全媒體時代媒介形態(tài)的多樣化對文藝評論的直接性、快捷性、互動性、跨媒介性提出了更高要求。面對挑戰(zhàn)，作為車之兩輪、鳥之兩翼之一的文藝評論亟待與新語境下的文藝創(chuàng)作并駕齊驅(qū)、比翼齊飛。

為了讓文藝評論與時俱進，走進青年、走向校園，使評論隊伍更加年輕化、大眾化，4月9日，“中國文藝評論進校園”首場活動暨網(wǎng)絡(luò)文藝評論與發(fā)展論壇走進中國傳媒大學(xué)，十多位文藝?yán)碚摷摇⒃u論家圍繞隨手拍如何進階為攝影藝術(shù)，網(wǎng)絡(luò)動畫、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)劇熱點透析，網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)引渡等熱點話題與高校師生展開互動。

數(shù)字時代如何進階攝影藝術(shù)

攝影設(shè)備的發(fā)展與普及讓拍攝變得觸手可及，在全民攝影的大潮中，視聽藝術(shù)和圖像傳播變得異常迅猛，如何打通文藝評論與圖像藝術(shù)的“任督二脈”，用三言兩語的微評囊括攝影精髓，中國文藝評論家協(xié)會在這方面進行了有益嘗試，協(xié)會去年在全國范圍內(nèi)發(fā)起的“文藝評論家眼中的美麗中國”活動，為圖像和文字的視覺同構(gòu)創(chuàng)造了表達與闡釋的契機。此次進校園講座，幾位文藝?yán)碚摷液鸵曈X評論家就如何品鑒攝影作品和提升攝影藝術(shù)的審美與同學(xué)們進行了交流。

中國文聯(lián)理論研究室主任、文藝評論中心主任龐井君說：“文字和圖像結(jié)合歷來是中國的文化傳統(tǒng)，比如文人畫，就需要很高的書法和文學(xué)修養(yǎng)。攝影微評就是文字與圖像結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作實踐。”

“數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)時代滋生了一種數(shù)字網(wǎng)絡(luò)病。”中國文藝評論家協(xié)會理事、中國攝影家協(xié)會顧問索久林直言，“快餐式的攝影使人們來不及在創(chuàng)作上做更多藝術(shù)思考，導(dǎo)致一些作品的審美特質(zhì)沒有得到充分挖掘，創(chuàng)作思想指向不明、畫面主題表達不突出，同時還存在同質(zhì)化傾向，因缺少創(chuàng)新而產(chǎn)生大量‘正確的廢品’。只有明確了想要拍攝的主題，運用了恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖和角度，作品才更有生命力和價值。”

在中國文聯(lián)攝影藝術(shù)中心副主任吳硯華看來，與攝影藝術(shù)創(chuàng)作的繁榮相比，攝影的評論比較薄弱和滯后，如今的攝影界不乏技術(shù)控、設(shè)備控，但不管手段如何先進，作品所要反映的思想和立意才是最重要的。

網(wǎng)絡(luò)影視評論要接地氣

網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的裂變式發(fā)展，帶來媒體格局的深刻調(diào)整和輿論生態(tài)的重大變化，也帶來評論無處不在、人人皆可發(fā)言的文藝評論新生態(tài)。在探究網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展現(xiàn)狀時，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長、教授賈秀清認(rèn)為，當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)動畫的內(nèi)容與畫風(fēng)正趨向全年齡化，其生產(chǎn)模式化、供給側(cè)奶嘴化的傾向與評論主陣地的缺乏等問題亟待解決。

中國傳媒大學(xué)教授李勝利系統(tǒng)梳理了網(wǎng)絡(luò)評論面臨的形式和問題。在他看來，當(dāng)前傳統(tǒng)理論界的評論家尤其是一些高校老師，更擅長于文化和價值觀方面的批評，但對作品藝術(shù)形式方面的批評關(guān)注度不夠或沒有關(guān)注。應(yīng)將高大上的文藝?yán)碚撘允鼙娤猜剺芬姷男问奖磉_出來，使網(wǎng)絡(luò)影視評論更接地氣。

中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會專家評議員朱傳欣提出，作為網(wǎng)絡(luò)文藝陣營的重要成員，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影，已成為拉動互聯(lián)網(wǎng)流量的三駕馬車，其發(fā)展體現(xiàn)了從電視到網(wǎng)絡(luò)、從節(jié)目到內(nèi)容、從作品到產(chǎn)品的趨勢。“網(wǎng)絡(luò)綜藝從選題到制作、發(fā)行都具有較強的互聯(lián)網(wǎng)思維與意識，對其評論也要順勢而為。”

網(wǎng)絡(luò)時代的文學(xué)引渡

自1998年網(wǎng)絡(luò)小說作家痞子蔡的《第一次的親密接觸》發(fā)表以來，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走到了第20個年頭，成為文藝創(chuàng)作不可忽視的重要力量。

針對“文藝不要做市場的奴隸”這一說法，晉江文學(xué)城創(chuàng)始人黃艷明反過來推演了市場是如何一步步企圖奴役文藝的。在她看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展分為以下幾個階段。第一階段是自由階段，屬于一種我手寫我心、不以謀利為目的的自由表達狀態(tài)；第二個階段是紙媒階段，掙錢的方式主要通過出版；第三個階段是VIP收費階段，這一時期作品的質(zhì)量有所下降，出版已不是作者的唯一追求；第四個階段是手機階段，這一階段終結(jié)了題材多樣的黃金時代，創(chuàng)作者大都被市場牽引，紛紛扎堆熱門題材，導(dǎo)致創(chuàng)作同質(zhì)化、套路化、碎片化和慢熱的冷門題材難產(chǎn)。“我們說文藝不要做市場的奴隸，但一種不可逆轉(zhuǎn)的市場經(jīng)濟關(guān)系正一步步奴役文藝作品往某幾個方向扎堆。對此，文藝評論要起到引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的作用，提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的品質(zhì)、內(nèi)涵和價值。”

北京大學(xué)中文系副教授邵燕君認(rèn)為，對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的定位應(yīng)該放在全球媒介的視野下進行。“為什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中國風(fēng)景獨好，不僅因為我們擁有更大的生產(chǎn)規(guī)模、更專業(yè)的類型小說以及承載著悠久文化歷史傳統(tǒng)的中國故事，更得益于攜帶先進媒介能量的原創(chuàng)性生產(chǎn)機制，正是這些因素促進了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)從印刷時代邁向網(wǎng)絡(luò)時代的文明進程。在這個過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論不能只停留在感性認(rèn)知層面，要‘入場’‘入心’，促進文學(xué)作品質(zhì)量的提升，創(chuàng)作出更多精品。”