《保嬰記》

“《松毛嶺之戀》開掘本土紅色資源，以歌劇的形式回望革命歷史，實現(xiàn)了歷史與現(xiàn)實的貫通，但該劇的提升空間依然很大，女主人公內心的復雜性、深刻性開掘不足，劇情的合理性、邏輯性有待加強，導演的場面處理和細節(jié)呈現(xiàn)尚需進一步打磨。”空政文工團編導室主任王儉說。

“《馬可·波羅》的主創(chuàng)團隊中，導演、作曲、設計以及主要演員均聘請國外藝術家擔任，如此一來，演出的可延續(xù)性降低，一旦對方合約到期，演出很難維系。此外，國外作曲家為中國原創(chuàng)歌劇譜曲，是否能真正理解漢語的發(fā)音特點，譜寫出適合中國音調旋律的歌劇，也是值得商榷的。”中國歌劇舞劇院藝術指導李小祥說。

“浙江婺劇團是一個有著較好藝術聲譽的院團，創(chuàng)作能力強，此次創(chuàng)演的《白兔記》完成度也較高，但是在藝術呈現(xiàn)上缺少亮點，沒有將有代表性的優(yōu)秀演員投入演出中，演出場所的影響力也相對有限。”中國戲曲學院戲曲研究所所長傅謹說。

4月10日至13日，國家藝術基金管理中心組織監(jiān)督專家，赴福建省福州市對福建、浙江、廣東三省國家藝術基金2017、2018年度資助項目進行了集中巡查監(jiān)督，這也是基金今年集中巡查工作的第二站。巡查期間，監(jiān)督專家們通過“聽匯報”、“問情況”、“查問題”、“提意見”四種形式，詳細了解項目進展、質量水準和經費使用情況，尤其對項目實施過程中存在的突出問題提出了中肯的意見或建議。上述專家的點評發(fā)言僅僅是此次巡查的109個項目的“冰山一角”，但不難看出，專家們的客套話、場面話少了，更多是面對問題時的直言不諱。“對于發(fā)現(xiàn)的苗頭性問題，我們及時向項目單位‘咬耳扯袖’‘紅臉出汗’‘亮丑揭短’，并提出具體整改建議，目的就是為了更好地提升基金資助效果，把好項目的藝術質量關。”國家藝術基金理事會理事長蔡武說。

蔡武表示，藝術基金資助項目是手段，“出作品、出人才”才是最終目的。從2015年開始啟動這項工作以來，藝術基金創(chuàng)新監(jiān)督方式，先后探索出了“點對點”的現(xiàn)場監(jiān)督到“點對面”的巡查監(jiān)督等監(jiān)督方式，逐步建立起了“分級管理、分類監(jiān)督、重點突出、點面結合”的監(jiān)督管理工作機制，有效避免了項目在主題上“偏題跑調”，在質量上“縮水減質”。今年，藝術基金將奔赴11個省區(qū)市開展集中巡查監(jiān)督，實現(xiàn)集中巡查監(jiān)督全覆蓋。蔡武介紹說，過去兩年，藝術基金共組織監(jiān)督專家117人次，赴20個省（區(qū)、市）對2015、2016年度藝術基金立項資助的826個項目進行了集中巡查監(jiān)督，起到了良好效果。近年來，藝術基金資助的項目在“五個一工程”獎、第十一屆中國藝術節(jié)“文華獎”“群星獎”等國家級文藝評選活動中占到獲獎劇目總數(shù)的60％－80％，在各省藝術節(jié)中占到演出與獲獎劇目總數(shù)的30％－50％，呈現(xiàn)出多點開花、健康發(fā)展的良好態(tài)勢。此次參加匯報的項目中，廣東歌舞劇院的舞劇《沙灣往事》和福建漳州市歌仔戲（薌劇）傳承保護中心的薌劇《保嬰記》就是近些年受國家藝術基金資助而推出的優(yōu)秀作品。

兩部作品均獲得過國家藝術基金“大型舞臺劇和作品”“滾動資助項目”“傳播交流推廣”的三度資助。其中，《沙灣往事》已經演出98場，取得了良好的經濟效益和社會效益，被專家譽為國家藝術基金的“標志性項目”，“體現(xiàn)了國家藝術基金的價值和對藝術創(chuàng)作的敬畏之心”。廣東歌舞劇院副院長黃倩表示，藝術基金給了《沙灣往事》“藝術成長、成熟的信心”，“通過資助，我們以項目為導向，以實現(xiàn)雙效益為目標，不斷邁向更大的舞臺，既把《賽龍奪錦》《雨打芭蕉》等廣東名曲帶到了全國各地甚至美國紐約，也向國內外觀眾展示了中國民族舞劇的獨特魅力和藝術光彩。”福建漳州市歌仔戲（薌劇）傳承保護中心主任王文勝表示，《保嬰記》是跟著國家藝術基金同步成長、不斷打磨提高并受到觀眾好評的一部作品。“資助給了我們打造優(yōu)秀作品的動力，也給我們帶來了寶貴的專家資源。正是在專家的一次次悉心把脈和指導下，我們的作品連演連改，藝術質量日益提升。同時，資助對劇院全體演職人員也是一種激勵，很多年輕演員在劇目的排練、巡演中得到鍛煉，開始在不少劇中擔任重要角色”。

此次集中巡查的項目中，有不少圍繞著改革開放40周年、“一帶一路”等國家重要事件節(jié)點和發(fā)展戰(zhàn)略而實施。僅以美術領域為例，就有“紀念改革開放40周年美術作品國內巡展”、“‘一帶一路’漢字力量——中國漢字水墨國際交流高級創(chuàng)作人才培訓計劃”、“海上絲綢之路兩千年美術作品歐洲巡展”等多個傳播交流、人才培養(yǎng)項目。“帶有重大主題意義的美術項目，一定要認真、嚴肅思考和理解主題背后的深層次蘊涵，切莫一窩蜂地追求時髦。”清華大學美術學院教授代大權提醒到，美術作品的展覽、巡展對作品的質量要求非常高。目前看來，不少項目只是在形式上、表面上去配合主題，沒有體現(xiàn)出與主題相匹配的藝術水平和學術高度。“藝術家需要沉淀下來，從人的方面尋找和表現(xiàn)時代變化的依據(jù)，要有對于時代發(fā)自內心的認識和個性化的表達，應通過美術作品的征集展示，逐漸形成展覽的藝術品質和文化理念。”代大權對浙江美術館將“一帶一路”與紙的傳播結合在一起的“中華紙文化當代藝術巡展”項目印象格外深刻。他表示，這個項目學術品質高，借助“紙”這一媒介，留住鄉(xiāng)愁，講述中國故事，對中國傳統(tǒng)文化的傳承和推廣發(fā)揮了較好的示范作用。