“基層”總是相對的。相對于中國作協(xié)，吉林作協(xié)就是“基層”，而就中國文學的社會組織體系而言，省作協(xié)其實還處于一個中觀的層面，縣、區(qū)作協(xié)及其文學存在，才是真正的“文學基層”。

黨的十八大以來，我們的文學工作不僅在基層發(fā)現(xiàn)了文學，還發(fā)現(xiàn)了這樣一個“文學基層”。比如在吉林省，絕大部分縣區(qū)都成立了作協(xié)組織，各自都有100到200不等的縣區(qū)作協(xié)會員，他們在所屬的區(qū)域大多辦有文學刊物，興辦活動，發(fā)揮著文學的影響。吉林全省縣區(qū)以上的作協(xié)會員規(guī)模已達5000人左右。我們還發(fā)現(xiàn)，在活躍于地方縣區(qū)的各類文藝協(xié)會組織中，作協(xié)組織往往是規(guī)模最大機構機制最為成熟的，也是最為活躍的，這證明至今在廣闊的“基層”，穿透強勢的自上而來的影視文化“罩門”，母語的文學交流方式仍然是最為基本、最為方便、被認可和推崇的，這使“文學基層”的形成有了自然基礎。

我們?nèi)绾螌Υ@樣的被稱為基層的文學。他們往往是被遮蔽的，我們所不夠熟悉的，熱情、執(zhí)著、謙虛、卑微、無名。更多的熱愛和更少的名利功利，是顯身于我們主流文壇之前的鄭小瓊、李娟、王十月、余秀華們的“基層”狀態(tài)。

黨的十八大以來我們省作協(xié)的文學工作格局，從主觀取向上有了一個明顯的轉(zhuǎn)型，可稱之為“一方三邊”。

“一方”，是相對的以純文學嚴肅文學為志業(yè)的，并在創(chuàng)作水準（所謂“文學性”）上達到較高程度的主流文壇，是省以上作協(xié)的主要工作對象，是我們所熟悉的。“三邊”，一是縣區(qū)作協(xié)的文學基層；二是網(wǎng)絡文學基層，網(wǎng)絡作家作品與讀者是一種共生現(xiàn)象，背后是一種廣義的文學基層；三是傳統(tǒng)的古體詩詞領域，由于文體方式的時代差異以及現(xiàn)代性根深蒂固的文學等級觀念，也在我們熟悉的主流文壇之下形成了一種文學基層。而在這“三邊”之后，更可牽連出廣大的文學讀者、愛好者、生活者，共同構成了基本的廣大的文學人口。

在這樣的轉(zhuǎn)型格局下，從吉林省作協(xié)近5年的工作看，業(yè)已形成的主流文壇及其文學仍然是我們工作的重要支柱，其他“三邊”，我們加強了與省詩詞學會的聯(lián)系，但效果不佳，主要是相互間的文體隔膜依然很深；我們成立了網(wǎng)絡文學專業(yè)委員會，但工作進展很慢，網(wǎng)絡作家的網(wǎng)絡性格的“宅”，似乎表現(xiàn)出不愿“出宅”的傾向；而對縣區(qū)的“文學基層”，我們的工作則產(chǎn)生了一些成效。省作協(xié)啟用了一個并不算完美的概念：農(nóng)民作家，建立了200多人的省文學院農(nóng)民作家聯(lián)絡網(wǎng)，已連續(xù)5年出版《吉林省農(nóng)民作家作品選》，每年都召開農(nóng)民作家座談會，他們每次都像過節(jié)一樣興高采烈來到省作協(xié)參會。去年，開展了評選“吉林十大農(nóng)民作家”活動。既有的主流文學工作加上依托于縣區(qū)文學基層的農(nóng)民作家工作，構建了我們省作協(xié)文學工作新的重要格局。

今年3月，我們調(diào)研整理分析了226份農(nóng)民作家的情況樣本，其中有一組數(shù)字引人注意：226位農(nóng)民作家中，41歲到60歲的有166人，占樣本總數(shù)的75.8%，而20歲至30歲的只有5人，31歲到40歲的只有16人。這個數(shù)字顯示的年齡結構和省級作協(xié)、中國作協(xié)會員的年齡結構比例十分近似。

由此看出文學基層的兩個問題。一是這個“文學基層”與主流文壇同樣都是我國新時期文學的產(chǎn)物。41至60歲的人居多，表明上世紀八九十年代的文學青年構成了當下“文學基層”的主體，那些新時期前20年取得了成就的作家，通過各種方式上岸發(fā)展了，披沙揀金之后，留下當年文學青年守望著如今的“文學基層”。二是“90后”的“文學基層”人數(shù)已少到了危機的地步，表明近10余年的網(wǎng)絡文化影響所及，使新時期40年來形成的基層文學人口發(fā)生了網(wǎng)絡之外的絕對貧困，起碼是傳統(tǒng)意義上“文學青年”的貧困。而這樣的“文學基層”的危機，同樣是主流文壇的危機。

然而即便是生存于基層一邊充滿勞動一邊抽暇創(chuàng)作，漫長的守望也使他們的文學春華秋實、生色活鮮。我省優(yōu)秀的農(nóng)民作家，有的上了中央電視臺，有的在省級以上報刊、出版社發(fā)表、出版作品，其中不乏有《十月》《中國作家》《詩刊》這樣的雜志等。我們考察來到了蛟河縣的山村張曉英的家，夫婦倆都是上世紀80年代的文學青年，因文學而結合成家，歷經(jīng)村民的嘲諷、父母家人的不解，而一直堅持文學寫作到今天。他家現(xiàn)已成為四鄉(xiāng)聞名的文學大院，還形成了一個近70人的由文學創(chuàng)作者、閱讀者、愛好者組成的文學群落。在這大山中的小村莊，我們讀到了他們創(chuàng)辦多年的文學小報《山花》，讀到了他“在生存中寫作”的作品集，還看到了他家舊書架裝滿了鐵凝、林語堂、莫言、史鐵生等作家的作品，上世紀90年代的老版本，粗糙而質(zhì)樸、溫馨，令人動容。這是一個在遠方的新時期文學及其“文學基層”的共同的微小而巨大的真實存在。

由此看“文學基層”的意義，主要有：1.說明了新時期文學的作家都從哪里來，我們許多人都來自于這個基層。2.說明了新時期文學的基層存在，它使新時期文學的空間變得廣闊。3.沒有這個文學基層，誰買誰讀我們主流文壇創(chuàng)作出來的作品？沒有文學基層，我們?nèi)绾斡谏钪邪差D我們的“新時期文學”？4.它影響和牽連著基層的廣大文學讀者，構成著基層的地方文學生活，照亮廣大的社會生活。5.僅就農(nóng)民作家而言，他們的文學表達和表達自身，似乎無法替代，他們沒有多少哲學、形而上情思、先鋒性，卻表達著人的基本情感、基本理念、基本生活，是鄉(xiāng)村振興的文化力量。

“文學基層”和主流的、先鋒的、純文學的、精英的寫作一樣，都是我國民族的科學的大眾的文化的一部分。現(xiàn)在，中國作協(xié)在工作安排上加強了文學基層工作，如成立社會聯(lián)絡部、舉辦基層培訓班等，是夯實新時代社會主義文學繁榮興盛基礎的重要舉措。

“文學基層”是一個感受性主導的文學世界，更是一個我們所謂的“文學性不足”的文學場域。但如果我們把文學性不當成一個絕對的指標而寬容以待，“文學基層”的存在就將會是中國文學之福。

文學走進基層，建設文學基層。作協(xié)理應當好文學連接生活與人民的橋梁和紐帶，這是作協(xié)在新時代中國的新使命。

（作者系吉林作協(xié)主席）