從2009年出演《春風(fēng)沉醉的夜晚》入圍戛納電影節(jié)最佳女主角提名，青年演員譚卓的演藝生涯就一帆風(fēng)順。此后她接連出演了《Hello，樹先生》、《追兇者也》等文藝片。去年，她參演清宮劇《延禧攻略》。最新作品則是正在公映的電影《暴裂無聲》，她飾演片中唯一的女主角，一個(gè)民工的妻子，一個(gè)丟失孩子的母親。譚卓演繹下的人物，沉默堅(jiān)韌但又無處宣泄。《暴裂無聲》作為忻鈺坤導(dǎo)演的第二部長片，目前網(wǎng)評(píng)分高達(dá)8.3分，譚卓的表演為電影增色不少。接受采訪時(shí)，譚卓聊起了她這些年演戲的感悟說，跟塑造那些性格復(fù)雜的人物相比，“演傻白甜對(duì)于我來說反而最難”。

記者：你以前看過導(dǎo)演的《心迷宮》嗎？這個(gè)劇本打動(dòng)你的點(diǎn)在哪里？

譚卓：我看了《心迷宮》，當(dāng)時(shí)這部電影很火，大家都會(huì)關(guān)注。后來他們找到我，說是《心迷宮》導(dǎo)演忻鈺坤的新作，想跟我合作，我就非常有興趣，我說好嘞，我看看劇本。看完劇本之后，給我的印象很深刻，夜里就做噩夢，夢見很多恐怖的畫面，然后心里面的情緒非常重。我記得戲里面有一場描寫小孩兒死了之后，出現(xiàn)在山脈上，迎著太陽跑的畫面，我的心就碎了，就受不了了，因?yàn)榭雌饋砗苊篮玫囊粋€(gè)畫面，其實(shí)是導(dǎo)演幻想的畫面，小孩其實(shí)在電影里已經(jīng)死了，我心里真的接受不了這種刺激和崩潰。后來再去跟導(dǎo)演聊的時(shí)候，我就控制不住地說到這個(gè)場景，忍不住落淚，就跟導(dǎo)演哭，然后就這樣很自然地合作了。

記者：合作之前你對(duì)忻鈺坤導(dǎo)演什么印象，現(xiàn)實(shí)中跟你想象的一樣嗎？

譚卓：合作之前我并不了解他，反倒是合作之后，是有變化的，比如在片場和剛開始接觸的時(shí)候，導(dǎo)演會(huì)比較嚴(yán)肅，比較悶、很穩(wěn)，少年老成的感覺。有時(shí)候覺得現(xiàn)場太悶了，我會(huì)跟他開玩笑，不過他也不開玩笑。然后我想，是不是對(duì)女演員太敏感，要敬而遠(yuǎn)之，因?yàn)樽鰧?dǎo)演，壓力是非常大的。他在現(xiàn)場要思考很多問題，所以并沒有過多的打擾他，等工作結(jié)束了，他好像也能松口氣，他就會(huì)輕松一些，跟大家開開玩笑，挺幽默的感覺。包括在這個(gè)電影里面，大家也會(huì)看到一些比較幽默、有趣的地方。這就是所謂戲如其人吧，忻鈺坤身上還是有這些東西的。

記者：你在片中飾演的翠霞是一個(gè)很土的農(nóng)村婦女，這跟你現(xiàn)實(shí)中時(shí)尚的外表相去甚遠(yuǎn)，你對(duì)于刻意扮丑扮土有無壓力？你覺得女演員的美貌度有多重要？

譚卓：我倒不是刻意扮丑的。但就這個(gè)角色而言，她是需要我這么去做的，翠霞在片中就是這個(gè)樣子的。我作為演員去正常履行我的工作，在形象上也是。演員的職責(zé)是塑造各種角色，而不是只塑造美麗的角色，所以我從來沒有想過這些問題。比起美貌，我覺得演員的塑造能力更重要。因?yàn)橛袝r(shí)候，你極致的美貌，可能會(huì)限制了你塑造角色的能力。我要追求的只是如何把這些角色塑造好，不管是這個(gè)農(nóng)婦翠霞，還是《西小河的夏天》里面的一個(gè)十歲孩子的媽媽楊惠芳，又或者是《如夢之夢》里面那個(gè)美艷絕倫的顧香蘭，我要解決的是角色難度。

相比偶像劇中的那些“傻白甜”角色，我更加愿意飾演有性格魅力的角色，我覺得自己沒有興趣去詮釋這種偶像角色，這反倒對(duì)我是最難的。

記者：翠霞這個(gè)角色最吸引你的地方是什么？你片中的丈夫張保民是一個(gè)啞巴，你是如何跟張保民的扮演者宋洋演對(duì)手戲的？

譚卓：當(dāng)時(shí)看了劇本后，我覺得翠霞這個(gè)人就在我腦子里了，我對(duì)她有感覺，就去演了。有些角色，我看到了之后，腦子里沒有她，出不來那個(gè)人。演一個(gè)突然失去孩子的母親，我覺得分寸感會(huì)特別難，就是她什么時(shí)候要呈現(xiàn)一個(gè)什么樣的度。雖然翠霞的戲份不多，但其實(shí)在她身上也要同時(shí)體現(xiàn)出孩子丟失的這些日子里在她身上的變化。比如說孩子丟了第一天什么反應(yīng)，第三天什么反應(yīng)，第十天又是什么反應(yīng)。這個(gè)分寸要去把握。既要有情感流露的真實(shí)，又要有一個(gè)合理和進(jìn)展的心理變化。

可能我的回答會(huì)讓你有些失望。比如說我這個(gè)角色是怎么揣摩跟張保民對(duì)戲的。因?yàn)槲沂且粋€(gè)感受派，我會(huì)真的到現(xiàn)場，去看對(duì)方是怎么演的，他怎么塑造這個(gè)角色，然后真的去感受他，然后做反應(yīng)，就是這樣。

記者：電影的結(jié)尾非常震撼，翠霞懷里抱著一只羊痛哭的戲份很打動(dòng)人心，你當(dāng)時(shí)做了哪些準(zhǔn)備幫助自己進(jìn)入情境，在你看來，為什么有的演員哭戲會(huì)打動(dòng)人，而有的演員哭戲卻讓觀眾有想笑的沖動(dòng)？

譚卓：抱著羊痛哭的戲份，訣竅就是要進(jìn)入翠霞的內(nèi)心世界。我當(dāng)時(shí)拍這段戲的時(shí)候，就覺得，我好像看見了我的孩子，這么久沒回來，我心焦得不行，被灼燒。我有不祥的預(yù)感，我很恐懼，很擔(dān)心，但我又無能為力，特別的無所適從，我在心里盼著孩子回來，那只小羊是他平常的一個(gè)玩伴，平常孩子晚上睡在屋里的時(shí)候，小羊也睡在屋里面，我抱著那只小羊就感覺好像在抱著我的孩子，我看著那個(gè)空空的院子，就仿佛看見了孩子平常在那兒玩兒的景象，跑來跑去，嘰嘰喳喳，好像還騎著小三輪車在那里轉(zhuǎn)圈。有很多我們?nèi)粘？赡軙?huì)看到的一些孩子活動(dòng)的場景都呈現(xiàn)出來了，這是一個(gè)母親的幻覺，我就很心碎，可是，你真的去看時(shí)，那個(gè)東西就沒有了，都是空的，那些畫面消失了。

我當(dāng)時(shí)演的時(shí)候就是想象這樣的畫面，這樣的感受，所以后來一下子很崩潰，很絕望，自己不知道怎么辦。片中的翠霞，并不是一個(gè)有能力可以出去尋找孩子的母親。簡直是太絕望了，我的心都碎了。

記者：你會(huì)看自己飾演的電影嗎？對(duì)于這次自己的表現(xiàn)，感覺如何？

譚卓：電影已經(jīng)看過了，我的電影在公映前我一定會(huì)找機(jī)會(huì)去盡快看。《暴裂無聲》這個(gè)片子讓我們證實(shí)了忻鈺坤導(dǎo)演是值得期待的，也證明我的選擇沒有錯(cuò)誤。作為一個(gè)新導(dǎo)演來說，第二部影片呈現(xiàn)了跟第一部這么大的差異性，在影片的駕馭能力上也看到了他的能量展示和變化。忻鈺坤也是我非常期待還能繼續(xù)合作的導(dǎo)演。

我自己對(duì)這次表演還是比較滿意的。雖然戲份不算多，但是我對(duì)我完成的還算滿意吧。

記者：你是東北姑娘，性格中有東北女孩的特征嗎？你如何看待現(xiàn)在自己身上的文藝片女演員的標(biāo)簽？

譚卓：一方水土養(yǎng)一方人，我雖然很早離開了東北，但是身上依然有很深的東北烙印，我是一個(gè)非常地道的東北姑娘，東北女孩非常豪爽，有豁達(dá)的胸懷，很勤奮、機(jī)智幽默。

作為青年演員，我覺得我很幸運(yùn)，因?yàn)榻佑|到的基本都是最好的電影節(jié)，無論是戛納，還是威尼斯等。把我?guī)У搅艘粋€(gè)最頂級(jí)的世界電影平臺(tái)上來，讓我見證了那些電影節(jié)的魅力，對(duì)我專業(yè)領(lǐng)域的啟發(fā)是非常重要的。