近日，一臺全部由巴中地區(qū)業(yè)余演員演出的四川曲藝劇《望紅臺》在第九屆中國曲藝節(jié)成功上演，贏得觀眾的熱烈掌聲。作品表現(xiàn)出深厚的人民情懷、人民與黨和革命事業(yè)的血肉關(guān)系、強(qiáng)烈的抒情性和富有感染力的音樂性，深深打動了觀眾。

《望紅臺》的最突出的一個特點(diǎn)是在革命歷史題材的藝術(shù)創(chuàng)作中大膽表現(xiàn)革命中的純潔情感。故事的核心是寫紅軍長征途中戰(zhàn)士大山與農(nóng)民姑娘杜鵑的相遇、相戀、別離和思念，特別重點(diǎn)描寫了大山和杜鵑面對離別的內(nèi)心情感，從中表現(xiàn)出黨領(lǐng)導(dǎo)的革命事業(yè)與人民的血肉聯(lián)系，革命征途中貫穿的人民情懷，以及人民基于紅軍帶來生活巨大改變的強(qiáng)烈向心力。作品從劇本的文學(xué)性和表演的音樂性上層層渲染了這種情感表達(dá)，詩性的語言和融入民間曲藝的抒情音樂表現(xiàn)出很大的感染力。分別前大山對杜鵑表白道：這一走還不知道要走到哪里，但始終就是跟著紅軍走，跟著走，不管走到哪里，都是走革命的路、為人民謀幸福的路。表達(dá)了革命戰(zhàn)士心中家與國、情與義的難舍難分。正是大山和紅軍為人民帶來的解放和人民情懷支撐了杜鵑對大山的年年守望和懷念，唱出入土至死也會相思念的深情。等待與懷念的情感抒發(fā)，成為劇中最重要也最有感染力的抒情段落。抒情成為超出敘事的更有震撼力的藝術(shù)表現(xiàn)。許多唱詞表現(xiàn)出源自人民情懷的詩性和充沛感情。結(jié)尾的對唱、合唱道： “你永遠(yuǎn)活在我們的記憶里，我們活在你們的事業(yè)中” ，成為情感表現(xiàn)高潮，表達(dá)了黨和人民、歷史與人民的水乳交融般的緊密聯(lián)系，人民對黨的事業(yè)的自覺投入。

《望紅臺》對革命者與人民間美好純真情感的濃重描寫，對革命歷史題材的創(chuàng)作很有意義。這樣的描寫繼承了民族歌劇《紅珊瑚》 《洪湖赤衛(wèi)隊》等作品的優(yōu)秀傳統(tǒng)，即把革命事業(yè)與革命者的美好感情、革命理想與幸福向往、歷史正義性與人民性，以藝術(shù)的優(yōu)美統(tǒng)一起來，也是在美麗的人性和情感描寫中表現(xiàn)崇高和正義的價值。現(xiàn)在有些描寫主流價值的影視作品在表現(xiàn)人的美好感情上缺乏深入的藝術(shù)拓展甚至有貧乏表現(xiàn)，應(yīng)該從這部樸素的舞臺劇中得到啟發(fā)。

作品的另一個成功之處是它的音樂和民間文藝表現(xiàn)，這也是該劇能夠打動人的地方。它吸收了大量四川清音、揚(yáng)琴、竹琴、金錢板等民間音樂和四川盤子、諧劇、蓮花落、車燈等曲藝形式，融于歌唱和表演中，形成說唱與舞蹈的敘事，音樂和歌唱抒情的表演形式。其中故事敘述的苦水臺、甜水臺到望紅臺的演繹，呈現(xiàn)了生動的民間傳說式的故事性，曲藝的說唱進(jìn)一步加強(qiáng)了舞臺劇的大眾性；竹琴的急弦如雨，金錢板的節(jié)奏感，諧劇方式的詼諧，則表現(xiàn)出別具特色的舞臺敘事功能和文化特殊性；而融入四川揚(yáng)琴曲調(diào)的男女主人公高潮唱段高亢、明亮、抒情，表現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，成為最受觀眾歡迎的藝術(shù)部分，顯示了民間音樂的獨(dú)特魅力。這些非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的民間音樂的加入，也使非遺有了新的文化生活功能，即對當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)手段的豐富，促使中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，非遺的歷史性在文化現(xiàn)實(shí)性和人民文化生活中保持了文化活力和傳承性，使非遺保護(hù)真正活起來。

曲藝藝術(shù)本來就是民間藝術(shù)，有著大眾化、通俗化的突出特點(diǎn)。 《望紅臺》的演員都是業(yè)余的，有鄉(xiāng)鎮(zhèn)音樂教師、退休工人、曲藝愛好者、機(jī)關(guān)干部、在讀學(xué)生等，在藝術(shù)主體上還原了曲藝的大眾性、人民性。他們的表演傾情投入，樸素動人，對待藝術(shù)的真誠態(tài)度，對于專業(yè)文藝工作者也是一個促進(jìn)。眾多業(yè)余演員的參演，也反映了巴中地區(qū)人民精神文化生活的新層次，展現(xiàn)了基層人民在美好生活新追求中對文化藝術(shù)的極大熱情。這種文藝創(chuàng)造的群眾性參與，對于實(shí)現(xiàn)鄉(xiāng)村振興、區(qū)域社會和諧發(fā)展，也具有生動而積極的文化借鑒意義。

作為一種藝術(shù)新形式探索的曲藝劇， 《望紅臺》還有一些不足，主要在于“劇”的戲劇性特點(diǎn)還比較薄弱，革命歷史的故事表達(dá)還不夠獨(dú)特，晚年舞蹈女主人公的情感表現(xiàn)過多沉浸于思念，而缺少人民在新的生活道路上奮進(jìn)的具體表現(xiàn)。但《望紅臺》仍不失為一臺群眾性的有積極意義的新作品。