前不久上映的影片《大寒》改編自慰安婦幸存者的真實(shí)經(jīng)歷，講述了一個(gè)叫崔大妮的女人被征慰安婦后近八十年的苦澀人生。侵華戰(zhàn)爭(zhēng)打碎了大妮的美好生活，日軍的殘暴、摧殘和桃園村村長(zhǎng)梁長(zhǎng)貴的自私、懦弱使桃園村經(jīng)歷了更多的苦難和恥辱。戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)去70多年了，但“慰安婦不干凈”的名聲沒(méi)讓大妮抬起頭來(lái)活過(guò)一天。影片中還有另外一條故事線，張雙兵帶著健在的慰安婦們，一次次與日方打官司，要求謝罪、賠償。十多年過(guò)去，張雙兵他們一次次敗訴，活著的慰安婦只剩下了94歲的曹黑毛一人。崔大妮的人生遭遇和張雙兵一次次敗訴的消息在影片中交叉行進(jìn)。

影片直面民族的傷痛屈辱，反思民族災(zāi)難的深根。影片中的人物張雙兵是真實(shí)的，他的身份是山西盂縣西潘鄉(xiāng)羊泉村一名小學(xué)教師。有關(guān)慰安婦問(wèn)題調(diào)查他持續(xù)了三十多年，而這部電影表現(xiàn)的僅是他申訴活動(dòng)的一部分。有原型人物的故事片穿插紀(jì)實(shí)片的風(fēng)格樣式，使得電影不僅真實(shí)、嚴(yán)肅而且有質(zhì)感。

作為日軍強(qiáng)征慰安婦題材，血腥暴力和性侵害內(nèi)容無(wú)法避免，但影片沒(méi)讓這些元素成為視覺(jué)消費(fèi)。這部作品許多段落采用了詩(shī)意的手法來(lái)呈現(xiàn)。比如二妮決絕赴死的段落，當(dāng)她跳下懸崖，畫(huà)面上只有飄著的二妮扎著紅頭繩的大辮子，高速鏡頭下，這條大辮子緩緩下落，我們看不到這個(gè)女子的臉。梁長(zhǎng)貴憤而燒屋自焚一場(chǎng)，窗外看到屋里坐著梁長(zhǎng)貴，屋內(nèi)熊熊烈火，梁長(zhǎng)貴的剪影一動(dòng)不動(dòng)，除了烈火的聲響再無(wú)他音。通過(guò)這種抽象的畫(huà)面，我們看到的已不是二妮和梁長(zhǎng)貴，而是當(dāng)時(shí)日寇入侵下中國(guó)千萬(wàn)百姓的命運(yùn)。還有日寇到來(lái)之前寧?kù)o山村在俯拍鏡頭下的全景，那迎親路上喜慶的人們、那酒酣耳熱中親如一家的村民，他們的形象與命運(yùn)，是中國(guó)無(wú)數(shù)村落、村民、山河遭際的縮影。這種藝術(shù)的表達(dá)是一種高級(jí)的美學(xué)追求和悲憫情懷，也是一種更有力量的舉證譴責(zé)。

人物塑造是影片的又一亮點(diǎn)，尤其是對(duì)于梁長(zhǎng)貴的塑造。影片將這個(gè)既是村長(zhǎng)又是父親的男人的公心、私心，以及他的僥幸和最后的幻滅，都層層遞進(jìn)表現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)形象塑造得很成功。

慰安婦題材和藝術(shù)手法的選擇，使這部電影有了更多可供討論的話題。一些熟悉市場(chǎng)環(huán)境的專(zhuān)家曾對(duì)這部歷經(jīng)五年傾心打磨的影片表達(dá)過(guò)市場(chǎng)憂慮。在商業(yè)化市場(chǎng)里，推廣嚴(yán)肅的歷史影片，滿足大眾對(duì)有思想有感情有正確價(jià)值觀的電影的需求，而不是一味地滿足觀眾的娛樂(lè)需求，需要有政策上的扶持。

遺憾的是，這部豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4的小成本佳作，排片占比小于0.1%。但又值得釋?xiě)训氖牵洞蠛穭〗M做了部對(duì)得起歷史、對(duì)得起觀眾、對(duì)得起自己的電影。《大寒》也令人重新想起，原來(lái)電影可以這么嚴(yán)肅深刻、發(fā)人深省、具有意義。

（作者：趙小青，系中國(guó)藝術(shù)研究院影視所研究員）