陳數(shù):我不想再用傳統(tǒng)方式表達(dá)女性
總體來說,影視行業(yè)的門檻比較低,因為工種很多,等于是提供了很多的入口,很多的層面,讓各種各樣的人進(jìn)入。表演也是其中的一個入口。我是學(xué)舞蹈出身,后來我決定放棄舞蹈這條路,堅持要去考中央戲劇學(xué)院學(xué)表演。
但是,門檻低并不意味著容易做。我一直覺得,做任何一件事,要達(dá)到從容的地步,都需要學(xué)習(xí),需要在過程中不斷思考,拓展自己的各種可能。表演也是如此。我可能是一個危機意識比較強的人,當(dāng)我因為扮演某一種類型的角色而獲得所謂的成功之后,會立刻考慮如何離開它進(jìn)入到下一個類型。這也是為什么在我成長過程中,無數(shù)的圈內(nèi)好朋友會說我比較任性,問我為什么不朝著這個路繼續(xù)走下去,把這一條路徹底夯實,讓自己成為這個方向絕對的第一。我說我不要把時間浪費在這里,我希望在一個更長的生命周期里安排自己的演藝生涯,希望隨著自己年齡的增長,隨著時代的發(fā)展和審美的變化,我可以仍然身在其中,可以作為一個引領(lǐng)者。
可能正是因為有這樣的動力,所以我從來沒有放棄過潛移默化的調(diào)整和自我學(xué)習(xí)。前兩年貌似我比較少出現(xiàn)在大家面前,但是我 自 己在學(xué)習(xí)和積累,暫時不活躍而已。也是因為這樣的動力,幾乎我在好幾個不同類型作品當(dāng)中的嘗試都得到大家的認(rèn)可,包括最近的那部 《和平飯店》。
《和平飯店》 跟我之前那些影視劇的區(qū)別主要有兩方面,一個是作品類型,一個是風(fēng)格上的變化。我當(dāng)時接到這個劇本的時候就發(fā)現(xiàn),首先從文本來說它不像我之前接到的傳統(tǒng)的電視劇本,而是已經(jīng)進(jìn)入到一個新的審美領(lǐng)域。后來我們在拍攝過程中也一直在思考,結(jié)合這個劇的特點,結(jié)合諜戰(zhàn)劇中大家司空見慣的類型,我們該怎么講述,用什么樣的美學(xué)風(fēng)格講述,這些其實是考驗我們這些專業(yè)人士的。再一個就是表演風(fēng)格,在網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展的今天,很多觀眾都在看英劇、美劇、日劇、韓劇,我們是不是也要有一個意識,即除了自己以往的表演習(xí)慣和表演風(fēng)格之外,是不是也應(yīng)該關(guān)注一下這些受歡迎的外國劇目,為什么中國觀眾會喜歡它們,喜歡它們的原因除了能從中看到我們不熟悉的文化之外,是不是也包括表現(xiàn)手段,審美,甚至主題表達(dá)———比如一個特別有趣的話題,關(guān)于女性角色的崛起,最典型的就是你在歐美劇中能找到大量的中年優(yōu)秀女演員和優(yōu)秀的劇目,她們傳遞出來女性在社會當(dāng)中的擔(dān)當(dāng)和獨立,豐富層面的個人魅力,是在之前的很多國產(chǎn)劇當(dāng)中不那么容易找得到的。近幾年日韓劇里也出現(xiàn)很多全方位展現(xiàn)女性形象的作品,有職場的,有生活的。這些觀察可能也是我建立自己審美的過程,不斷學(xué)習(xí)的過程。所以我也在思考,當(dāng)我遇到一個新的作品的時候,我應(yīng)該怎么來表達(dá)我所遇到的女性角色;我難道只是依然像最傳統(tǒng)的方式,只能用女性的柔軟、脆弱、無奈,接受男性幫助的方式去表達(dá)嗎? 我想這種方式在今天已經(jīng)不太適合,那么也給了我勇氣和探索的方向,讓我能夠在我今天所遇到的作品當(dāng)中,很好地去表達(dá)今天的審美下女性應(yīng)該呈現(xiàn)的那些成熟的東西。
(作者為中國國家話劇院演員)