《零之執(zhí)行人》上映之際，青山剛昌在為《少年Sunday》所繪“福山雅治×柯南”封面

除了用超級小學(xué)生代替孤膽英雄，近幾年的《名偵探柯南》電影與二流好萊塢動作片沒什么兩樣。對于一部擁有20年以上歷史的國民級系列作品而言，“模式化”并不是問題，“好萊塢模式化”才是柯南劇場版票房一路走高，評價卻毀譽參半的原因——大場面爆破，超出物理常識的動作戲，如果是真人電影還可以拿視覺效果的突破當(dāng)賣點，對于一部動畫而言卻等于在以短擊長。

2011年至2017年，《名偵探柯南》劇場版在靜野孔文時代持續(xù)刷新票房紀(jì)錄，第21部作品《名偵探柯南：唐紅的戀歌》以68.9億日元票房收入位居2017年日本國產(chǎn)電影首位，這個成績是靜野當(dāng)初接手的兩倍還多。在第22部劇場版《名偵探柯南：零之執(zhí)行人》的制作消息公布的同時，宣布導(dǎo)演由立川讓接任。換帥的決定雖然意外，但不由讓人對新柯南劇場版增添了幾分期待：立川讓既有MADHOUSE這樣的大公司的工作經(jīng)歷，又有制作獨立動畫的背景，或許會為日漸模式化的柯南帶來一股新風(fēng)。

《零之執(zhí)行人》上映以來確實不負(fù)矚目，首周周末3天觀影人數(shù)達到128萬人次，以此勢頭推算，總票房會突破70億日元，再次刷新歷史紀(jì)錄。與其他長壽系列動畫作品相比，柯南有利之處在于“一集一案”的單元劇形式之下，又有長期連續(xù)的主線劇情做背景。即便相當(dāng)一段時間沒有緊追進度，也不會有被拋下的擔(dān)心——無論何時回歸，柯南還是那個柯南。特別是往年劇場版作品中與“黑色組織”相關(guān)的幾部，成績穩(wěn)定有目共睹：2009年的第13部《漆黑的追蹤者》，刷新了當(dāng)時由第6部《貝克街亡靈》保持的票房紀(jì)錄；后續(xù)情節(jié)的關(guān)鍵人物赤井秀一登場的第18部《異次元的狙擊手》、以黑色組織相關(guān)的第20部《純黑的噩夢》，創(chuàng)造了突破63億日元票房的耀眼成績。

《零之執(zhí)行人》的關(guān)鍵人物安室透（真名降谷零）是公安在黑色組織的臥底，組織內(nèi)部代號“波本”，而表面上的身份是毛利偵探事務(wù)所樓下喫茶店“阿波羅”的服務(wù)生。安室深知柯南的不一般，又看穿了“沉睡的小五郎”的真實面目，是目前推進主線劇情的重要角色。人物設(shè)定上安室的戲份說明了這部劇場版“回歸主線”的決心，當(dāng)然實際上并不能對主線情節(jié)做任何實質(zhì)上的推進（真若如此，那就是我們和萬年小學(xué)生道別的時候了），但在劇情上多下功夫，比頻繁爆炸秀絕技要更貼近我們熟悉的那個柯南。

這部劇場版新作確實給人“復(fù)古”的觀感。普及了警察“公安”與檢察“公安”的區(qū)別，從警察與檢察在法律條文上的平等與實際權(quán)力的高低懸殊切入，完成對國家機關(guān)黑暗面的控訴，反思個人與組織的關(guān)系，頗有幾分橫山秀夫的風(fēng)格，符合年齡層日漸上升的觀眾群體口味。劇本中的伏線、反轉(zhuǎn)的設(shè)置精巧而扎實，是柯南劇場版歷史中最徹底的一次“無間道”。即便“少年偵探團”的出場，小蘭與新一之間“最近又最遠的距離”，最終危機時小蘭必然陷入危險、千鈞一發(fā)之時柯南英雄救美……全都是每次必有的“規(guī)定動作”，但《名偵探柯南》之所以長盛不衰，正是將這些必有的元素反復(fù)運用、反復(fù)變奏的結(jié)果。

《零之執(zhí)行人》的片尾主題曲由福山雅治擔(dān)綱，客座聲優(yōu)包括上戶彩等，這些對于國民化、大片化，東寶每年一度全勢力推的扛鼎作品的《名偵探柯南》劇場版來說，已經(jīng)顯得理所當(dāng)然。全篇結(jié)束后放出了下一部作品預(yù)告，2019年的《名偵探柯南》劇場版的主角又將是人氣長盛的“怪盜基德”，基德出場的作品通常會是輕快喜劇，剛好調(diào)和一下今年的黑暗“本格”風(fēng)格。