托馬斯·庚斯博羅的《演奏大提琴的約翰·查菲牧師》。

阿特金森·格里姆肖的《希思街夜色》。(均上海博物館供圖)

上海博物館二樓第二展廳內(nèi)，英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館的文物工作人員戴著特制的眼鏡、拿著手電筒，小心翼翼地對(duì)一幅260多年前的油畫作品進(jìn)行比對(duì)、檢查。4月26日，“心靈的風(fēng)景：泰特不列顛美術(shù)館珍藏展 (1700-1980)”即將登陸上海博物館。這是國(guó)內(nèi)迄今規(guī)模最大的英國(guó)風(fēng)景畫展，全面追溯英國(guó)風(fēng)景畫三百余年的發(fā)展歷程。70余件展品已于上周分兩批運(yùn)抵上海，眼下正在積極布展中。

歷時(shí)三年，搬來這部英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)簡(jiǎn)史

“從最初有意向到辦成這項(xiàng)展覽，我們前后花費(fèi)了三年時(shí)間。其間雙方往來數(shù)次，最終確定了展品名單。”上海博物館副館長(zhǎng)李仲謀說，風(fēng)景畫在英國(guó)視覺藝術(shù)中占據(jù)著主導(dǎo)地位。本次展覽中，以收藏英國(guó)繪畫和各國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)著稱的泰特不列顛美術(shù)館，將集中呈現(xiàn)透納、康斯太勃爾等一大批知名風(fēng)景畫家的作品。此外，還將展出拉斐爾前派、印象派畫家和二十世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義、先鋒現(xiàn)代主義畫家的作品，如約翰·埃弗里特·米萊斯、保羅·納什、萊昂·科索夫、理查德·朗等。這些作品絕大多數(shù)是首次在國(guó)內(nèi)亮相，堪稱濃縮的英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)發(fā)展史。

昨天下午，當(dāng)記者到達(dá)布展現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，來自泰特不列顛美術(shù)館的工作人員，正在對(duì)英國(guó)最成功的世俗肖像畫家之一——托馬斯·庚斯博羅的油畫《演奏大提琴的約翰·查菲牧師》 進(jìn)行細(xì)部比對(duì)，并不時(shí)地做著筆記。這是布展的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)——點(diǎn)交。據(jù)透露，每件展品從離開美術(shù)館到外地展覽結(jié)束，都要將畫作與原始圖片做認(rèn)真的比對(duì)，目的是驗(yàn)證作品運(yùn)輸、布撤展等過程中是否出現(xiàn)任何損壞、掉包等情況。

第一批開箱的展品還包括透納的《格里松山的雪崩》、康斯太勃爾的《戴德姆的水閘和磨坊》。這是英國(guó)繪畫史上繞不過去的兩個(gè)名字。據(jù)史料記載，在英國(guó)，很長(zhǎng)一段時(shí)間，風(fēng)景繪畫所扮演的角色只是在肖像畫中充當(dāng)背景，且很大程度上受到了一些荷蘭風(fēng)景畫家的啟迪。真正使英國(guó)風(fēng)景繪畫擺脫荷蘭、法國(guó)或意大利繪畫影響而走上自己獨(dú)立道路的人便是透納和康斯太勃爾。

描繪風(fēng)景，更探索幾百年來人與自然的關(guān)系

透納是“水彩之父”、19世紀(jì)上半葉英國(guó)學(xué)院派畫家的代表，以善于描繪光與空氣的微妙關(guān)系而聞名于世，尤其對(duì)水氣彌漫的畫面掌控有獨(dú)到之處。他對(duì)光線及色調(diào)的興趣超過形體，這為日后印象派畫風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)，被稱為“無可爭(zhēng)議的歐洲首席風(fēng)景畫家”。在本次展出的《格里松山的雪崩》中，他將筆觸對(duì)準(zhǔn)了雪崩，畫面上，大量冰礫傾瀉而下。上海博物館展覽部王佳告訴記者，透納雖然游覽過格里松山，但他的創(chuàng)作靈感很可能來自關(guān)于1810年格里松山發(fā)生的雪崩導(dǎo)致25人死亡的一系列報(bào)道。另外，透納也從盧戴爾布格有關(guān)雪崩的畫作中受到啟迪，意圖刻畫出冰塊與巖石豐富的質(zhì)感與紋理，以期向觀眾傳達(dá)壯麗大自然所蘊(yùn)含的一種令人敬畏和毀滅性的力量。

康斯太勃爾是19世紀(jì)最偉大的風(fēng)景畫家之一，被譽(yù)為“印象派鼻祖”之一。他1776年出生于英國(guó)薩福克郡一個(gè)優(yōu)美的小山村。父親是個(gè)磨坊主，希望兒子能繼承他的事業(yè)當(dāng)一位牧師。雖然康斯太勃爾最終未按照父親的規(guī)劃生活，但家鄉(xiāng)的房屋、田野、樹林、磨坊等，都是他熱衷描繪的對(duì)象。以本次展出 《戴德姆的水閘和磨坊》 為例，這是康斯太勃爾一幅未完成的室外寫生油畫，畫作展現(xiàn)了斯陶爾河上一座面粉磨坊前的水閘，磨坊的主人正是藝術(shù)家的父親。此外，糧倉、碼頭、村舍和中世紀(jì)的教堂，都被畫在紅褐色的襯底上。值得一提的是，畫面上對(duì)于小河中倒影的表現(xiàn)，康斯太勃爾采用了鉛白色的高光來處理。這一在風(fēng)景上加白點(diǎn)、瞬間將陽光引入畫作的獨(dú)特技法，被稱作“康斯太勃爾的雪花”，直接影響著巴比松畫家和后來的印象派畫家。

業(yè)界專家指出，本次展覽題為“心靈的風(fēng)景”，不僅僅是對(duì)自然山水的描繪，更深入探索了幾百年來人與自然的關(guān)系。在環(huán)境問題日益受到關(guān)注的今天，對(duì)經(jīng)典畫作的重新審視也必將引起人們對(duì)當(dāng)下和未來的思考。