網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)經(jīng)歷了20年的發(fā)展，其表現(xiàn)形式和特征逐漸為大家所熟悉并接受，在時(shí)代變革的大前提下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在傳播方式與審美趣味諸多方面出現(xiàn)了差異；文化消費(fèi)與互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)等新的因素進(jìn)入文學(xué)視域，也是毋庸諱言乃至無(wú)法回避的現(xiàn)實(shí)。因此研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)，建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)體系，不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展的需求，更是對(duì)其本質(zhì)的一種尊重。自古以來(lái)，歷代文學(xué)都不能脫離社會(huì)實(shí)踐而獨(dú)立存在，文學(xué)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)時(shí)代精神，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，展示民族文化風(fēng)采和國(guó)家意志，是不同文學(xué)形式組成的合唱。20世紀(jì)末，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)時(shí)代之運(yùn)而生，加入了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的大家庭，對(duì)于這一新生的文學(xué)樣式，我們應(yīng)充分考慮經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型的時(shí)代背景，立足國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略，并且從新媒體創(chuàng)作的商業(yè)化實(shí)際出發(fā)，逐步建立一套符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值體系。

事實(shí)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)各具優(yōu)勢(shì)，各有局限。所以，在新時(shí)代，傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的取長(zhǎng)補(bǔ)短、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)必將是大勢(shì)所趨，某種意義上也符合這個(gè)時(shí)代的文學(xué)發(fā)展規(guī)律。在內(nèi)容和創(chuàng)作手法上，兩者可以相互借鑒，互相學(xué)習(xí)。在傳播渠道上，更多的傳統(tǒng)作家可以利用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平臺(tái)去傳播自己的作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家可以出版自己的實(shí)體書(shū)，可以產(chǎn)生更多的跨界作者，甚至培育出更具兼容性的文學(xué)新形態(tài)。

黨的十九大報(bào)告強(qiáng)調(diào)文化成果的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，讓文化內(nèi)容產(chǎn)生更大的價(jià)值，釋放更多的社會(huì)效益。近兩年，IP衍生和轉(zhuǎn)化是一個(gè)熱門(mén)話題，已經(jīng)在實(shí)踐中產(chǎn)生了不少成功的案例并為人們津津樂(lè)道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP視頻化和游戲化的趨勢(shì)十分明顯，以《致我們終將逝去的青春》《何以笙簫默》《花千骨》等為代表的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品衍生影視劇大獲成功。無(wú)論從市場(chǎng)角度，還是從行業(yè)管理角度，都會(huì)給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化創(chuàng)造更好的條件和環(huán)境，鼓勵(lì)更多的轉(zhuǎn)化發(fā)生并開(kāi)花結(jié)果，讓更多劇集、電影、游戲、漫畫(huà)、動(dòng)漫以及奇特文藝形式脫胎于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。同時(shí)這種衍生和轉(zhuǎn)化也是雙向的，這樣形成一個(gè)以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為源頭的新型的社會(huì)主義文藝生態(tài)，并產(chǎn)生巨大的市場(chǎng)效應(yīng)、經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)影響力。

自上世紀(jì)90年代末網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起之后，由于平臺(tái)的開(kāi)放性，文學(xué)創(chuàng)作發(fā)表和評(píng)價(jià)機(jī)制開(kāi)始轉(zhuǎn)換，具體表現(xiàn)為：以豐富多彩的形式影響讀者，以多樣化的表現(xiàn)方式吸引社會(huì)大眾。相應(yīng)的，文學(xué)的審美尺度也開(kāi)始變換：以大眾審美為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)讀寫(xiě)平等互動(dòng)；以文化消費(fèi)為主導(dǎo)，強(qiáng)調(diào)傳播力與社會(huì)效應(yīng)。與上述密不可分的是文本形式和表現(xiàn)方式，其創(chuàng)新形態(tài)適應(yīng)了不同層次讀者和用戶的需求，大致可以描述為：以類(lèi)型化為基本標(biāo)志，向影視、游戲和動(dòng)漫等不同領(lǐng)域推進(jìn)；以讀寫(xiě)互動(dòng)為基礎(chǔ)模式，探索文學(xué)寫(xiě)作的商業(yè)化路徑。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迅速崛起使當(dāng)下文學(xué)出現(xiàn)了豐富、多元、混雜的局面，還因其廣泛地呈現(xiàn)社會(huì)生活內(nèi)容，以及多渠道和便利的傳播手段，有效拓寬了文學(xué)邊界，并產(chǎn)生向海外傳播中華文化的可能。

業(yè)界對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直存在這樣的疑問(wèn)：商業(yè)化的文學(xué)有可能產(chǎn)生精品嗎？這的確是個(gè)不可忽視的問(wèn)題，應(yīng)該認(rèn)真研究，仔細(xì)分析。我們必須注意到，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化發(fā)展是否構(gòu)成對(duì)自身文學(xué)性的傷害，不同創(chuàng)作形態(tài)作家之間能否形成價(jià)值認(rèn)同區(qū)域，而這正是我們衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否發(fā)揮正能量的重要標(biāo)志。應(yīng)該說(shuō)，好的文學(xué)作品不僅要從藝術(shù)形式去衡量，更應(yīng)該從它所產(chǎn)生的社會(huì)影響、社會(huì)效益去考量，是傳遞正面積極的價(jià)值觀，還是傳遞負(fù)面消極的思想情緒和低俗、庸俗的格調(diào)，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新時(shí)代更加值得關(guān)注的問(wèn)題。《杜拉拉升職記》《失戀33天》《家園》等作品不僅叫好而且叫座，說(shuō)明社會(huì)效益與市場(chǎng)反響在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域可以做到相輔相成、相得益彰。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)社會(huì)效益的評(píng)價(jià)，將成為有關(guān)主管部門(mén)以及廣大受眾衡量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品和網(wǎng)站平臺(tái)公信力的重要手段。

社會(huì)效益除了對(duì)于內(nèi)容導(dǎo)向與格調(diào)的關(guān)聯(lián)外，還會(huì)涉及到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)管理方面的規(guī)范性以及人才隊(duì)伍建設(shè)的正規(guī)化。所以，只注重作品的市場(chǎng)化和經(jīng)濟(jì)效益，而忽略其社會(huì)效益，在今后是行不通的。一個(gè)把社會(huì)效益放在首位的行業(yè)自律時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。在這個(gè)基礎(chǔ)上建立新的作家培育、成長(zhǎng)機(jī)制。

文學(xué)創(chuàng)作必須跟上時(shí)代步伐，不斷推進(jìn)理論創(chuàng)新、內(nèi)容創(chuàng)新、形式創(chuàng)新，從根本上提升文學(xué)的原創(chuàng)力。創(chuàng)造和創(chuàng)新從來(lái)就是中國(guó)文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最大特點(diǎn)就是立足于中國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，古為今用，推陳出新；而成功的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，則是立足時(shí)代、立足現(xiàn)實(shí)、扎根人民，寫(xiě)出日新月異的中國(guó)變化和中國(guó)氣派。文學(xué)的活力和命脈在于創(chuàng)新，而文學(xué)創(chuàng)新的根本動(dòng)力在于緊跟時(shí)代精神。每個(gè)時(shí)代都有自己的精神，中國(guó)特色就是我們當(dāng)前這個(gè)時(shí)代的精神。

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)改革開(kāi)放40年結(jié)出的豐碩文化成果之一。改革開(kāi)放造就了龐大的網(wǎng)絡(luò)作者和網(wǎng)民讀者隊(duì)伍，激發(fā)了國(guó)人的文化原創(chuàng)力，孕育和發(fā)展了文化產(chǎn)業(yè)，營(yíng)造了良好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)，推進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展。在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)高速發(fā)展的20年間，日漸規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅變革了書(shū)寫(xiě)和閱讀方式，還成為影視、動(dòng)漫、游戲改編的豐富文本源頭，打動(dòng)并影響了一代代讀者受眾，交織形成巨大蓬勃的文化市場(chǎng)。近年來(lái)《大江東去》《復(fù)興之路》《網(wǎng)絡(luò)英雄傳Ⅰ·艾爾斯巨巖之約》等一批現(xiàn)實(shí)題材作品的崛起，證明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)完全有能力擔(dān)當(dāng)起記載當(dāng)代中國(guó)偉大進(jìn)程的歷史使命。

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，最要緊的是堅(jiān)持走中國(guó)特色社會(huì)主義文學(xué)發(fā)展之路，感知新時(shí)代，把握新時(shí)代，反映新時(shí)代，創(chuàng)造新時(shí)代，不斷推出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品力作、推出經(jīng)典之作、口碑之作、傳世之作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作類(lèi)型豐富、涉獵題材廣泛，這本身是一個(gè)優(yōu)勢(shì)，但自身的發(fā)展出現(xiàn)了不平衡的趨勢(shì)，具體體現(xiàn)在幻想類(lèi)作品數(shù)量龐大，現(xiàn)實(shí)類(lèi)作品占比較小，這對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體發(fā)展十分不利。我們提倡網(wǎng)絡(luò)作家關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，投身改革大潮，致力復(fù)興偉業(yè)，以高昂的姿態(tài)擁抱現(xiàn)實(shí)，謳歌改革開(kāi)放取得的偉大成果，以飽滿的熱情書(shū)寫(xiě)中華民族不屈不撓的頑強(qiáng)意志，創(chuàng)作出富有濃厚時(shí)代氣息，充分展現(xiàn)時(shí)代精神的優(yōu)秀作品，不負(fù)這個(gè)偉大時(shí)代對(duì)我們的期待與重托。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還應(yīng)在認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒世界各國(guó)人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文化基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，做到洋為中用、融會(huì)貫通，為中國(guó)文學(xué)發(fā)展注入新的活力，促進(jìn)我國(guó)文學(xué)事業(yè)更大發(fā)展。