《迷霧》給女性電視劇在生存空間上拓展了思路。但是，前期對(duì)于女主角的塑造太過用力，以至于劇情推進(jìn)困難，只能通過丈夫洗刷妻子兇手罪名來牽引觀眾

《武媚娘傳奇》中，武則天一切行為的心理動(dòng)因只能被歸類為“復(fù)仇”

講述宮斗故事的《甄嬛傳》能夠成功，一定程度上則是因?yàn)槲呛狭巳藗儗?duì)于女性只能安于室的預(yù)想

作為2018年第一部爆款韓劇，上周末剛剛收官的韓劇《迷霧》，乍看起來并不具備獲得如此成功的條件———男女主演雖然演技在線，但都不是眼下?lián)碛芯薮蠓劢z號(hào)召力的青年偶像；他們?cè)趧≈酗椦莸娜宋镆捕际?0歲左右，而中年題材的電視劇，很難拉動(dòng)收視率和流量。

但它仍然一路從韓國的電視屏幕紅到了我國的視頻網(wǎng)站，并且一度在豆瓣上獲得了9.2的高分。

這是一個(gè)女人想要靠自己的心機(jī)、能力和實(shí)力獲得成功的故事，這個(gè)新鮮陌生的中年職場女性遭到網(wǎng)友們的極大關(guān)注，也引發(fā)爭議

女主角的扮演者、現(xiàn)年47歲的金南珠因?yàn)樵搫≈匦氯Ψ蹮o數(shù)。國人對(duì)這個(gè)名字應(yīng)該并不陌生。她在20年前與張東健、蘇志燮等合演的電視劇《天橋風(fēng)云》，是中國觀眾最早接觸的韓國電視劇之一。出道不久，就獲得了SBS演藝大賞優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。雖然近年作品不多，但演技一直在線。劇中她飾演的高惠蘭一直以高冷的姿態(tài)出現(xiàn)，身型瘦削卻永遠(yuǎn)筆直，但涉及悲傷喜悅以及震驚顫抖的細(xì)節(jié)表演的時(shí)候，卻能夠在高冷中拿捏到位，符合其人物形象。從某種程度而言，金南珠的表演不是頂級(jí)的，但是卻能夠利用角色將其特質(zhì)很好地與角色進(jìn)行契合，從而達(dá)到能夠進(jìn)行說服觀眾相信這個(gè)就是女主該有的表現(xiàn)的效果，因此表演是比較到位的，很為其劇中形象加分。

所以，觀眾對(duì)于《迷霧》的喜愛，很大程度上是因?yàn)榻鹉现椤?/p>

但與此同時(shí)，女主角高惠蘭的人物設(shè)定更是成功地為該劇加分。除去外形上既美且?guī)浀碾p性氣質(zhì)，她有明確的職業(yè)理想，執(zhí)著于專業(yè)判斷和操作，甚至敢于和上級(jí)直接叫板。

她不擇手段，不達(dá)目的誓不罷休。電視劇一開篇就設(shè)置了人到中年的高惠蘭面臨職業(yè)危機(jī)，已經(jīng)成長起來的后輩主持人處心積慮地想要取而代之。她和上司約定，只要能夠采訪到一個(gè)極難采訪的嘉賓，就為她繼續(xù)保留新聞主播這個(gè)崗位。就在她準(zhǔn)備出門去機(jī)場攔截嘉賓的時(shí)候得知母親病危，在高速公路的分叉路口，她最終選擇了去機(jī)場的那條路。后來，當(dāng)上司再一次想要用一檔新欄目讓高惠蘭給后輩讓路時(shí)，她利用后輩的虛榮心讓其陷入第三者丑聞，從而扳倒了后輩。

她一心想要出人頭地，所以每一步選擇都取舍果斷。年輕時(shí)拋棄前男友，理由是前男友事業(yè)不成功；嫁入豪門，直言不諱地告知丈夫她需要丈夫的家世背景；從記者轉(zhuǎn)型到主播，甚至不惜流產(chǎn)而爭取機(jī)會(huì)。

但她的心底依然有溫柔溫情一面。青梅竹馬的戀人為她頂罪入獄，雖然戀人堅(jiān)持不見她，但她還是不斷地去獄中要求探視。而當(dāng)戀人出獄再相逢時(shí)，她難以自抑地痛哭流涕。她其實(shí)對(duì)丈夫也有愛情，一直沒有讓丈夫知道，其實(shí)當(dāng)初不是他等她，而是她等他。

所以這不是一個(gè)傻白甜的女人的故事，而是一個(gè)并不那么單純善良、出身低微的灰姑娘，靠著自己的心機(jī)、能力和實(shí)力闖出了一條成功之路的40歲女人的故事。它勵(lì)志，而且由于女主的出身以及所面臨的各種情境，使觀眾對(duì)其充滿理解和同情，即便她動(dòng)用過不光彩的手段，但其抉擇既是本能求生，又兼具正義性，因此觀眾非但不會(huì)厭惡她，反倒會(huì)增添喜愛，為其圈粉。

是的，高惠蘭與我們通常在影視劇中見到的這個(gè)年齡層次的女性不同。這種新鮮感和陌生化，是該劇吸引人的第一步；而讓觀眾在心理上認(rèn)可并欣賞女主，則是進(jìn)一步讓電視劇抓住受眾的方法。霸屏的年輕女性、被統(tǒng)一成上有老下有小形象的中年女性，都讓受眾產(chǎn)生了審美疲勞，因而帶有雙性氣質(zhì)，性格豐富而立體的女主的出現(xiàn)，呈現(xiàn)了一種完全不同的中年職場女性形象。

這是一個(gè)具有反叛意識(shí)的女性形象。她出身低微，但一心想要改變命運(yùn)，想要出人頭地。她勇于同男權(quán)社會(huì)進(jìn)行斗爭。劇中女主的主播身份，是一種職業(yè)，但更像是不需要太顧及專業(yè)能力的花瓶形象。女主因?yàn)榍啻翰辉伲纤揪拖胍酶悠聊贻p的后輩替代她；但高惠蘭因?yàn)槭桥耍鞑缀蹙褪撬陔娨暸_(tái)能夠獲得的最高職業(yè)，而無法獲得進(jìn)一步的升職空間。對(duì)于這種不公，女主是警覺的，也是反抗的。

它有一種對(duì)女性生存狀態(tài)的反思，但并不是一部徹底彰顯女性價(jià)值的電視劇

但是女主有平權(quán)的意識(shí)，有性別不公的認(rèn)知，她的行動(dòng)就很女權(quán)，或者她的行事邏輯就彰顯了女性的價(jià)值嗎？似乎也并沒有。雖然女主擁有雙性氣質(zhì)，并不是傳統(tǒng)意義上的女性形象，但其行事邏輯其實(shí)都是按照男權(quán)社會(huì)的標(biāo)準(zhǔn)而來的。女主選擇嫁給其丈夫的很大一個(gè)原因是丈夫的家世，這是典型的利用父權(quán)制通過婚姻來獲得紅利的方式。

劇中還有一個(gè)更加明顯的地方。上司想要用年輕的后輩替代她。第一局化解職業(yè)危機(jī)的較量中，我們可以認(rèn)為是女主靠著工作能力獲得采訪而暫時(shí)地保住了主播的位子。到了第二局較量，女主設(shè)計(jì)讓后輩和男嘉賓幽會(huì)，以照片為要挾使其聲名不堪而成為棄子。同為女人的女主，選擇了在父權(quán)制社會(huì)中最能污名女性的“名節(jié)”問題來扳倒后輩，可見其行事邏輯完全是“男性”或父權(quán)制的。

《迷霧》中高惠蘭的形象確實(shí)是特別的。電視劇確實(shí)也能引起大多數(shù)女性的認(rèn)同，在男性占據(jù)強(qiáng)勢(shì)的社會(huì)之中，女性想要成功，想要活得光鮮亮麗，是如何的不容易。劇本有這樣的意識(shí)，或者能夠給予觀眾這樣的觀感，某種程度上確實(shí)有一種對(duì)女性生存狀態(tài)的反思。但“做女人難，做名女人更難”的頗為老套的敘事，并不能從更加具有現(xiàn)實(shí)意義的角度來展現(xiàn)女性的價(jià)值甚至是解放。因此，即便是受眾的一廂情愿，《迷霧》也并不是一部徹底彰顯女性價(jià)值的電視劇。

《迷霧》引發(fā)的話題之一在于，它是較少的一部以40+女性為主角，并取得極大收視成功的電視劇。40+的成功女性或女性，處于一個(gè)很尷尬的地位，一般很少成為電視劇的主要表現(xiàn)對(duì)象。已有的電視劇的呈現(xiàn)中，這個(gè)年齡段的女性不是陷在上有老下有小的一地雞毛里，就是失婚失愛的苦痛女人，家庭是其最主要的舞臺(tái)，甚少在職場中著墨。高惠蘭這一角色，打破了已有的窠臼與陳規(guī)，大面積的劇情敘述圍繞職場展開，讓人耳目一新的同時(shí)，也在很大程度上激起受眾的自我認(rèn)同與心理期待，無論這一受眾是將女主作為給予自己未來榜樣希望的青年女性，還是有可能激起無限艷羨、做白日夢(mèng)進(jìn)行心理補(bǔ)償?shù)闹心昱浴?/p>

也即因此，這部電視劇吸引了極大的關(guān)注，也獲得了極大的商業(yè)成功———播出《迷霧》的韓國JTBC電視臺(tái)因該劇獲得了復(fù)臺(tái)以來最高的收視率。《迷霧》對(duì)于40歲左右女性市場形象的塑造開掘，給40+女性電視劇在生存空間上拓展了很多思路。

但是從藝術(shù)性和反思性的角度而言，這部40+的女主電視劇明顯還是有很多問題的。

比如，《迷霧》 是以高惠蘭的角色形象而圈粉，從而獲得大量的劇迷的。但是前期對(duì)于女主形象的塑造太過用力，以至于中間女主形象的塑造部分難以維系，只能通過丈夫?qū)τ谄拮觾词肿锩南此頎恳^眾。這就使得中間部分很多集中，女主的戲份變少，女主的形象也沒有任何遞進(jìn)。到最后收官之時(shí)，劇情又反轉(zhuǎn)為男主是殺人兇手，女主的職場形象和戲份幾乎不見，其之前為大家所欣賞的角色形象，消失殆盡。劇本甚至借助女主說出我們“是否都是在為不該抓住的東西在拼命”的話，以變相質(zhì)疑自己之前的所有努力。女主看似溫情的反思，實(shí)際上回歸傳統(tǒng)父權(quán)加之女性的價(jià)值“回歸”———紅顏可能是禍水，有野心為工作而拼搏努力的女人，可能是不幸的……

還比如，這部獲得商業(yè)成功的電視劇，極其用力地進(jìn)行了商業(yè)化的包裝和運(yùn)作，以至于在混雜了家庭倫理劇、職場劇、律政劇以及懸疑劇等諸多題材電視劇特征與元素的電視劇中，不斷發(fā)生極具戲劇性的轉(zhuǎn)折，導(dǎo)致主題經(jīng)常性地被沖淡，人物的形象由最初的鮮明變得模糊。其藝術(shù)性就必然大打折扣，40+女主的形象開掘最后也落于俗套，等等。

盡管如此，作為新年第一爆款的韓劇，《迷霧》仍然具有某種價(jià)值。它的前半部分，在為我們提供了一個(gè)好看的電視劇的同時(shí)，也開拓了40+女性題材電視劇制作的諸多新的可能性。它開播以來引發(fā)的反響，則充分說明，觀眾到底需要在熒屏上看到什么樣的女性。而這些對(duì)于電視劇創(chuàng)作者來說無疑具有啟示意義。

(作者系上海社會(huì)科學(xué)院新聞研究所副研究員)