中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自1998年發(fā)軔，于今已走過二十載。從被視作“一群年輕人寫著玩”，到如今擁有超過1300萬注冊寫作者、發(fā)表作品1600余萬種、讀者超過3.78億人，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這二十年不僅是文學(xué)意義的，更在文化與社會意義上成為廣泛的研究對象。隨著近日“二十年二十部優(yōu)秀作品”評選，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與改革開放四十年的關(guān)系、在新時代所面臨的問題以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論研究滯后怎么破解等課題，也從業(yè)內(nèi)交流走向了大眾面前。

文學(xué)想象力極大拓展 網(wǎng)文經(jīng)典性極其缺失

房偉（蘇州大學(xué)文學(xué)院教授）

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)飛躍式發(fā)展的二十年，是中國文學(xué)想象力解放的過程。隨著改革開放的深入，我國有了更多高素質(zhì)的創(chuàng)作和閱讀人群，在文學(xué)想象力上得到了空前的解放，誕生了關(guān)于文本呈現(xiàn)與文學(xué)設(shè)計的多樣性想象，這在以前純文學(xué)獨(dú)大的文壇是不曾有過的現(xiàn)象。

中國文學(xué)的時空觀念通過網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得到了拓展。如果說以前的寫作走的多是純文學(xué)的路子，到了新的時期，即便在穿越小說里，作家也展現(xiàn)出全球化的新視野，縱橫馳騁于中國歷史各時期的地域、文化和文明，在文學(xué)創(chuàng)作中也都呈現(xiàn)出符合大國時空觀的想象力。路易·加迪在《文化與時間》中特別講到中國人的天下觀念，他認(rèn)為歐洲研究歷史多為“一國一史”，在中國卻自古就獨(dú)有一種非常寬廣的時空觀，這是歐洲所不具備的。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大地擴(kuò)展了中國的文學(xué)版圖和時空想象，這一點(diǎn)，也是之前的文學(xué)創(chuàng)作所沒有的氣象。

通過這二十年的長足發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)了中國的大國故事、大國想象，以及現(xiàn)代中國人對于自我的承認(rèn)，呈現(xiàn)了中國人怎么想象自己，怎么想象民族國家，怎么想象自己和世界的關(guān)系，并在這三個維度上擴(kuò)展得非常好。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功是中國現(xiàn)代性的成功。中國國力的上升和新時期改革，為中國現(xiàn)代性的特色樹立了主體性，這樣一種中國現(xiàn)代性精神，也導(dǎo)致了在資本、傳媒、文學(xué)的合力下，在各種機(jī)遇的碰撞下實現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年的騰飛式發(fā)展。

在梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年發(fā)展過程中，我們發(fā)現(xiàn)它的爆發(fā)期在2000年到2015年。2015年后雖然有很多很好的作品出現(xiàn)，但是上升有點(diǎn)乏力，而且出現(xiàn)了學(xué)界所概括的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)模式化、同質(zhì)化、循環(huán)化現(xiàn)象。在這里不得不提到資本的力量。在2008年付費(fèi)模式引入后，資本造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加速化發(fā)展，大IP概念超出文學(xué)界域，把文學(xué)與文學(xué)之外的各種資源進(jìn)行整合，加速中的很多問題由此產(chǎn)生。網(wǎng)文的超級長度與優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎么經(jīng)典化，也成為一對矛盾。近年多談到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何經(jīng)典化，如何讓它們成為大眾心目中的通俗文學(xué)經(jīng)典乃至發(fā)展為純文學(xué)的經(jīng)典，這便要求我們站在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年的節(jié)點(diǎn)上，進(jìn)一步思考如何在資本、資產(chǎn)力量介入后，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典化。以如今這樣一天一更、講求點(diǎn)擊率的模式，我們做了大量的重復(fù)閱讀，有效閱讀和經(jīng)典閱讀卻非常不夠。讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，往往第一遍覺得特別好，但很難讓人一讀再讀，更鮮有可能去讀十遍。而經(jīng)典文學(xué)的經(jīng)典性就表現(xiàn)在它的稀缺性和話語的魅力，它恒久耐讀，常讀常新。這樣的特點(diǎn)怎么能夠體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這里，這是在文學(xué)大IP概念出現(xiàn)后，我們進(jìn)一步推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中一個值得重視的問題。

二十年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跨越了文學(xué)概念，通過與大IP結(jié)合的產(chǎn)業(yè)、資本力量，讓文學(xué)得到飛速發(fā)展。今后，我們則要面臨如何在資本幫助之下，讓文學(xué)再回到文學(xué)，重建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典性。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展是一部時代精神變化史

桫欏（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論家、保定市作協(xié)副主席）

當(dāng)代科技真正對每個人的生活方式產(chǎn)生直接影響的成果，最重要者在于電子信息技術(shù)的媒介化。文字向來被作為文明的證據(jù)，文學(xué)又是民族精神和心理人格的標(biāo)高，現(xiàn)在漢字被電子化，形成新的文學(xué)形態(tài)，在它背后，是我們對新的生活方式的創(chuàng)造和認(rèn)同，并以此調(diào)整我們的情感和思維方式。科技對民族文化的影響已經(jīng)深入人心，深入到了一種集體無意識的狀態(tài)，這是關(guān)乎中國發(fā)展的非常重大的轉(zhuǎn)變。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展史是一部時代精神的變化史。上世紀(jì)九十年代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始發(fā)展的時候，所揭示的社會精神跟原來不一樣，它跳出了中心化的靜態(tài)、單向的特征，朝向去中心化的交互性發(fā)展。現(xiàn)在審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的裂痕，從根本上說是由不同時代的精神矛盾引起的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生是對大眾精神和文學(xué)自身的救贖，回首這二十年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)引起的文學(xué)傳統(tǒng)的變化，不單單是一個“換筆”的問題，而是全方位、立體化地改變了整個當(dāng)代文學(xué)的格局。嚴(yán)肅文學(xué)經(jīng)歷潮流和現(xiàn)象后，尚不能完全處理好讀者和文學(xué)之間的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)品的出現(xiàn)，一方面讓大眾獲得了從內(nèi)容到形式喜聞樂見的閱讀資源，有利于大眾日常精神生活和心理世界的建構(gòu)；再一方面，它探索了文學(xué)面對信息時代的媒介載體與讀者受眾的價值轉(zhuǎn)換，包括產(chǎn)業(yè)的開發(fā)等適應(yīng)性方式，讓在大眾眼里日漸沉寂的文學(xué)重新煥發(fā)了生機(jī)。

談到發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“作家作品論”的難度，我認(rèn)為主要出于沒有辦法遴選。很多網(wǎng)絡(luò)文本超長，難以精讀細(xì)讀、多遍閱讀。還有一層難度是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有大眾屬性，在一個文本里的意義不能自己完善，不能被確認(rèn)，它必須在與社會的互文關(guān)系中才能得到確認(rèn)，才能被激活。僅把目光聚焦到一部作品的內(nèi)容上，很可能沒有辦法確認(rèn)互文位置或者文本內(nèi)在價值所在。

反思資本作用，善用IP設(shè)置文學(xué)戰(zhàn)略

夏烈（杭州師范大學(xué)教授、中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年可謂天翻地覆，發(fā)展不斷在加速。我到盛大文學(xué)工作過一年，在2009年，盛大年收入超過百萬元的作家才十來個；但到了2016年，唐家三少一人年收入1.22億元，收入的“位移”非常厲害。

如此快速的發(fā)展，讓很多人不知道怎么從文學(xué)角度來消化網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個話題。我們似乎需要不斷擴(kuò)張網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究或者說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)的外延，而找到改革開放這個坐標(biāo)系，恐怕更有助于消化這個問題。這是文運(yùn)和國運(yùn)的關(guān)系，跟全球化和中國崛起也有關(guān)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究和批評，很多人一開始認(rèn)為沒法做。有人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是給青少年看的，或者通過影視劇翻拍走紅后只是給中老年觀眾看的，專業(yè)界搬用很多理論武器，可到底適不適合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，心里沒底。由于作品容量龐大、研究人員不足、研究視角龐雜等原因，許多研究者更愿意做現(xiàn)象研究甚至文化戰(zhàn)略研究，而不是切近的文本細(xì)讀研究，很多相關(guān)的學(xué)術(shù)資源還沒有引起重視。

其實，在傳統(tǒng)中文系的幾大學(xué)科里，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中便有一股學(xué)術(shù)力量，其代表性人物在做通俗文學(xué)研究，而通俗文學(xué)研究不是簡單地拿現(xiàn)代文學(xué)觀去套作品，而是對作品提出具體精到的意見。在這個領(lǐng)域，純文學(xué)和通俗文學(xué)都是沿著中國的現(xiàn)代性方向在走，當(dāng)它們合二為一部文學(xué)史，才是完整的文學(xué)史。比如范伯群先生對于通俗文學(xué)的專精、王德威先生對于晚清小說的研究。他們對于文學(xué)領(lǐng)域提出了許多真知灼見，如在晚清小說中也曾出現(xiàn)科幻、言情，甚至探險、偵探等題材的類型小說的爆發(fā)期，百余年之后，給我們留下了許多經(jīng)典篇目。他們的研究刷新了人們對于通俗文學(xué)和晚清小說的理解以及這兩種文學(xué)樣式對于中國文學(xué)的意義，這樣的學(xué)術(shù)資源還沒有好好整合到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究里。我們習(xí)慣從文藝?yán)碚摵兔缹W(xué)角度進(jìn)入文學(xué)作品，但除了理論，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更重要的特性是網(wǎng)絡(luò)性，針對它的研究，就應(yīng)該跳脫百年來的傳統(tǒng)文學(xué)理論，應(yīng)該對互聯(lián)網(wǎng)的特殊性、對新的虛擬世界中人類的坐標(biāo)進(jìn)行重新界定。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是互聯(lián)網(wǎng)文化生產(chǎn)的一個部分，它跟其他部分是什么關(guān)系，將來會怎么發(fā)展，這些都是值得研究的。

一方面，我們要看到商業(yè)資本對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的文學(xué)性或者寫作者、編輯有“綁架”的作用。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年里，有四種基本力量即讀者（粉絲）、產(chǎn)業(yè)資本、國家政策、文學(xué)知識分子逐漸進(jìn)場和發(fā)揮影響，發(fā)展到現(xiàn)在，產(chǎn)業(yè)力量變得非常大，它們很早介入，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以營養(yǎng)和引導(dǎo)力，這種力量比傳統(tǒng)的文學(xué)力量要強(qiáng)。尤其是2013年后的IP化，使得文化資本大量進(jìn)入，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)跟其他的產(chǎn)業(yè)鏈打通。所以，產(chǎn)業(yè)力量要成為我們反思的對象。

但另一方面，有文學(xué)藝術(shù)經(jīng)驗的人怎么借助互聯(lián)網(wǎng)平臺、借助資本運(yùn)營方式，重新讓商業(yè)中的文本產(chǎn)生藝術(shù)價值，影響受眾和世界的發(fā)展，更是有趣的研究課題。通過這樣的研究，在IP的定位上我們可以拉高維度，在IP意義上可以設(shè)置我們的戰(zhàn)略（文學(xué)的戰(zhàn)略、政治的戰(zhàn)略），這樣，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響會更到位。我們不是反商業(yè)、反IP，而是用商業(yè)、用IP形成張力效應(yīng)，這是商業(yè)時代不可逆的趨勢。

囿于內(nèi)循環(huán)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評遠(yuǎn)落后于創(chuàng)作

何平（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）

一個時代有一個時代的文學(xué)，盡管如此，并非每個時代的文學(xué)都能在歷史長河中站得住腳。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從一個時代的文學(xué)到成為一個長時段中人類文明史上留得下的經(jīng)典性文學(xué)，其間還有很大的距離。

這幾年參與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動比較多，個人感覺網(wǎng)絡(luò)文學(xué)太封閉，盡管表面上很開放，但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)基本處于內(nèi)循環(huán)狀態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的話題，它自身的生產(chǎn)、評價，基本都囿于內(nèi)循環(huán)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者有3.78億，然而，文學(xué)并不是因為人多就變成整個社會系統(tǒng)中流動得起來的文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的呈現(xiàn)，現(xiàn)在顯然過于同質(zhì)化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論家、管理者、生產(chǎn)者，基本上是在干同一件事，即他們都被“網(wǎng)”住了。理想的狀態(tài)，應(yīng)該是各方做好自己的事情。比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯的素養(yǎng)肯定不如傳統(tǒng)文學(xué)雜志、圖書的編輯，文學(xué)期刊編輯有相當(dāng)長的編輯傳統(tǒng)和自己對文學(xué)的判斷，不會簡單地被市場帶動和綁架，然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯對于文學(xué)作品的判斷和權(quán)衡，當(dāng)下是更多考慮點(diǎn)擊率和所謂“讀者看不看”。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯而言，如何切分這塊3.78億讀者的大蛋糕，爭取盡量多的用戶便成了他們的編輯和篩選動力，他們的編輯素養(yǎng)有待提高。再比如，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究亟待升級，然而這么多年看來看去，研究者還是這一群人，研討會上基本上只能坐兩圈，坐不了第三圈。搞一個傳統(tǒng)文學(xué)作家的研討會，一個城市就能來一屋子的批評家，但是全國范圍做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研討的基本上就那么一些人。我覺得需要讓更多年輕研究者交流對話，這樣才能逐漸培育網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究隊伍。

國內(nèi)也已經(jīng)做了很多年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)排行榜，但給人的感覺是批評遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于創(chuàng)作。對文本的細(xì)讀做不到位，作品那么多，參與的人卻那么少。我們常看到關(guān)于期刊和圖書出版投入的評論，一個傳統(tǒng)意義的作家稍微有點(diǎn)名氣，便會有很多批評力量投入，然而現(xiàn)在風(fēng)頭很健的所謂“網(wǎng)絡(luò)大神”卻都沒有被充分研究。可以做網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論研究的研修班嗎？讓年輕學(xué)者凝聚在一起。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之所以有題材狹窄、文學(xué)資源狹窄和視界不開闊這些尷尬，與研究隊伍比較小也有關(guān)，小到與龐大的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作人數(shù)不相稱。這個問題是需要正視的。

文學(xué)類型單一，千軍萬馬擠玄幻

李曉亮（閱文集團(tuán)原創(chuàng)內(nèi)容部高級總監(jiān)）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元化非常不夠。

十年前，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)各種題材都有，那時候起點(diǎn)中文網(wǎng)有12個品類，然而現(xiàn)在它還是12個品類，盡管沒有降低，但應(yīng)該不算是什么榮耀。我經(jīng)常看同類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站，基本上除了都市和玄幻，其他題材如武俠、歷史、軍事等題材已經(jīng)沒了，尤其是經(jīng)濟(jì)題材沒了，西方奇幻類型也沒有了。我想可能是資本進(jìn)入這個行業(yè)，或者這個行業(yè)迅速擴(kuò)大之后帶來的弊端。大家都在寫，都想做大IP。大IP則一定要用一部作品覆蓋盡量大的讀者面，而什么樣的作品才能覆蓋到所有讀者？當(dāng)下只有玄幻。而說到經(jīng)濟(jì)題材的網(wǎng)文，三億讀者里可能才200來個人看這一題材。同樣一本書，別人一年掙一個億，經(jīng)濟(jì)題材類的第一名只能掙幾十萬元。前兩年某網(wǎng)絡(luò)出版集團(tuán)有一個提議，把編輯組改成“品類組”模式，可一看滿目都市、玄幻題材，美食、相聲、國企改革等類型很難見到。

怎么讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全面化、多樣化起來，而不是只盯著玄幻和都市類型，這是我們要思考的。當(dāng)下為什么網(wǎng)文抄襲現(xiàn)象那么普遍，同質(zhì)化的網(wǎng)絡(luò)作品那么多，因為所有人擠在一個地方搶著同一條跑道，就難免要走一個套路，這讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的外部觀感非常差。

不唯IP和資本，強(qiáng)大的編輯力量至關(guān)重要

王祥（魯迅文學(xué)院研究員）

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主要價值體現(xiàn)于作品當(dāng)中，我們對外圍或者IP、資本運(yùn)營談?wù)摰貌凰闵伲菍ψ骷易髌返纳钊胪诰颍瑢τ诰W(wǎng)絡(luò)文學(xué)具體價值的挖掘，還僅僅是開始。評選二十年二十部優(yōu)秀作品夠了嗎？整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界能夠站得住腳的文學(xué)作品，我認(rèn)為能被提到、有一定價值和特點(diǎn)的，100部都沒問題。它們必然是在某種程度上有自己價值的。希望今后關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)系列價值的挖掘工作，不僅僅是停留在外圍的熱鬧宣傳造勢上，更要把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成就最終落在作品上。我們要拿得出可信的說法，那些作品究竟價值何在，要在這方面下功夫。

另外，如今一說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就是網(wǎng)站、IP運(yùn)營、資本運(yùn)作，說的都是大概念，可相對來說，它們并不太能成為文學(xué)話題，而是社會話題，屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生出的周邊社會文化現(xiàn)象的研究對象。對于文學(xué)內(nèi)部的事情呢？我認(rèn)為一個文學(xué)網(wǎng)站最核心的要素是編輯和編輯團(tuán)隊，有眼光有雄心壯志的編輯，才是網(wǎng)站的核心力量。當(dāng)下并不缺社會資本力量，缺的是好編輯，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的引導(dǎo)最終是要落在編輯身上的。編輯每天和網(wǎng)絡(luò)作家聯(lián)系，他們發(fā)掘什么樣的作品、引導(dǎo)什么樣的作品，對大眾的影響非常大。我們建議在適當(dāng)?shù)臅r候，用適當(dāng)?shù)拿x評選網(wǎng)絡(luò)文學(xué)優(yōu)秀編輯，獎勵、扶持幕后的無名英雄，這對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，應(yīng)是非常重要的舉措。