原標(biāo)題：中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作已居世界前列

今年是科幻文學(xué)誕生200周年，中國(guó)科幻文學(xué)也走過(guò)了114年的歷程。當(dāng)劉慈欣的《三體》和郝景芳的《北京折疊》兩度摘得雨果獎(jiǎng)后，越來(lái)越多的人開(kāi)始驚呼:中國(guó)科幻文學(xué)已經(jīng)達(dá)到了某種高度。

當(dāng)水面之上的劉慈欣和郝景芳承受萬(wàn)眾矚目的時(shí)候，我們更應(yīng)該追問(wèn)的是，如冰山基座般巨大的中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作群體是何種生態(tài)？中國(guó)科幻文學(xué)的未來(lái)又將如何發(fā)展？

日前，全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)創(chuàng)始人之一、科普科幻作家、科幻活動(dòng)家和評(píng)論家董仁威接受了本報(bào)記者的獨(dú)家專訪,對(duì)以上問(wèn)題談了自己的看法。

百年中國(guó)科幻文學(xué)經(jīng)歷了四次起伏

作為舶來(lái)品的科幻文學(xué)隨著“賽先生”來(lái)到中國(guó)。上世紀(jì)80年代是中國(guó)科幻文學(xué)的第一個(gè)黃金時(shí)代。

從上世紀(jì)50年代起成為科幻文學(xué)愛(ài)好者，80年代開(kāi)始進(jìn)行科幻文學(xué)的創(chuàng)作和評(píng)論，74歲的董仁威與科幻文學(xué)結(jié)緣已有大半個(gè)世紀(jì)，堪稱中國(guó)科幻界的“百事通”。

采訪當(dāng)然是從中國(guó)科幻文學(xué)作家兩獲雨果獎(jiǎng)這一令人興奮的話題開(kāi)始。

“這種情況，不是憑空而來(lái)的。”董仁威由此回溯起百年來(lái)的中國(guó)科幻文學(xué)史：

1818年，世界上第一部科幻小說(shuō)《弗蘭肯斯坦》誕生。1904年，中國(guó)出現(xiàn)了第一部本土科幻小說(shuō)——荒江釣叟的《月球殖民地小說(shuō)》。

作為舶來(lái)品的科幻文學(xué)，是在上世紀(jì)初隨著科學(xué)觀念的引進(jìn)同步而來(lái)的。五四新文化運(yùn)動(dòng)高揚(yáng)“德先生”和“賽先生”(民主和科學(xué))兩面大旗，科幻文學(xué)就是跟著“賽先生”來(lái)到中國(guó)的。魯迅、梁?jiǎn)⒊纫慌鷮W(xué)者將當(dāng)時(shí)被稱為“科學(xué)小說(shuō)”的科幻文學(xué)翻譯介紹到中國(guó)，呼吁“導(dǎo)中國(guó)人群以前行，必自科學(xué)小說(shuō)始”。那是中國(guó)科幻文學(xué)的第一個(gè)高潮，很多作家進(jìn)入到這個(gè)領(lǐng)域，像著名作家老舍的《貓城記》就可以看作是一部科幻小說(shuō)。

但這個(gè)過(guò)程并沒(méi)有持續(xù)太久就因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)中斷了。新中國(guó)成立后，科幻文學(xué)再度興起，一批科幻作家成長(zhǎng)起來(lái)，包括被稱為“新中國(guó)科幻之父”的鄭文光以及童恩正、肖建亨、劉興詩(shī)、遲叔昌等，童恩正創(chuàng)作了《古峽迷霧》，肖建亨創(chuàng)作了《布克的奇遇》。但這一時(shí)期的作品以少兒科幻為主，大部分作品既沒(méi)有傳承，也沒(méi)有與世界接軌，只是從蘇聯(lián)科幻文學(xué)中得到一些借鑒。

改革開(kāi)放后，科學(xué)的春天來(lái)了，科幻文學(xué)也迎來(lái)了新的高潮期。老作家重出江湖，年輕作家不斷涌現(xiàn)，七八年的時(shí)間里，中國(guó)科幻文學(xué)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了幾十位科幻文學(xué)作家、300多篇科幻作品，葉永烈的《小靈通漫游未來(lái)》、鄭文光的《飛向人馬座》等都是其中有代表性的作品。童恩正發(fā)表了獲得中國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)的《珊瑚島上的死光》，在1980年被拍成電影后，掀起了中國(guó)科幻文學(xué)的第一次熱潮。這段時(shí)間至今仍被很多研究者稱為“中國(guó)科幻文學(xué)的第一個(gè)黃金時(shí)代”。

但在此之后，1982年至1983年，中國(guó)科幻文學(xué)經(jīng)歷了一次波折。一段沉寂之后，到了上世紀(jì)90年代，科幻文學(xué)出現(xiàn)了第二次熱潮，直到現(xiàn)在。

近七八年中國(guó)科幻文學(xué)井噴式發(fā)展

科幻文學(xué)的發(fā)展，與大國(guó)崛起的進(jìn)程是一致的。日本科幻文學(xué)界公開(kāi)承認(rèn)被中國(guó)超越了，中國(guó)科幻文學(xué)進(jìn)入第二個(gè)黃金時(shí)代。

雨果獎(jiǎng)，是為紀(jì)念“科幻之父”雨果·根斯巴克而得名，為世界最重要的科幻大獎(jiǎng)之一，由世界科幻協(xié)會(huì)頒發(fā)，有科幻界諾貝爾獎(jiǎng)之稱。2015年，中國(guó)作家劉慈欣憑借《三體》摘得第73屆雨果獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)，這是亞洲人第一次獲得雨果獎(jiǎng)。一年之后，另一位中國(guó)作家郝景芳憑借《北京折疊》摘得雨果獎(jiǎng)中短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。

兩獲雨果獎(jiǎng)，就不能歸之于運(yùn)氣或偶然了。中國(guó)科幻文學(xué)究竟達(dá)到了一個(gè)怎樣的高度？董仁威認(rèn)為，從上世紀(jì)90年代發(fā)展至今，中國(guó)科幻文學(xué)逐漸走向成熟，最近七八年更是井噴式地出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的作者。他將這些作者列了一個(gè)榜，笑稱為“封神榜”，其中包括：以“四大天王”劉慈欣、王晉康、何夕、韓松為代表的60后為主體的20余個(gè)“新生代”代表作家，以“24個(gè)新銳科幻作家”陳楸帆、郝景芳、江波、寶樹(shù)、夏笳等為代表的80后為主體的“更新代”科幻作家，以“希望之星”阿缺、王侃瑜等為代表的90后“全新代”科幻作家。

科幻作家韓松曾著文認(rèn)為，“從科幻文學(xué)的全球發(fā)展來(lái)看，它與大國(guó)崛起的進(jìn)程是一致的。英法美日俄等國(guó)進(jìn)入現(xiàn)代化過(guò)程中，都伴隨科幻文學(xué)熱潮，中國(guó)如今也在經(jīng)歷這個(gè)過(guò)程。”對(duì)此，董仁威表示贊同：在與世界各國(guó)科幻文學(xué)界的交流中，大家都已經(jīng)認(rèn)可了中國(guó)科幻文學(xué)已經(jīng)位居世界前列。此前亞洲科幻文學(xué)水平最高的是日本，現(xiàn)在日本科幻界已經(jīng)公開(kāi)承認(rèn)被中國(guó)趕超了，日本科幻作家、中國(guó)科幻文學(xué)研究學(xué)者立原透耶說(shuō)：“在世界上，日本科幻不如中國(guó)科幻有影響力。”因?yàn)橹袊?guó)科幻作家兩獲雨果獎(jiǎng)，可日本作家從沒(méi)獲過(guò)此種殊榮。不過(guò)，她把原因歸結(jié)為：“不是因?yàn)槲覀兊淖髌窙](méi)有中國(guó)的優(yōu)秀，而是因?yàn)槲覀儧](méi)有劉宇昆(《三體》和《北京折疊》的英譯者)。”這就不準(zhǔn)確了，日本也有不少科幻小說(shuō)譯成英文，卻沒(méi)有獲獎(jiǎng)。

“中國(guó)科幻文學(xué)還有一個(gè)更大的優(yōu)勢(shì)，那就是讀者和作家都年輕。”董仁威說(shuō)，“我參加過(guò)日本的科幻大會(huì)，日本的科幻迷和作者大多是中老年人，而中國(guó)的科幻文學(xué)作者有梯隊(duì)、有眾多的年輕人，讀者以知識(shí)群體和中小學(xué)生為主，這讓我們對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)的未來(lái)更加充滿希望。中國(guó)科幻正進(jìn)入第二個(gè)黃金時(shí)代。”

科幻文學(xué)首先是文學(xué)，其次才是科學(xué)

中國(guó)的科幻文學(xué)尚處于“一半是海水，一半是火焰”的狀態(tài)，獲獎(jiǎng)作品大熱，其他作家鮮為人知，依然偏向于小眾和圈內(nèi)，只有少兒科幻走向了大眾。

形勢(shì)樂(lè)觀的同時(shí)，也有隱憂。有評(píng)論者認(rèn)為，中國(guó)的科幻文學(xué)尚處于“一半是海水，一半是火焰”的狀態(tài)，一方面是雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家作品大熱，另一方面是其他大量科幻作家鮮為人知，科幻文學(xué)依然偏向于小眾和圈內(nèi)。中國(guó)科幻文學(xué)創(chuàng)作還缺精品，一部《三體》撐起半個(gè)科幻圖書(shū)市場(chǎng)并非好事。

對(duì)此，韓松的分析是：“對(duì)于一個(gè)發(fā)展中大國(guó)而言，科幻反映的主題和內(nèi)容仍是超前的，公眾還沒(méi)有充分意識(shí)到這種文學(xué)品種蘊(yùn)含的巨大潛力，對(duì)科技革命帶來(lái)的多方面影響也認(rèn)知不足。這是造成科幻文學(xué)仍在邊緣和小眾徘徊的一個(gè)主要原因。”

董仁威說(shuō)：“一直有一個(gè)爭(zhēng)論，科幻文學(xué)是姓‘科’還是姓‘文’，最后大家統(tǒng)一了意見(jiàn)，科幻小說(shuō)首先是文學(xué)，其次才是科學(xué)。科普作家中只有文學(xué)修養(yǎng)好的才能寫(xiě)科幻。當(dāng)然，科幻作者的科學(xué)素養(yǎng)也是題中應(yīng)有之義，不是隨便添幾個(gè)外星人就是科幻了。這些年，我們的科幻作者中，有很多出色的科學(xué)工作者，同時(shí)也有很多文科教育背景的。‘文’和‘科’的融合讓人對(duì)提升科幻文學(xué)整體水平充滿期待。”

而另一個(gè)同樣值得關(guān)注的問(wèn)題，就是同樣作為幻想文學(xué)類型，科幻文學(xué)正受到奇幻、玄幻、仙俠、穿越等題材作品的巨大沖擊。董仁威對(duì)此深有感觸：科幻文學(xué)是最有利于啟發(fā)民智、提升公眾科學(xué)素養(yǎng)、人文精神和想象力的，對(duì)青少年來(lái)說(shuō)更加有益。其他類型的幻想文學(xué)同樣有提升想象力的作用，但與科幻文學(xué)的思維方式和表達(dá)方式不同。同樣是飛得快，在《西游記》里，孫悟空一個(gè)跟斗就走了十萬(wàn)八千里，沒(méi)有任何依據(jù)，在科幻文學(xué)里就要用上火箭技術(shù)和多維空間理論才能辦到，讀者從中收獲的是完全不同的。

中國(guó)科幻文學(xué)的影視化還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成熟

中國(guó)科幻文學(xué)提供了豐富的內(nèi)容、精彩的故事，但是缺乏轉(zhuǎn)化成產(chǎn)業(yè)的人才和工業(yè)基礎(chǔ)。

科幻電影是美國(guó)電影工業(yè)中的一大重要類型，從《星球大戰(zhàn)》到《阿凡達(dá)》，再到近些年的《超體》《星際穿越》，好萊塢科幻大片早已成為中國(guó)青少年和科幻迷的精神大餐。但說(shuō)起中國(guó)的科幻影視作品，卻實(shí)在乏善可陳，從近幾年看，也不過(guò)只有幾部，并不算嚴(yán)格意義上的科幻影視。如果追溯得遠(yuǎn)一點(diǎn)，上一部真正轟動(dòng)的科幻電影還是上世紀(jì)80年代初的《珊瑚島上的死光》。而人們最為期待的《三體》賣出影視版權(quán)的消息屢屢見(jiàn)諸新聞，卻始終是“只聞樓梯響，未見(jiàn)人下來(lái)”。

2010年，為推動(dòng)華語(yǔ)科幻文學(xué)的發(fā)展，董仁威與另外兩位科幻文學(xué)作家吳巖、姚海軍共同創(chuàng)立了全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)。這個(gè)純民間的獎(jiǎng)項(xiàng)，如今已經(jīng)與《科幻世界》雜志社的銀河獎(jiǎng)比肩，成為中國(guó)科幻文學(xué)的最高獎(jiǎng)。

星云獎(jiǎng)在獎(jiǎng)勵(lì)科幻文學(xué)創(chuàng)作的同時(shí)，同樣重視少兒科幻文學(xué)和科幻文學(xué)的影視化，希望能夠?qū)⑽膶W(xué)和影視的產(chǎn)業(yè)鏈連接起來(lái)，通過(guò)影視推動(dòng)中國(guó)科幻文學(xué)的大眾化，以此再推動(dòng)科幻文學(xué)的發(fā)展。但尷尬之處在于，中國(guó)的科幻電影還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不成熟，首創(chuàng)的科幻星云獎(jiǎng)，評(píng)委會(huì)根本沒(méi)有找到能授獎(jiǎng)的影片。董仁威說(shuō)：“與科幻文學(xué)的成就相比，我國(guó)的科幻電影沒(méi)有多大起色。雖然我們的科幻文學(xué)提供了豐富的內(nèi)容、精彩的故事，但是缺乏轉(zhuǎn)化成產(chǎn)業(yè)的人才和工業(yè)基礎(chǔ)。雖然也有部分科幻影視作品面世，可都把科幻作為一個(gè)錦上添花的元素，與真正的純科幻影視大片還有距離，我國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)還處在萌芽的階段。”

不過(guò)，董仁威仍然對(duì)中國(guó)科幻大片時(shí)代的到來(lái)充滿信心：“科幻大片的生產(chǎn)是一個(gè)大的系統(tǒng)工程，需要時(shí)間和耐心。我認(rèn)為，中國(guó)科幻大片必將在幾年之內(nèi)出現(xiàn)爆發(fā)期。”