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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    劇作家倪學(xué)禮:植根現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作土壤
    來(lái)源:經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào) | 梁劍簫  2018年04月02日10:22

    倪學(xué)禮在創(chuàng)作劇本。 梁劍簫攝

    近日,電視連續(xù)劇《平凡歲月》陸續(xù)在北京、安徽、天津、黑龍江等4家衛(wèi)視黃金時(shí)間段播出,被譽(yù)為“2017年現(xiàn)實(shí)主義強(qiáng)力回歸的扛鼎之作”,引起社會(huì)關(guān)注。該劇編劇、中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師倪學(xué)禮以《有淚盡情流》《小麥進(jìn)城》《平凡歲月》等幾部作品,在現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域占據(jù)一席之地。日前,倪學(xué)禮與記者暢談了他的人生、理想和藝術(shù)。

    “腳上沒(méi)鞋,窮半截”

    倪學(xué)禮出身貧寒,從小在家干農(nóng)活,砍柴、放羊、種地,幾乎所有農(nóng)活都會(huì)干。大學(xué)期間,他還倒騰過(guò)水果、賣(mài)過(guò)暢銷(xiāo)書(shū)。“我看慣了人間的白眼和冷臉,也感受了很多溫情和善良,讓我萌生了對(duì)底層社會(huì)非常復(fù)雜的情感。”倪學(xué)禮說(shuō)。

    年少時(shí),倪學(xué)禮同很多偏遠(yuǎn)地區(qū)的少年一樣,有著強(qiáng)烈的作家夢(mèng)。他出生的地方落后、閉塞,能讀到的文學(xué)作品,僅限于革命歷史小說(shuō)。直到中學(xué),才接觸到一些文學(xué)經(jīng)典,像《鋼鐵是怎樣煉成的》《在人間》等。盡管在文字上有些天賦,倪學(xué)禮真正的文學(xué)啟蒙卻比較晚。大學(xué)期間,他發(fā)表了幾篇小說(shuō),沒(méi)有產(chǎn)生期望中的影響。

    畢業(yè)后,倪學(xué)禮被分配到一家工廠工作,很快他便和大家打成了一片。可是,一個(gè)人獨(dú)處時(shí),卻仍感孤獨(dú)。對(duì)文學(xué)執(zhí)著的愛(ài),一直在他內(nèi)心深藏。當(dāng)時(shí)與他同齡的作家們,大多已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。陷入深深焦慮中的倪學(xué)禮想,自己平時(shí)喜歡看電影,何不試著寫(xiě)寫(xiě)劇本呢?

    一個(gè)偶然機(jī)會(huì),倪學(xué)禮認(rèn)識(shí)了著名編劇冉平。冉平將他介紹給了山西電視臺(tái),不久倪學(xué)禮寫(xiě)出了電視劇本《山羊坡》;兩年后,又寫(xiě)出了《有淚盡情流》的電視劇本。

    在創(chuàng)作過(guò)程中,那些過(guò)往的人、曾經(jīng)的事,像走馬燈似地在倪學(xué)禮的腦海里不斷涌現(xiàn)。它們豐富了倪學(xué)禮筆下的人物、細(xì)節(jié)和對(duì)白。比如,《平凡歲月》中李母的口頭禪“我們老李家如何如何”以及她說(shuō)的那些歇后語(yǔ)、俏皮話(huà),倪學(xué)禮都是從母親那里照搬過(guò)來(lái)的;“還有,李母吃飯夾菜總愛(ài)‘嗍啰’一下筷子,這也是我母親那一代農(nóng)村婦女的習(xí)慣。這些習(xí)慣讓人感覺(jué)有趣、鮮活、生動(dòng),能產(chǎn)生幽默的效果”。

    艱苦的生活和豐富的閱歷,對(duì)世態(tài)炎涼的深刻感悟和對(duì)人情人性的敏銳洞察,讓倪學(xué)禮的作品蘊(yùn)藏著一股清新氣、濕潤(rùn)氣和煙火氣。

    “我母親常講‘腳上沒(méi)鞋,窮半截’這句話(huà)。”倪學(xué)禮說(shuō),我想母親的意思大概有兩個(gè):一是一個(gè)人只有靠自己去奮斗,才能真正過(guò)上踏實(shí)、體面的日子;二是一個(gè)人有追求、有目標(biāo),才能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。母親的這句話(huà),激勵(lì)了我半生。不巧取、不偷懶、不虛度一天,用自己的雙手,去成就、成全自己。倪學(xué)禮也希望通過(guò)自己的身體力行和作品中的這些思想,讓他的女兒從中領(lǐng)悟到生活的美妙和勞動(dòng)的快樂(lè)。

    “既然上了套,就得拉到底”

    倪學(xué)禮的電視劇作品中,流淌著一汩汩震撼人心的悲憫之情。這,來(lái)源于他少年時(shí)經(jīng)歷過(guò)的一次冒險(xiǎn)——

    十五歲那年的暑假,倪學(xué)禮跟著村里三輛牛車(chē)去東烏珠穆沁旗額吉淖爾鹽池,為村民拉了一趟食用鹽。一路上,他像野人一樣風(fēng)餐露宿。一個(gè)月的行程中,發(fā)生了很多故事。一路同行的有位叫何麻子的車(chē)?yán)习澹瑵M(mǎn)臉的坑兒,像被一鍋剛炒熟的黃豆?fàn)C過(guò)一樣;乍看上去有點(diǎn)兇,卻是一個(gè)內(nèi)心柔軟、充滿(mǎn)慈悲的人。比如,從草地上站起來(lái),他一定要把屁股坐塌的小草輕輕地扶起來(lái);路上遇到黃羊、狍子、兔子甚至是一條小小的馬蛇子,他一定要停下車(chē),等它們經(jīng)過(guò)自己再走。讓倪學(xué)禮終生難忘的,是每次爬山梁前,何麻子都會(huì)讓拉車(chē)的4頭牛歇半個(gè)時(shí)辰,然后才揚(yáng)鞭前行;而他呢,也一定給自己的脖子搭上一副套。

    何麻子埋頭較勁兒的同時(shí),嘴里還叨咕著:“既然上套了,你就得拉到底。”根據(jù)當(dāng)時(shí)的情境,倪學(xué)禮總感覺(jué)他的話(huà)應(yīng)該這樣說(shuō):“既然套上了,你就得拉到頂。”

    對(duì)倪學(xué)禮來(lái)說(shuō),這位車(chē)?yán)习逡欢仁侵i一樣的存在。后來(lái),書(shū)讀多了,他才悟到,車(chē)?yán)习迳砩纤l(fā)的那種不同尋常的東西,原來(lái)就是悲憫。

    倪學(xué)禮非常喜歡作家契訶夫,其作品對(duì)白樸素日常,也不見(jiàn)驚心動(dòng)魄的情節(jié),卻讓人覺(jué)得親切可信,總體上又極具抒情和象征意味。“契訶夫告訴我,體驗(yàn)生活的愛(ài)撫及其對(duì)自己的打擊,對(duì)于接近靈魂的創(chuàng)作彌足珍貴。踏著大師的足跡前行盡管舉步維艱,但寫(xiě)出來(lái)的東西畢竟不是簡(jiǎn)單的悅?cè)硕苛恕!逼┤纾凇队袦I盡情流》中,倪學(xué)禮弱化了矛盾沖突,卻精心搭建了展現(xiàn)真實(shí)生活的舞臺(tái)。作品中沒(méi)有出現(xiàn)涇渭分明的情節(jié)對(duì)抗和情感對(duì)立,人物沒(méi)有明顯的道德反差,倪學(xué)禮想揭示的,只是不同人物各自的內(nèi)心痛苦和精神困惑。“我試圖通過(guò)細(xì)節(jié)的真實(shí)描摹,關(guān)照人的自由、幸福以及一切細(xì)微的情感欲求,發(fā)掘人類(lèi)靈魂的幽暗之處和人類(lèi)精神世界的洪荒未開(kāi)之地。這是對(duì)人自身生存和發(fā)展的呵護(hù),更是對(duì)真善美的堅(jiān)守。”

    倪學(xué)禮的藝術(shù)成就得到了社會(huì)認(rèn)可。他獲得了“中國(guó)教育部新世紀(jì)優(yōu)秀人才”稱(chēng)號(hào)、“中國(guó)傳媒大學(xué)60年‘突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)’(首屆)”。他的電視劇作品《小麥進(jìn)城》獲第18屆上海國(guó)際電視節(jié)“白玉蘭”獎(jiǎng)藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)提名、第29屆中國(guó)電視劇“飛天”獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇2等獎(jiǎng);電視劇《有淚盡情流》獲第25屆中國(guó)電視劇“飛天”獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇3等獎(jiǎng);電視劇《山羊坡》獲第21屆中國(guó)電視劇“飛天”獎(jiǎng)短篇電視劇1等獎(jiǎng)。

    “人活著,不能只招呼自己”

    生活上,倪學(xué)禮盡量去幫助周?chē)娜耍磺蠡貓?bào);工作上,他經(jīng)常給學(xué)生們和業(yè)余創(chuàng)作者提供機(jī)會(huì)。他覺(jué)得,多做一些充滿(mǎn)善意的事,對(duì)自己也是一種凈化。“這主要也是受了我母親的影響。我母親一個(gè)大字不識(shí),但她卻是一個(gè)識(shí)大體的人。她謹(jǐn)慎、隱忍、善良,人緣好。她常說(shuō)‘人活著,不能只顧招呼自己’。”

    倪學(xué)禮認(rèn)為,編劇的情感在創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)發(fā)生偏移。“說(shuō)到底,藝術(shù)的功能是驅(qū)逐灰暗、點(diǎn)亮生活,給人希望、傳遞普世價(jià)值觀。”

    倪學(xué)禮給記者舉了兩個(gè)例子:在電視劇《有淚盡情流》里,他將劇中人物馬小霜的婆婆,設(shè)置成一個(gè)整天瞇起小眼睛算計(jì)兒媳婦的人,但是隨著劇情展開(kāi),倪學(xué)禮逐漸意識(shí)到不能一味陷入婆媳爭(zhēng)斗的丑惡循環(huán)。所以,寫(xiě)到后來(lái),當(dāng)兒子過(guò)世后,馬小霜的婆婆舍不得自己買(mǎi)藥治病,可在關(guān)鍵時(shí)刻卻拿出錢(qián)來(lái)讓馬小霜把盤(pán)出去的店兌回來(lái),到臨終她都放不下馬小霜和孫女。在電視劇《平凡歲月》里,他特意為人物李大寶設(shè)置了一句口頭禪:“替別人著想,為自己活著。”李大寶在廠里處處成全工友,在家里時(shí)時(shí)照顧一屋子老小,然而當(dāng)他遇到張朵朵后,明知身份、職業(yè)相差懸殊,卻勇敢地去追求。他和張朵朵的婚姻隨時(shí)都可能坍塌,但是他仍然一心為她謀劃事業(yè),最終張朵朵被感化,李大寶贏得了她的愛(ài)情,活出了人生的精彩、感受到了人間的快樂(lè)。

    倪學(xué)禮認(rèn)為,現(xiàn)實(shí)主義是表現(xiàn)世界真善美與批判社會(huì)假丑惡的結(jié)合,它不是逃避問(wèn)題、享受虛假的撫慰與感官刺激,而是直面當(dāng)下、感受悲欣交集的人生聯(lián)歡;它不是在冥想的世界凌空蹈虛、不是在古人的世界稱(chēng)王封侯,它不是在偶像的世界無(wú)病呻吟、更不是在玄幻的世界修仙穿越;它始終關(guān)心人的生存,它植根在現(xiàn)實(shí)的土壤中,去追尋人活著的終極目標(biāo)。

    倪學(xué)禮寫(xiě)這些平凡人的故事,就是想用一種平淡、從容、樸實(shí)、執(zhí)著的純與美,彰顯他對(duì)人的思考。他想通過(guò)作品,讓觀眾目睹自己的生存境遇,從中獲得“生存的勇氣”。“悲情中的笑意是悲劇情節(jié)的調(diào)劑,也是生活的常態(tài),更是我對(duì)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作定下的情感基調(diào)。絕望與希望歷來(lái)相生相倚,苦難與陰霾并不能泯滅陽(yáng)光和笑聲。”倪學(xué)禮期待觀眾看到的,既是鮮活生動(dòng)的都市群像,也是原汁原味的庸常生活。“如果只把編劇這個(gè)職業(yè)作為謀生的手段和賺錢(qián)的工具,一定寫(xiě)不出反映社會(huì)本質(zhì)、體現(xiàn)人文精神、震撼觀眾心靈的作品。真正的藝術(shù),從來(lái)都要面對(duì)人們生活的不幸與幸福、人類(lèi)精神的苦難與美好。”倪學(xué)禮說(shuō)。

    倪學(xué)禮借用朱光潛在《談美》中的詩(shī)意理想,對(duì)記者表達(dá)了他的創(chuàng)作追求:“悠悠的過(guò)去只是一片漆黑的天空,我們所以還能認(rèn)識(shí)出來(lái)這漆黑的天空,全賴(lài)思想家和藝術(shù)家所散布的幾點(diǎn)星光,讓我們珍重這幾點(diǎn)星光,努力去散布這幾點(diǎn)星光去照耀未來(lái)。”

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