗粗埂贰ⅰ段骱隆肪褪沁@一時(shí)期的作品，“差不多一半游記一半小說，百分之七八十是實(shí)際體驗(yàn)，百分之二三十是想象”。

1926年，谷崎潤(rùn)一郎第二次來到中國，他依然想在這里尋找到新的作家，跟他們交往。那時(shí)候的上海內(nèi)山書店，已經(jīng)從一個(gè)小書攤變成了魏盛里的一家弄堂書店，“有點(diǎn)影響了”。1921年，留日的郭沫若、郁達(dá)夫、田漢等人在東京成了創(chuàng)造社。1926年時(shí)，這批人都到了上海，經(jīng)常到內(nèi)山書店買書。內(nèi)山聽說谷崎潤(rùn)一郎要找新作家，就幫忙引介。“就這樣，谷崎潤(rùn)一郎跟這批文人結(jié)識(shí)，寫了很多關(guān)于上海、關(guān)于中國的東西，非常有意思。”

而說到村松梢風(fēng)，徐靜波說他雖然不是一流作家，名氣不及谷崎潤(rùn)一郎、芥川龍之介，但在日本很有影響，主要寫大眾小說。1923年3月底，受芥川龍之介《中國游記》的影響，村松梢風(fēng)來到了上海。來之前，他還跟芥川龍之介請(qǐng)教如何把游記寫得精彩，芥川龍之介告訴他，你要注意觀察，注意跟人接觸，要及時(shí)把所聽到看到的詳細(xì)記下來，為以后寫游記做素材。當(dāng)然，村松梢風(fēng)得到了芥川龍之介的真?zhèn)鳎氐饺毡竞髮懗隽恕赌Ф肌芬粫?/p>

村松梢風(fēng)是一個(gè)喜歡吃喝玩樂的人，但在中國期間，他不是一心只想著玩，也結(jié)識(shí)了很多中國朋友，甚至比谷崎潤(rùn)一郎更早地認(rèn)識(shí)中國作家。這主要是因?yàn)樽籼俅悍颉Ｗ籼俅悍蚴侨毡敬笳龝r(shí)期很有名的小說家，寫有《田園的憂郁》、《都市的憂郁》。“當(dāng)時(shí)在東京高等師范學(xué)校念書的田漢，已經(jīng)是非常著名的戲劇家、翻譯家、小說家了，他找到了佐藤春夫，和他建立了文人之間的友情。后來，田漢又把郁達(dá)夫介紹給佐藤春夫，他們也成了好朋友。村松梢風(fēng)到上海玩的時(shí)候，就想和上海當(dāng)?shù)匚娜擞薪煌业阶籼俅悍颍f我要到上海去，你有什么朋友介紹給我。佐藤春夫說：田漢。田漢1922年回到上海，在中華書局上海編輯所做編輯。村松梢風(fēng)拿了佐藤春夫的介紹信，坐了一段馬車，跑到靜安寺中華書局上海編輯所找到田漢，兩個(gè)人一見如故。田漢日本話說得非常好，完全沒有語言障礙，當(dāng)天田漢下班后就把他領(lǐng)到自己住的地方，帶他到大世界玩，聽中國戲。”去了大世界后，村松梢風(fēng)就對(duì)中國戲曲上癮了，從北方大鼓聽到南方評(píng)彈。

浪蕩的村松梢風(fēng)，雖然已婚有孩子，但在上海的幾個(gè)月時(shí)間里，還是發(fā)展了一段浪漫愛情，認(rèn)識(shí)了一位日本舞女，兩人在今天的武進(jìn)路上租了一套公寓同居下來。他在上海體驗(yàn)一段時(shí)間后，覺得這個(gè)城市非常有意思，一方面很繁華，另一方面也有點(diǎn)怕怕的。“上海當(dāng)時(shí)分成三個(gè)地方：一個(gè)是華界，中國人管轄的，就是今天的城隍廟、豫園那邊，這是上海縣城最早的所在地，還有魯迅公園以北以西的閘北，還有復(fù)旦大學(xué)那邊很鄉(xiāng)下的地方；另外好多地方都讓英國人和法國人占了，在市中心有兩大租界，公共租界由英國人和美國人租界合并成的，就是外灘這一帶，還有一個(gè)是在徐家匯肇嘉浜路、淮海路那邊，是法租界的地方。三個(gè)地方有三個(gè)不同行政當(dāng)局管轄，如果要做壞事，在上海這個(gè)地方太容易了，在法租界做壞事，法國警察要抓你，你跑到公共租界就可以，法國警察不能越位，不能過來，再不行跑到華界。所以很多人做壞事，很多人被誘拐，被綁架。”村松梢風(fēng)就用了一個(gè)詞來形容當(dāng)時(shí)上海的形象——魔都。“魔都”這個(gè)詞正是村松梢風(fēng)制造出來的，1924年他寫出了《魔都》一書。

隨后，施小煒介紹了芥川龍之介的中國游記。在施小煒看來，芥川龍之介這個(gè)人冰雪聰明，腦子非常靈。“單論語言能力，芥川龍之介寫過漢詩，五絕寫過好幾首，我們乍一看都挑不出毛病，不止格律合格，意境也在合格線以上。”芥川龍之介到中國訪問的時(shí)候，在北京見了胡適，“我特意查了胡適那天的日記，胡適日記里提到芥川龍之介，而且說他英文水準(zhǔn)很高。胡適在美國盡管沒有拿到博士，他在美國是博士候選人，但在美國待了很多年，英文很好。他給芥川龍之介的評(píng)價(jià)說，芥川龍之介英文很好。”此外，芥川龍之介到了杭州，半夜下了火車找旅館，一路是坐人力車過去的。坐在車上時(shí)，他比較緊張而且沒事情干，他就背德文的動(dòng)詞變化。

來中國訪問前，芥川龍之介做了種種準(zhǔn)備，包括經(jīng)濟(jì)上的。派遣他來中國的是大阪的每日新聞社，芥川龍之介跟他們談判，關(guān)于路線、資金，各方面條件都非常好了，他才作為海外觀察員來到中國。當(dāng)時(shí)日本到中國有三條路可走，一條是北邊，從莫斯科進(jìn)，然后南下，從哈爾濱到北京；第二條路，從朝鮮半島丹東入境再南下；第三條，從日本的長(zhǎng)崎或者北九州，甚至還有神戶，乘船到中國的各個(gè)港口，包括上海、芝罘、大連等。而芥川龍之介來中國旅行的時(shí)候，旅游在日本已經(jīng)非常發(fā)達(dá)，可以買一張到中國的周游票，包括從東京出發(fā)，一直西下，經(jīng)過大阪到門司，乘船到中國某一個(gè)港口，比如到上海，再從上海沿著鐵道滬寧線先到南京，然后從南京可以乘船到武漢，從武漢京漢線到北京，再經(jīng)由中國東北、朝鮮半島回國。芥川龍之介就這樣跑到了上海，在中國待了120天。

120天的行程中，芥川龍之介大概有21天在生病，住在上海的一家醫(yī)院里。“大家讀他的文字覺得蠻多怨氣的感覺，就是不肯好好說話，說的話拐彎抹角，渾身是刺的感覺，這跟他的身體健康狀態(tài)有關(guān)系。”

出院后，芥川龍之介開始在上海到處觀光游覽，一共見了四個(gè)著名人物，當(dāng)中有章太炎、鄭孝胥、李人杰。他對(duì)章太炎、鄭孝胥很尊敬，但都有點(diǎn)語帶諷刺，惟獨(dú)沒有說壞話的是李人杰。“李人杰比他年輕，芥川龍之介當(dāng)時(shí)已經(jīng)是享譽(yù)天下的大作家，見到李人杰卻對(duì)他印象極佳。他說李人杰這個(gè)人日語好，好到什么程度，把復(fù)雜的問題三言兩語就能說清楚，這個(gè)能力恐怕我都沒有，日語比我日本人都好。李人杰為什么日語好？他在東京大學(xué)留過學(xué)，14歲跟著他哥哥到日本留學(xué)，他的哥哥叫李書城。”芥川就是在李書城家里見到了李人杰，而且他說見到李人杰，是他有生以來閱人無數(shù)唯一最先從腳底看起來的。“那個(gè)房間，一個(gè)靠墻的角落有一個(gè)樓梯，這個(gè)樓梯可以上下樓，當(dāng)時(shí)他在一樓等，李人杰從二樓下來，先下來是兩只腳。”這是非常有意思的一個(gè)細(xì)節(jié)。

在施小煒、徐靜波介紹了谷崎潤(rùn)一郎、芥川龍之介、松村梢風(fēng)三位作家的中國之行后，譚晶華教授補(bǔ)充了更多那個(gè)時(shí)代中日兩國作家交流的狀況。他提到，在新中國成立之前，包括抗戰(zhàn)時(shí)期，來中國的日本知名作家至少有二十多位，比較有名氣的，除了叢書里收錄的五位以外，還有永井荷風(fēng)。永井荷風(fēng)的父親是當(dāng)時(shí)日本郵船社上海分社的總經(jīng)理，他是作為家屬來上海玩的。永井荷風(fēng)覺得那時(shí)候的上海好得不得了，他從橫濱坐船到了上海，在上海第一次喝到啤酒，感嘆天下有這么美味的東西。還有影響后來的新感覺派的橫光利一，寫出了一部長(zhǎng)篇小說《上海》，以及堀田善衛(wèi)、井上光晴、武田泰淳等人，“現(xiàn)在我們的博士生做論文很多是關(guān)注這些人”。

譚晶華教授說：“從文學(xué)史、近代文學(xué)史的角度看，他們那時(shí)候的足跡、他們關(guān)心的熱點(diǎn)很說明我們的近代史，很說明中國發(fā)展的近代史。上一個(gè)世紀(jì)前五十年，日本作家的活動(dòng)對(duì)我們今天的研究，對(duì)我們今天看待近代的日本人還是起到蠻大的作用。”