一座新藝術(shù)風(fēng)格建筑外表。劉軍 攝

比利時(shí)城市給人的第一印象是民居寬窄不一、風(fēng)格各異、高矮相間，像一堆積木般擁擠不堪。據(jù)了解，居民住宅門臉的狹窄與稅收制度有關(guān)——過(guò)去，城市收稅是按照家庭門臉的寬窄來(lái)確定稅金的，對(duì)于房屋的縱深和高度則沒(méi)有限制。因此，城市居民為了少繳稅，便盡量將房屋的寬度壓縮，向縱深和高處發(fā)展，逐漸形成今天的城市建筑格局。但是，窄、高、向縱深發(fā)展的房舍盡管可以少繳稅，隨之而來(lái)的問(wèn)題是，房屋采光不好，空間的使用也受到限制，這就為新型建筑風(fēng)格的誕生和新型建筑材料的使用埋下了伏筆。

18世紀(jì)中葉，隨著工業(yè)與科技的迅猛發(fā)展，產(chǎn)生了大量新材料和新技術(shù)。1851年，英國(guó)倫敦海德公園舉辦了首屆國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)，主展館“水晶宮”僅僅使用了鋼鐵、木材和玻璃三種材料。這次博覽會(huì)全面地展示了歐美的工業(yè)發(fā)展成就，同時(shí)也暴露出工業(yè)設(shè)計(jì)中的各種弊端，刺激了設(shè)計(jì)的改革，進(jìn)而產(chǎn)生了席卷歐美的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)提倡自然裝飾風(fēng)格，倡導(dǎo)從自然中吸取曲線紋樣和有機(jī)形態(tài)，探求將新材料和新技術(shù)應(yīng)用到工業(yè)化產(chǎn)品設(shè)計(jì)中。歐美各國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在風(fēng)格上有一定差異，稱謂也不盡相同。在法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、意大利等國(guó)叫“新藝術(shù)”，而德國(guó)則稱之為“青年風(fēng)格”，奧地利維也納稱之為“分離派”，北歐的斯堪的納維亞半島各國(guó)則稱之為“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。不管怎么稱呼，這場(chǎng)新興的藝術(shù)革命都植根于本國(guó)的文化和傳統(tǒng)，在倡導(dǎo)自然風(fēng)格、表達(dá)生命自由以及和諧統(tǒng)一理念上是一致的。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)始于1880年，在1890年至1910年達(dá)到頂峰，并隨著第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)和新藝術(shù)流派的誕生而終結(jié)。

比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)追求自然曲線的裝飾性與藝術(shù)性，主張采用花草枝蔓的曲線形態(tài)演繹氛圍，同時(shí)，受到來(lái)自東方繪畫藝術(shù)的影響。比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)具有相當(dāng)?shù)拿裰魃剩囆g(shù)家、建筑設(shè)計(jì)師提出了“人民的藝術(shù)”的口號(hào)。從某種意義上來(lái)說(shuō)，他們是現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想的重要奠基者。

說(shuō)到比利時(shí)新藝術(shù)，就不得不提到維克多·霍爾塔。霍爾塔1861年1月6日生于比利時(shí)根特市，后到巴黎和布魯塞爾從事藝術(shù)學(xué)習(xí)和研究。19世紀(jì)末是各種文化和藝術(shù)流派交織共融的大變革時(shí)代，當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的建筑形式仍然以新古典主義風(fēng)格為主。專攻建筑和室內(nèi)裝飾的霍爾塔也受到風(fēng)靡一時(shí)的印象派與點(diǎn)彩派的啟發(fā)。為讓自己的設(shè)計(jì)在形式和風(fēng)格上標(biāo)新立異、與眾不同，他嘗試在民居建筑中使用玻璃與鋼等現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品。學(xué)生時(shí)代的霍爾塔與皇家御用建筑師巴拉特教授共同設(shè)計(jì)了布魯塞爾的拉肯皇家溫室，首次將“桀驁不馴”的堅(jiān)硬鋼材與“玉潔冰清”且易碎的玻璃完美地融合在一起，在剛毅中透出柔美與和諧。新藝術(shù)流派為比利時(shí)建筑帶來(lái)的最大變化是將工業(yè)建材應(yīng)用到民居建筑中。

霍爾塔喜歡采用植物枝葉自然生長(zhǎng)的形態(tài)，植物藤蔓相互纏繞和螺旋扭曲產(chǎn)生的線條，并將它們運(yùn)用到建筑物的墻面裝飾、門窗和樓梯的設(shè)計(jì)中。生動(dòng)、起伏、充滿活力的線條成為比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的象征性紋樣，被稱為“鞭線”。霍爾塔尤為注重在裝飾的鑄鐵上使用“鞭線”，以達(dá)到柔中帶剛的裝飾效果。在設(shè)計(jì)比利時(shí)第一座新藝術(shù)建筑塔塞爾住宅時(shí)，霍爾塔在住宅的正立面對(duì)窗戶、支撐廊柱、磚墻等要素的布局上均做了對(duì)稱設(shè)計(jì)，建筑結(jié)構(gòu)和鋼材直接暴露在外，而針對(duì)窗、欄桿和支柱則采用了植物的自然曲線形態(tài)：窗為弧形窗，欄桿采用藤蔓紋樣，支柱采用裝飾性的曲面石材。由于擺脫了新古典主義建筑莊重和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，在建筑的結(jié)構(gòu)和裝飾上增加了曲線形態(tài)，顯得輕盈、自然，像植物正在伸展和蔓延，呈現(xiàn)出生命的活力，在視覺(jué)上給人動(dòng)態(tài)感，風(fēng)格顯得更具活力和自由。

然而，在一排排傳統(tǒng)民居中鶴立雞群般“生”出一座鋼筋鐵骨外露、鐵藝枝蔓叢生的新藝術(shù)風(fēng)格建筑，自然遭到鄰里的側(cè)目甚至公開反對(duì)。鄰居們議論道：“建筑師把工廠搬到居民區(qū)了。”“鋼鐵建筑生銹不結(jié)實(shí)，殃及鄰里。”然而，后工業(yè)時(shí)代的人們?cè)趺匆矡o(wú)法想到，雖然新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)很快便銷聲匿跡，但在20世紀(jì)五六十年代西方迅猛發(fā)展的城鎮(zhèn)化建設(shè)中，他們深惡痛絕的鋼筋、水泥、玻璃幾乎完全替代了磚石、瓦片，成為城市民居的主要建材。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)融合了文化、藝術(shù)、設(shè)計(jì)等諸多因素和領(lǐng)域的自外而內(nèi)的全面變革，而現(xiàn)代城鎮(zhèn)化建設(shè)則主要強(qiáng)調(diào)居住的功能性和適用性。

霍爾塔和比利時(shí)新藝術(shù)大師們受到當(dāng)時(shí)的理想主義思潮影響，秉承“人民藝術(shù)家”宗旨，主要是為家境并不富裕的人群設(shè)計(jì)住宅。如今，許多建筑早已幾易其主，有的已被拆除，為現(xiàn)代化大樓或商廈所代替。幸運(yùn)的是，包括被列入世界文化遺產(chǎn)名錄的霍爾塔故居及幾十棟新藝術(shù)時(shí)代的建筑留存至今。一些現(xiàn)在的“新藝術(shù)房主”在保留基本框架和“具有歷史和文化價(jià)值裝飾品”的基礎(chǔ)上，對(duì)住宅進(jìn)行了適當(dāng)?shù)难b修改造。應(yīng)布魯塞爾旅游局之邀，記者日前有幸在布魯塞爾參觀了一批新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑，有的仍是“普通居民住宅”，有的被改造成家庭酒店，還有的成為公司聚會(huì)的場(chǎng)所。新藝術(shù)時(shí)代的建筑并未因其擁有一段特殊的“歷史”而被“雪藏”，它們?cè)谛聲r(shí)代繼續(xù)完成它們作為建筑物的功能。與眾不同的是，在一些新藝術(shù)時(shí)代的建筑外墻上多了塊說(shuō)明銅牌，作為紀(jì)念。

時(shí)過(guò)境遷，如今在世界各地的公共建筑乃至家居室內(nèi)裝修中，裸露的鋼鐵和其他各類建材桀驁不馴地挺立著，造型迥異的各類鐵藝裝飾俯拾皆是，不知這些是否可視為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)留下的痕跡。

（本報(bào)駐布魯塞爾記者 劉軍）