中國紅（中國畫）田野

故鄉(xiāng)（油畫）趙健

工匠精神（油畫）閆森森

村村通（油畫）季林浩、馬瑞雪

稻花香里說豐年（油畫）崔先進

杏兒熟了（油畫）波里亞

習近平總書記指出，無論時代條件如何變化，我們始終都要崇尚勞動、尊重勞動者，始終重視發(fā)揮工人階級和廣大勞動群眾的主力軍作用。弘揚我國工人階級和廣大勞動群眾的偉大品格，對全面建成小康社會，進而建成富強民主文明和諧美麗的社會主義現(xiàn)代化強國具有重要意義。勞動是中華民族的優(yōu)良美德，《尚書·大禹謨》有“克勤于邦，克儉于家”的記載，勤勞智慧的中國人民通過豐富的勞動形式締造了燦爛的華夏文明。縱觀中國文藝發(fā)展的歷史，謳歌勞動人民始終是重點創(chuàng)作命題，以勞動本身為載體的藝術作品成為藝術史的重要發(fā)展脈絡。唐代詩人李紳所作《憫農(nóng)》是中國勞動人民的生動寫照，也是中國最廣為人知的文學作品之一。同時期畫家張萱繪制的工筆人物畫《搗練圖》表現(xiàn)了婦女搗練縫衣的勞動場面。這幅長卷共描繪了12個人物形象，按勞動工序分成搗練、絡線、熨平及縫制場面，畫家運用精深的筆法記錄了勞動程序，同時以各類礦物顏料極為傳神地烘托出勞動者的內(nèi)心世界，體現(xiàn)了勞動美。

新中國成立后，勞動人民滿懷豪情建設自己的祖國，大量以勞動為主題的美術作品被題材化、典型化，老一輩畫家曾創(chuàng)作出大量描繪勞動形象的作品。王文彬的油畫作品《夯歌》生動再現(xiàn)了勞動人民的精神風貌，畫家以仰視的角度描繪了近景中五名正在打夯的姑娘，構(gòu)圖給觀者一種崇高向上的視覺感受，簡潔有力的筆觸進一步烘托了熱烈歡快的勞動氣氛，畫面核心人物被賦予明亮的朱紅色，在深藍色遠山的襯托下尤為奪目，是對勞動者的至誠贊歌。在羅中立創(chuàng)作的油畫《父親》中，畫家以飽滿的構(gòu)圖和厚重的顏料塑造了一位淳樸的農(nóng)民形象，畫面以赭黑、白色、黃色為基本色調(diào)，在極簡練的色彩語言中深刻體現(xiàn)了人物的精神世界，打動了一個時代的中國人。廣廷渤的油畫作品《鋼水·汗水》以正面視角直接表現(xiàn)了一位端坐在煉鋼爐前的工人形象，后以三名正在小憩的工人為背景，浸透的背心和手臂上流淌的汗水在亮紅色爐光的照耀下強化了工人堅毅的性格和雄健的體魄，體現(xiàn)出勞動者蒼勁厚重的美感。再如周思聰?shù)摹兜V工圖》、盧沉的《機車大夫》、方增先的《粒粒皆辛苦》等，這些經(jīng)典美術作品以精湛的技藝描繪了勞動場面，以獨特的視角記錄了勞動者的殊勛茂績，以嚴謹細膩的創(chuàng)作態(tài)度和過硬的造型語言塑造了眾多具有時代性、民族性、觀賞性的人物形象。

如今，新時代美術創(chuàng)作進入了百花齊放的大好春天。2018年，習近平總書記發(fā)表新年賀詞指出“幸福都是奮斗出來的”，點燃了新時代中國人民奮發(fā)向前的激情。美術工作者通過多方位、多角度、多作品積極弘揚勞動精神，創(chuàng)作出一批具有時代精神的勞動題材繪畫作品。

青年畫家田野創(chuàng)作的工筆重彩《中國紅》，表現(xiàn)了工人懸掛在高空中進行粉刷作業(yè)的場景，揮舞的刷子左右搖擺，游刃有余，顯示出勞動者嫻熟的技術。主體人物濃重的黑色配合背景的礦物朱砂色，強烈的黑白紅對比關系給人以震撼的視覺效果。田野說，當時他看到粉刷建筑外墻的工人，身上的衣服被飛濺的油漆染成畫面般的效果，工人們認真的勞動精神打動了他，勾起了其強烈的創(chuàng)作激情，他通過速寫、草圖、圖片等綜合方式收集了大量素材，最終創(chuàng)作出了這樣一幅具有時代特色的重彩作品，體現(xiàn)了新時代勞動人民的生產(chǎn)熱情。王海濱、王瑛合作繪制的工筆畫《桑葚》，表現(xiàn)的是維吾爾族婦女的勞動場面。畫家將主要人物安排在黃金分割線附近，與底部的木桌呈現(xiàn)出三角形態(tài)勢，偏仰視的角度體現(xiàn)了勞動人民的崇高。為了突出畫面光感，畫家主動將人物處理成厚重、深沉的逆光效果，背景運用了濃重的蛤粉，將人物以及道具的外部輪廓完整地襯托出來。由于逆光具有平面性特點，這進一步提供了造型語言與中國畫平面性審美特征的視覺因素，強烈的明暗對比既體現(xiàn)了新疆地區(qū)的光照特征，同時又象征了勞動人民光明美好的內(nèi)心世界。趙健創(chuàng)作的油畫作品《故鄉(xiāng)》則使用了“紀念碑式”經(jīng)典構(gòu)圖，畫面主體是一對勞動中的漁民，夫妻相背而立，猶如“英雄”一般佇立在漁船上，畫家通過藝術加工賦予了作品含蓄的詩性。

此外，孫震生的《納木錯的清晨》、陳鴻榮的《陽春三月》、劉藝婷的《織夢》等作品，以中國巖彩的特殊表現(xiàn)技法烘托了少數(shù)民族人民的勞動場面，贊美了勞動者的美好心靈；黃高鍵的《春風》、臧躍進的《煤海漢子》則以寫意的筆墨渲染了工人群體的勞動狀態(tài)，筆觸簡練，造型準確，墨色渾厚，贊譽了勞動者不畏艱難的奉獻精神；還有一部分畫家將目光對準了勤勞致富的個體勞動者，董學深的《磨礪人生》、黃興麗的《母親的縫紉店》等作品大膽探索了中國畫的新技法，準確捕捉了人物的面部表情和場景情態(tài)，以小見大地歌頌了普通百姓的勞動生活。丁明哲的《海歸》、王世偉的《都市一族》、閆森森的《工匠精神》、陸慶龍的《漁歌》、張文平的《八月》、鐘長清的《初夏》和劉九鳴的《漁獵部落》等作品，以不同的觀察視角和多樣的表現(xiàn)手段刻畫了不同行業(yè)的勞動者所特有的形象和共有的精神。除此以外，以勞動工具為象征的靜物畫也時有出現(xiàn)，較有代表性的如白藝博的《父親的電鎬》、徐超的《時代足跡——豐碑》等，作品將個性化的創(chuàng)作理念注入日常的勞動工具中，間接體現(xiàn)了勞動人民的開拓精神。這些以勞動為主題的繪畫作品通過具體的人物及典型場景，由點及面地表現(xiàn)了勞動群眾的奮斗精神與波瀾壯闊的奮斗歷程，充分體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作導向。

中華民族是勤于勞動、善于創(chuàng)造的民族。正是因為勞動創(chuàng)造，我們擁有了歷史的輝煌，也正是因為勞動創(chuàng)造，我們擁有了今天的成就。如今，勞動被賦予了更廣泛的意義，知識型、創(chuàng)新型勞動人才成為當代先進社會生產(chǎn)力的中堅力量，這使得近些年的美術作品中出現(xiàn)了不少以新型勞動者為題材的內(nèi)容。魏占峰的油畫作品《航天人》描繪的是我國航天飛行力學專家余夢倫的故事。余夢倫曾承擔國內(nèi)多種運載火箭的彈道設計和發(fā)射工作，系統(tǒng)提出運載火箭的彈道設計理論和方法。畫家以科學家忘我的工作狀態(tài)為切入點，利用奔放的筆觸表現(xiàn)了航天人的堅毅性格，構(gòu)圖上刻意將主體人物與背景火箭升騰的煙云虛化融合，既表明了人物的專業(yè)身份，同時又體現(xiàn)出航天人執(zhí)著探索的創(chuàng)新精神。焦洋繪制的中國畫《鋼的城》則以浪漫主義視角解讀了新勞動場景。作品以夸張的造型方式刻畫了現(xiàn)代煉鋼廠的樣貌，將車間以剖面形式逐一展開，線條多垂直或平行并置于畫面中，復雜的鋼管結(jié)構(gòu)與炙熱的煙霧交相輝映，提供給觀者更豐富的可讀內(nèi)容。作者主觀地把人物縮小，并通過補色加以強調(diào)，使得每個人好似畫面的零件，隱喻了技術人員集體創(chuàng)造價值的核心觀念，同時增添了畫面的形式感、趣味性，贊譽了勞動者的團隊精神。栗東旭的淡彩工筆畫《二七傳人》，描繪了耀眼的機車上站立的青春身影，垂下的線纜猶如樂譜一般展現(xiàn)了勞動樂章。據(jù)栗東旭回憶，他曾到二七機車廠采風調(diào)研，記錄了技術人員在機車前專注工作的瞬間。在那里，他被勞動者的豪情深深打動。此外，呂梁繪制的中國畫《全國勞模》中，刻畫了專利過百項、創(chuàng)造直接經(jīng)濟效益數(shù)億元的勞動模范王軍，為表現(xiàn)創(chuàng)新型勞動人才作出了可貴的探索。

新時代的藝術家們用一幅幅生動鮮活的作品記錄著中國人民在創(chuàng)造歷史的進程中留下的美好印記，從中我們看到了一個正在建設中的富強民主文明和諧美麗的中國，更看到了各行各業(yè)的勞動者為實現(xiàn)中國夢所進行的奮斗。

大力弘揚勞動精神、奮斗精神是新時代文藝工作者的重要使命。客觀地說，藝術生產(chǎn)也是勞動的一部分，恩格斯曾說：“手不僅是勞動的器官，同時還是勞動的產(chǎn)物，而藝術作品的產(chǎn)生是以手工由勞動而達到的高度完善為前提的。”藝術家應當始終保有一份執(zhí)著的“工匠精神”，在深入生活、扎根人民中創(chuàng)作出更多謳歌勞動人民和勞動精神的精品力作，以出色的創(chuàng)作實踐提升文藝的高度。

（作者：任藝，系首都師范大學美術學院博士）