網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝中十分特殊又最為穩(wěn)定、歷時(shí)最長(zhǎng)的門(mén)類、樣式。20年余年的發(fā)展變化中，不僅寫(xiě)作者和讀者時(shí)刻經(jīng)歷著刷新，且其類型、爽點(diǎn)、梗、價(jià)值觀、語(yǔ)言等都有所嬗變。一方面，趨新，包括研究上的趨新以及即時(shí)的批評(píng)正是網(wǎng)絡(luò)文藝的基本工作特點(diǎn)，但另一方面，援引、參照過(guò)往文學(xué)藝術(shù)史的方式，對(duì)一定時(shí)長(zhǎng)內(nèi)的創(chuàng)作類型、發(fā)展流變、背景構(gòu)成等作歷時(shí)性的描述與分析，顯得同樣必要，從而提升我們的認(rèn)知、理解，反哺“精品化”的追求道路。

選擇“網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)”作為談?wù)搶?duì)象，是因?yàn)樗銐颉肮旁纭保沧銐蝾B強(qiáng)。既與民國(guó)武俠、港臺(tái)新武俠、大陸新武俠等小說(shuō)、影視史有關(guān)，也與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的玄幻等大流直接融合，本文主要觀點(diǎn)包括：

1、 大陸網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)的起點(diǎn)可自楊叛2000年在清韻書(shū)院的《小兵物語(yǔ)》算起。這是第一次在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究界中提出的歷史斷點(diǎn)。

2、 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)從18年前至今，基本經(jīng)歷了“今古”時(shí)期（網(wǎng)絡(luò)成名而后在《今古傳奇》為代表紙質(zhì)出版平臺(tái)集中推出）、“玄武合流”時(shí)期、多元轉(zhuǎn)化和新的分流時(shí)期。先后誕生了包括小椴、鳳歌、滄月、步非煙、孫曉、江南、樹(shù)下野狐、蕭鼎、貓膩、我吃西紅柿、天蠶土豆、夢(mèng)入神機(jī)、烽火戲諸侯、priest、七英俊等成名成家的迭代人物。其中有不少精品之作值得紀(jì)念和總結(jié)。

3、 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)武俠小說(shuō)18年的發(fā)展流變很大程度上受到：一、媒介集團(tuán)不同背景力量的支持，從而為媒介和創(chuàng)作互生共榮關(guān)系找到了最好的一個(gè)詮釋點(diǎn)；二、類型內(nèi)部求新求變和讀者粉絲想象力欲望的協(xié)作效應(yīng)，達(dá)到了共同拓展邊界的作用。

4、 網(wǎng)絡(luò)武俠精品化的不同方向。在此意義上，追認(rèn)早期網(wǎng)絡(luò)武俠的文學(xué)價(jià)值，旁及非網(wǎng)絡(luò)武俠名家如徐皓峰“武林小說(shuō)”的文學(xué)價(jià)值，以及先鋒性、二次元化的武俠小說(shuō)的啟迪。

5、 提出對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流的類型小說(shuō)而言，真正的內(nèi)在訴求不在“網(wǎng)絡(luò)性”而在“類型性”，類型性即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“文學(xué)性”。如果不能將網(wǎng)絡(luò)性轉(zhuǎn)化為文學(xué)創(chuàng)作的新內(nèi)涵、新元素，反之片面追求小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)性，對(duì)文學(xué)研究來(lái)說(shuō)是反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)。做好類型性工夫，也是作品精品化的基本要求。