“中國(guó)交響樂之春”演出 牛小北攝

二○一七年，葉小綱創(chuàng)作的大型交響詩《魯迅》首演 新華社記者 王小川攝

今晚，中美兩國(guó)217位音樂家在小澤征爾指揮下，聯(lián)合演奏了貝多芬的C小調(diào)第五交響曲，使波士頓交響樂團(tuán)對(duì)中國(guó)為期一周的訪問演出在激動(dòng)人心的熱烈氣氛中圓滿結(jié)束。樂曲的最后一個(gè)音符還在回響，擠滿首都體育館的1.8萬名音樂愛好者已經(jīng)禁不住爆發(fā)出雷鳴般的掌聲。”1979年春天，“文革”后首個(gè)來華外國(guó)交響樂團(tuán)演出當(dāng)天，媒體記錄下了現(xiàn)場(chǎng)盛況。

一夜之間，仿佛所有人都聽到了“命運(yùn)在敲門”。包括音樂工作者。據(jù)報(bào)道，當(dāng)時(shí)樂團(tuán)在北京排練期間，全國(guó)其他省自治區(qū)市，連邊遠(yuǎn)的西藏、云南、新疆等，都有不少音樂工作者慕名而來，向小澤征爾指揮和美國(guó)音樂家學(xué)習(xí)。而伴隨改革開放浪潮，中國(guó)交響樂也從全面復(fù)蘇走向了日益繁榮的新時(shí)代。

改革開放助推新生力量的誕生

“是改革開放的新政策，讓我們這些人有資格考大學(xué)，從而改變了我們這一代人的命運(yùn)。”1978年，葉小綱走出工廠，考入中央音樂學(xué)院，成為學(xué)院恢復(fù)高考后錄取的第一屆學(xué)生，從此走上音樂的道路。

作為改革開放以來極有成就和代表性的一位作曲家，葉小綱的人生際遇帶著深刻的時(shí)代烙印。他經(jīng)歷過三年自然災(zāi)害、“文革”，經(jīng)歷過高考恢復(fù)、出國(guó)留學(xué)。1987年，葉小綱前往美國(guó)留學(xué)。在那里，他開始走向國(guó)際樂壇，也進(jìn)一步打開自己的視野。“當(dāng)時(shí)在美國(guó)四五十歲的華人的狀態(tài)，并不吸引我。那種生活一眼就能看到頭。我覺得我應(yīng)該回國(guó)，轟轟烈烈地做一些事情。”

生活確實(shí)是創(chuàng)作的源泉。葉小綱很慶幸自己選擇回國(guó)。很多外國(guó)藝術(shù)家、作曲家一輩子都沒經(jīng)歷過什么大起大落的事，沒有經(jīng)歷國(guó)家從窮困落后到經(jīng)濟(jì)騰飛的時(shí)代。而在中國(guó)，“你會(huì)知道今天個(gè)人、國(guó)家取得這樣的成就是非常不容易的。這些經(jīng)歷和感受對(duì)我的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的輔助。從個(gè)人的小情懷，一直到家國(guó)的大情懷，從個(gè)人的感情到對(duì)孕育我的土地的深厚的感情，最后都會(huì)變成我的音樂。”

據(jù)中央音樂學(xué)院李淑琴教授統(tǒng)計(jì)，從1978年至今，葉小綱總共創(chuàng)作了近90部作品，其中半數(shù)以上為管弦樂。天賦、機(jī)遇與勤奮，不僅造就了他，也造就了1978年與他同時(shí)考入中央音樂學(xué)院的同班同學(xué)譚盾、陳其鋼、郭文景、瞿小松、劉索拉、陳怡等人。他們很快就成長(zhǎng)為“中國(guó)第五代作曲家”中堅(jiān)力量，隨即享譽(yù)世界。以他們?yōu)榇淼母母镩_放后的第一批作曲家，得以聆聽和譜寫時(shí)代的足音，成為推動(dòng)中國(guó)交響樂創(chuàng)作的新生力量，也成為社會(huì)走向繁榮多元的見證者。

擁有一個(gè)交響樂團(tuán)成為城市夢(mèng)想

今年4月，葉小綱有4部作品——《鑄劍》《草原之歌》《錦繡天府》和《四川音畫》在國(guó)家大劇院的“中國(guó)交響樂之春”上演。

舉辦10年之久的“中國(guó)交響樂之春”，是集中呈現(xiàn)中國(guó)交響樂創(chuàng)作成果的重要平臺(tái)，也是展示中國(guó)各大交響樂團(tuán)實(shí)力的重要平臺(tái)。今年有9支新老交響樂團(tuán)在此間亮相。其中，包括新中國(guó)成立初期創(chuàng)辦的中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)、中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)，新世紀(jì)以來創(chuàng)立的國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)等樂壇新銳，還有更為年輕的中央音樂學(xué)院交響樂團(tuán)和蘇州交響樂團(tuán)。

“改革開放助推我國(guó)經(jīng)濟(jì)的起飛，加上西方文化、觀念的涌入不斷升級(jí)著人們的文化需求，這大大促進(jìn)了中國(guó)交響樂的快速發(fā)展。”蘇州交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、中國(guó)交響樂發(fā)展基金會(huì)理事長(zhǎng)陳光憲表示。據(jù)中國(guó)交響樂發(fā)展基金會(huì)統(tǒng)計(jì)，4年前，全國(guó)僅30多個(gè)交響樂團(tuán)，至2017年已有82個(gè)交響樂團(tuán)。新成立的交響樂團(tuán)不斷涌現(xiàn)，不僅各省份擁有自己的省級(jí)交響樂團(tuán)，不少發(fā)達(dá)地區(qū)的地級(jí)市也開始建立自己的交響樂團(tuán)，如寧波、杭州、珠海、溫州、蘇州等。

在國(guó)外，許多知名城市擁有優(yōu)秀的交響樂團(tuán)，人們常通過評(píng)判某一交響樂團(tuán)的演出水準(zhǔn)，來感知該樂團(tuán)所在城市的國(guó)際化和現(xiàn)代化水平。如今，隨著城市經(jīng)濟(jì)起飛，文化需求增長(zhǎng)，“擁有一支自己的交響樂團(tuán)”也正在成為中國(guó)城市的一種夢(mèng)想。

這種變化令陳光憲十分感慨。長(zhǎng)期擔(dān)任過上海交響樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的他，笑稱過去職業(yè)樂團(tuán)“掌門人”聚在一起，總是要“抱團(tuán)取暖”。由于投入不足、演奏人員水平參差不齊，演出質(zhì)量也很難提升，交響樂團(tuán)之前的“日子有些難過”。而如今，這一狀況慢慢在改善，隨著整個(gè)社會(huì)對(duì)文化事業(yè)的日益重視，政府投入加大、市民素質(zhì)提升，交響樂團(tuán)不僅日子好過了，演出水平與觀眾參與也互為因果，水漲船高。

交響樂繁榮期已然到來

在交響樂團(tuán)這么多年，陳光憲親身感受到中國(guó)觀眾的成長(zhǎng)。他記得，20世紀(jì)90年代他在上海交響樂團(tuán)工作時(shí)，門票一張5塊錢，卻很少有人買。為此，他特意跑到上海音樂學(xué)院附中門口擺攤賣票，但很多學(xué)生打著出租車回來經(jīng)過，看了看便走掉。

“那時(shí)候打個(gè)出租車也不止5塊錢啊。”陳光憲說到這里，不由得苦笑。這種辛酸，好多音樂工作者都經(jīng)歷過。

然而，今天這種情況已然不復(fù)存在。不管是上海，或者北京，還是蘇州，交響樂都在成為中國(guó)觀眾，特別是中國(guó)年輕人愿意和樂于接近的藝術(shù)。“現(xiàn)在，你去歐美的音樂廳會(huì)發(fā)現(xiàn)，白發(fā)蒼蒼的老年觀眾是主力。而在中國(guó)的音樂廳，更多年輕人越來越熱衷于投入交響樂的懷抱。”陳光憲說。

事實(shí)確實(shí)如此。交響樂在西方有著悠久的歷史，在中國(guó)仍是新興市場(chǎng)。“隨著改革開放國(guó)門的打開，中國(guó)既在培養(yǎng)作曲家，又在培養(yǎng)指揮家，還要培養(yǎng)樂團(tuán)，利用幾十年做西方兩三百年做的事，我們做得非常好。所以我們不光要對(duì)國(guó)家經(jīng)濟(jì)充滿希望，對(duì)文化軟實(shí)力也應(yīng)該充滿自信。”著名指揮家張藝表示。

在葉小綱看來，中國(guó)交響樂已經(jīng)改變了過去默默無聞的地位，越來越引人注目。無論交響樂創(chuàng)作還是交響樂行業(yè)都已進(jìn)入一個(gè)繁榮時(shí)期。“不管怎樣，繁榮都是好事。繁榮才能大浪淘沙，一粒沙沒有怎么淘？下一步，我們要思考如何向世界推介更多優(yōu)秀的中國(guó)交響樂作品，推介優(yōu)秀的中國(guó)交響樂團(tuán)，讓我們的創(chuàng)作和表演走向世界；要進(jìn)一步思考如何更好地借用西方的音樂形式來講述中國(guó)的故事。”繁榮之下，中國(guó)交響樂還有很多路要走。