1998年1月2日，電視連續(xù)劇《水滸傳》在中央電視臺首播，到今年已是整整20年。

“大河向東流啊，天上的星星參北斗啊……”已經(jīng)問世20年的《好漢歌》似乎有一種魔力，只要聽上一兩遍，幾乎所有人都能跟著哼唱。而造就了這首歌曲的98版《水滸傳》似乎也是這樣，不管是否讀過原著，只要看上一兩眼，就會被整部劇的氣質(zhì)與氛圍所吸引，即便時(shí)光流逝20年，印記在腦海中仍舊揮之不去……

《水滸傳》開播20年后的今天，本報(bào)記者和該劇的總制片主任張紀(jì)中暢談往事，揭秘了當(dāng)年選角、選歌、定演員等拍攝中的林林總總。在他的敘述中，這部描寫水泊梁山一百單八將的戲，背后映襯出的是一幅電視劇行業(yè)理想主義者的群像。這部電視劇的拍攝過程，是每個(gè)參與者用汗水與智慧留下的生命烙印。與此同時(shí)，這些人臺前幕后的兢兢業(yè)業(yè)，成就了原著中風(fēng)雷九州義薄云天的精髓，為觀眾奉獻(xiàn)了一場視覺與精神的盛宴。

《水滸傳》為參與者們留下的生命印記

作為98版《水滸傳》總制片，直到今天，張紀(jì)中仍對當(dāng)年拍攝的經(jīng)歷記憶猶新。在上世紀(jì)80、90年代，對于很多電視人來說，最大的挑戰(zhàn)與機(jī)遇，就是拍攝中國的古典名著。《水滸傳》是央視投拍的四大名著中的最后一部，當(dāng)時(shí)剛剛參與拍攝《三國演義》的張紀(jì)中主動(dòng)找到領(lǐng)導(dǎo)請纓，最終在1994年4月獲得了拍攝《水滸傳》的機(jī)會。

接受拍攝任務(wù)的第二天，張紀(jì)中便開始尋找編劇，確定美術(shù)、燈光，邀請了李希凡、馮其庸、孟繁樹這樣的學(xué)者，以及評書大師田連元來擔(dān)任顧問。懷著對名著的敬畏之心，張紀(jì)中與編劇們到山東進(jìn)行實(shí)地考察：“比如宋江所在的山東鄆城、智取生辰綱的黃泥崗、打虎的景陽岡、東平府、水泊梁山、石竭村……至今還叫《水滸傳》中這些名字的地方，我們毫無遺漏地走了一遍。”

歲月變遷，很多地方已經(jīng)不是小說里所描述的情形，但大家都仿佛從中獲得了一些靈氣。“像景陽岡，在小說中森林茂密，在宋代或許有老虎出沒，但是在現(xiàn)在看來就是一個(gè)小土包，雖然時(shí)過境遷，但是我們在那里能夠追憶歷史或者感受歷史過程”，張紀(jì)中說。

此后，為了能讓楊爭光和冉平這兩名生活在北京的編劇全心投入創(chuàng)作，張紀(jì)中在1994年11月把兩人送到了北戴河，用張紀(jì)中的話說就是“把他們關(guān)在那里，讓兩人心無旁騖地創(chuàng)作”。1995年，《水滸傳》劇本正式問世。

但此后的拍攝仍舊一波三折。1995年的3月8日，張紀(jì)中在從武漢到蒲圻的路上遇到了車禍：“胯骨，髖臼，整個(gè)碎了三塊，股骨頭也碎了一塊，所以在拉回武漢的時(shí)候簡直是痛苦萬分，回北京的飛機(jī)上拆了三排座，回到北京做了七個(gè)小時(shí)的手術(shù)。至今我身體里還存在著一塊鋼板，現(xiàn)在我的整個(gè)這條腿外側(cè)是麻木的……”如今對于張紀(jì)中來說，這塊鋼板也是《水滸傳》為自己留下的看得見的印記，而他的人生考驗(yàn)是，車禍之后，他要躺在床上統(tǒng)領(lǐng)劇組大大小小的日常事務(wù)。

受傷三個(gè)多月后，剛剛可以下地走路的張紀(jì)中，馬上就去落實(shí)自己的一個(gè)重要想法——邀請香港徐克導(dǎo)演的御用武術(shù)指導(dǎo)袁和平，為《水滸傳》做武術(shù)指導(dǎo)。

“三顧茅廬”請到電影功夫大師

當(dāng)年內(nèi)地的電視劇武打戲比較弱，張紀(jì)中就想到了邀請?jiān)推剑糁p拐到袁和平在杭州的工作片場去了兩次，第一次沒見到人，第二次被拒絕了，“袁和平先生過去是沒有拍過電視劇的，他一直都是拍電影的。開始他不想去拍電視劇，因?yàn)殡娨晞r(shí)間非常長，不像電影那樣快。”

張紀(jì)中并未放棄，第三次邀請?jiān)推剑犝f拍夜戲后的袁和平正在休息，會有人給他送飯，于是張紀(jì)中就搬了一把椅子坐在袁和平臥室門口。組員送飯的時(shí)候敲門，門一打開，袁和平看到張紀(jì)中拄著雙拐站在門口，張紀(jì)中當(dāng)時(shí)很開心地說了一句：“袁先生，古有劉玄德三顧茅廬，今有張紀(jì)中三下江南，這事你就答應(yīng)了吧！”袁和平也大笑著說：“張先生我真的是被你這精神所感動(dòng)，好，我答應(yīng)了。”兩人當(dāng)即擊掌，張紀(jì)中如愿以償請到袁和平擔(dān)任動(dòng)作導(dǎo)演的工作。“所以后來你能看到《水滸傳》中林沖的槍、魯智深的禪杖、武松的棍、李逵的板斧、包括燕青的拳，都很實(shí)、很接地氣，袁先生用不同的動(dòng)作來塑造不同的人物性格，這一點(diǎn)讓我大開眼界”，張紀(jì)中說，袁家班一諾千金，參與了《水滸傳》從頭到尾15個(gè)月的拍攝，事實(shí)上這為內(nèi)地培養(yǎng)了一大批演藝圈的武師，參加過《水滸傳》的所有武師、動(dòng)作指導(dǎo)，直到今天都是活躍在動(dòng)作武打戲里的中堅(jiān)力量，“《水滸傳》這部劇為內(nèi)地電視劇的動(dòng)作片發(fā)展，起到了黃埔軍校的作用”。

《好漢歌》歌詞妙手偶得

說起主題曲《好漢歌》，影響力與認(rèn)知度要比當(dāng)年的《水滸傳》更廣。這首歌的創(chuàng)作，張紀(jì)中當(dāng)時(shí)請到了為《便衣警察》寫詞的易茗。“‘幾度風(fēng)雨幾度春秋’這樣的歌曲第一句就讓人為之一振”。張紀(jì)中說，最早《好漢歌》的歌詞是“哥哥說聲走，山上有朋友……”但張紀(jì)中感覺不夠氣勢磅礴，沒有天人合一的大氣與震撼，于是就在討論中說，還是希望有一種大江東去的氣勢，“或許是靈感突然撞擊，易茗老師就當(dāng)時(shí)拿了手邊的一張衛(wèi)生紙，寫下了‘大河向東流，天上的星星參北斗’ 這蕩氣回腸的兩句，一下子就把我們所有人都振奮了，繼而有了包括‘你有我有全都有哇’‘風(fēng)風(fēng)火火闖九州’這樣精彩的歌詞。”

而《好漢歌》的出爐也是一個(gè)巧合。剛開始張紀(jì)中與負(fù)責(zé)音樂的趙季平找另外一個(gè)當(dāng)紅歌手來演唱。但是唱完后，兩人相視而笑：“感覺不太對”：唱得太過痞氣，聲音太刻意。當(dāng)時(shí)張紀(jì)中就想到讓劉歡試一下，劉歡看完之后開始試錄，“一張嘴唱，那種勁頭和精神就出來了，真是震驚我們這些人，我和趙季平老師都非常贊賞說，哎呀，還是劉歡吧！劉歡這歌唱出奔放、大氣、豪邁這種精神。所以從這個(gè)歌曲后來的效果來說，你也可以看得到，劉歡是怎么演繹了這首歌。”

民間大師手繪180多張?jiān)煨蛨D

《水滸傳》當(dāng)年橫空出世，并被大家喜聞樂見的一個(gè)重要原因是，演員們與劇中人物的神形均高度貼合，而這必須歸功于民間畫師戴敦邦。

在定角色的時(shí)候，張紀(jì)中正好看到戴敦邦先生畫的《水滸傳》插畫，“雖然只有幾張，但是他的這種神氣和氣質(zhì)把我一下子震驚了，這個(gè)正好是我們要拍的《水滸傳》。這就像在尋找方向的時(shí)候看到了一盞燈，于是我就萌發(fā)了要去找他來給我完成這個(gè)任務(wù)的想法。”

通過劇作家白樺先生引薦，張紀(jì)中到上海見到了當(dāng)時(shí)60多歲的戴敦邦先生。“他自稱為民間藝人，非常謙虛， 我就跟他去講，‘您給我們畫這個(gè)畫，我們報(bào)酬不是很多。’但是，我沒有想到，他說：‘我根本不要錢，這個(gè)事情真的是必須由我來做。’”

“戴先生表示，他一直想要通過這樣一個(gè)事情完成自己的平生夙愿，我覺得這是跟有著共同理想的人為理想而戰(zhàn)，是一個(gè)非常美妙的事情……”張紀(jì)中說，隨之而來的，180幅人物畫稿一批一批送到北京，劇組把每一批來的畫貼在墻上，盯著這些畫“按圖索驥”去尋找符合這些畫上氣質(zhì)的演員：“比如宋江，那時(shí)候第一個(gè)想到的是李雪健，第二個(gè)是他，第三個(gè)還是他，沒有任何其他人選，比如丁海峰，雖然年輕沒什么名氣，但我們就是覺得氣質(zhì)合適……”此外，所有的服裝、化裝、道具，都是按照戴先生的圖，還原北宋年間最市井最平民的角色造型。

時(shí)代變了理想主義不能丟

這部40集的《水滸傳》拍攝時(shí)間15個(gè)月，這在今天難以想象。如今20年過去了，張紀(jì)中最懷念的是那個(gè)時(shí)候大家的創(chuàng)作精神。在張紀(jì)中看來，《水滸傳》創(chuàng)下了一個(gè)紀(jì)錄：所有參與的人都帶有某種理想主義的色彩。

張紀(jì)中的記憶中，這樣的例子在劇組中不勝枚舉：比如飾演解差董超、薛霸的兩個(gè)演員，只有幾場戲份，放在今天的某些劇組可能一天就能拍攝完成，但這兩個(gè)演員卻跟了劇組將近8個(gè)月的時(shí)間；比如為了外形更具有說服力，飾演梁山水軍的演員們提前兩個(gè)月進(jìn)入劇組，跑步、鍛煉，劇組為他們購買了一套健身設(shè)備，請來健美教練，并且為每人每天提供6個(gè)雞蛋，拍攝時(shí)，脫下上衣，每個(gè)演員往那里一站就是威風(fēng)凜凜的梁山好漢；再比如，為了保證劇組交叉拍攝后的伙食供應(yīng)，食堂大師傅每天幾乎連軸轉(zhuǎn)準(zhǔn)備九頓飯……

說到演員，當(dāng)年劇組中也是秉承著這樣“以戲?yàn)槊钡木瘢热顼椦菟谓睦钛┙。瑥膩頉]在現(xiàn)場拿著劇本背臺詞，或者被人提醒臺詞，“他從來都是不管你拍哪一段，不管你拍哪一個(gè)鏡頭，都能夠一字無誤把臺詞說得有聲有色。”張紀(jì)中評價(jià)李雪健飾演的宋江是難以超越的，“他已經(jīng)完全融入到宋江這個(gè)人物當(dāng)中去，他對于宋江有獨(dú)到的理解：不是去演一個(gè)表面張揚(yáng)的英雄人物，而是從一個(gè)很普通的帶有胸懷的小官吏角度，帶著強(qiáng)烈的正義感，喜歡結(jié)交朋友，救人于危難。潯陽樓題反詩那場戲，是李雪健老師親筆的書法，那天他喝了一些酒，感覺什么都對，那場戲一條就拍過了，給我的印象特別深刻……”

當(dāng)年劇組的這種風(fēng)氣、激情與態(tài)度，潛移默化地感染了所有的人，如今再回頭看，張紀(jì)中覺得所有參與者的智慧與汗水，鑄就了這部作品，而沉淀至今，他認(rèn)為自己的結(jié)論是“不忘初心”：“時(shí)代變了，但每拍一部戲，大家都應(yīng)該有理想主義精神。不論過多少年，我們只要從事這個(gè)行業(yè)，都應(yīng)該永遠(yuǎn)保持這種一絲不茍、兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度。”