目前，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)中國(guó)科幻歷史的研究做了大量的工作，但迄今為止的研究工作主要集中在對(duì)清末民初階段的研究上，而后面的兩個(gè)階段，即上世紀(jì)五十年代和八十年代，也是中國(guó)科幻發(fā)展的重要階段，對(duì)這兩個(gè)階段科幻文學(xué)的研究相對(duì)較少。這兩個(gè)階段的中國(guó)科幻曾經(jīng)呈現(xiàn)出迄今少被注意到的特點(diǎn)，由于這些特點(diǎn)出現(xiàn)在中國(guó)科幻文學(xué)較少受外界影響?yīng)毩l(fā)展的時(shí)期，可能提示出中國(guó)科幻某些深刻而本質(zhì)的東西，值得注意。

世界科幻對(duì)中國(guó)科幻創(chuàng)作的影響，在中國(guó)科幻的四個(gè)活躍期，呈現(xiàn)一個(gè)奇特的駝峰形狀：在晚清和民國(guó)初年，二十世紀(jì)九十年代后期至今這兩個(gè)階段，這種影響達(dá)到高峰；而在二十世紀(jì)五十年代和八十年代的兩次活躍期中，國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作受外界的影響較小。

五十年代

上世紀(jì)五十年代，國(guó)內(nèi)的科幻與當(dāng)時(shí)世界主流科幻的交流很少，對(duì)歐美科幻的引進(jìn)主要限于古典作品，對(duì)當(dāng)時(shí)的主流科幻小說(shuō)幾乎沒(méi)有引進(jìn)，所以當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作者們與世界科幻主流基本上處于隔絕狀態(tài)。蘇聯(lián)科幻創(chuàng)作理念對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的科幻創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，但筆者認(rèn)為，這種影響也是有限的，后來(lái)的評(píng)論界對(duì)此似乎有所夸大，這一時(shí)期中國(guó)科幻與同期的蘇聯(lián)科幻有著很大的差異，這種差異在許多方面是本質(zhì)性的。這時(shí)的中國(guó)科幻有如下獨(dú)有的特點(diǎn)：

近未來(lái)特色：這一時(shí)期的中國(guó)科幻所描寫的未來(lái)絕大多數(shù)沒(méi)有超出一個(gè)世紀(jì)，小說(shuō)中出現(xiàn)的社會(huì)生活場(chǎng)景基本上是當(dāng)代的。而當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)科幻小說(shuō)，向未來(lái)的時(shí)間跨度已經(jīng)相當(dāng)大，如《仙女座星云》，描寫的時(shí)代是公元3000年。

近空間特色：當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)科幻已經(jīng)大量描寫恒星際探險(xiǎn)和超遠(yuǎn)距離的星際航行，如《太空神曲》，但在同一時(shí)期的國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)中，探索的空間距離基本上沒(méi)有越出火星軌道。

純技術(shù)特色：沒(méi)有或少有人文主題，基本上是始于技術(shù)止于技術(shù)，而這種技術(shù)也是應(yīng)用層次的，大部分只是現(xiàn)實(shí)技術(shù)向前一步，很少出現(xiàn)超級(jí)技術(shù)的描寫，而因?qū)ξ粗澜绲奶剿鳟a(chǎn)生的哲學(xué)思考更是難以見(jiàn)到。反觀同一時(shí)期的蘇聯(lián)科幻，包含著相當(dāng)多的人文內(nèi)容，作品中充滿了對(duì)不同文明間的關(guān)系、人與宇宙間的關(guān)系以及科學(xué)技術(shù)的負(fù)面效應(yīng)的思考。

窄視角特色：科幻作品所描寫的大部分是國(guó)內(nèi)的局部社會(huì)，視角局限于國(guó)家和民族之內(nèi)，少有把人類做為整體進(jìn)行描寫的作品。而同一時(shí)期蘇聯(lián)科幻的視角就要高得多，出現(xiàn)了星系范圍的文明。

少兒特色：當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)，大部分是面向少兒讀者的，而蘇聯(lián)科幻中，雖然有布雷切夫這樣專寫少兒科幻的作家，但大部分作品還是面向成人的。

由于五十年代的中國(guó)科幻脫胎于科普，筆者認(rèn)為，相對(duì)于蘇聯(lián)科幻文學(xué)，以伊林為代表的蘇聯(lián)科普作品對(duì)當(dāng)時(shí)的國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作影響更大些。

八十年代

經(jīng)過(guò)文革的沉寂后，中國(guó)科幻文學(xué)迎來(lái)了八十年代的活躍期，這一時(shí)期，雖然以歐美作品為主的世界主流科幻被陸續(xù)介紹到國(guó)內(nèi)，但仍居限于黃金時(shí)代和之前的作品，代表世界科幻最新潮流的作品仍沒(méi)有引進(jìn)。這一時(shí)期，外國(guó)科幻對(duì)國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作的影響仍然有限，科幻創(chuàng)作在理念上沿五十年代的慣性前進(jìn)，雖然在文學(xué)上有很大改善，但五十年代中國(guó)科幻的近未來(lái)、近空間、純技術(shù)、窄視角特色仍然存在。

回望這兩個(gè)活躍期的中國(guó)科幻文學(xué)，給人印象最深刻的是，相對(duì)于世界科幻，中國(guó)科幻中某些題材的缺失，缺失的題材主要有以下方面：

時(shí)間旅行：做為科幻小說(shuō)中的主要題材之一，在這兩個(gè)時(shí)期的幾乎見(jiàn)不到這類作品，即使描寫過(guò)去，所進(jìn)行的也是“偽時(shí)間旅行”，比如用電子和生物技術(shù)復(fù)活恐龍、用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)模擬清朝等等。

架空歷史：也是西方科幻中早已常見(jiàn)的題材，在這兩個(gè)時(shí)期的中國(guó)科幻中幾乎找不到蹤影，雖然有一定數(shù)量的歷史題材科幻，如《古峽迷霧》、《美洲來(lái)的哥倫布》等，但不是通常意義上的架空歷史小說(shuō)。

大災(zāi)難：描寫危及到人類文明整體的災(zāi)難的作品在這兩個(gè)時(shí)期也很難見(jiàn)到（宋宜昌的《禍匣打開之后》是一個(gè)例外）。

超遠(yuǎn)程宇宙航行：這兩個(gè)時(shí)期的科幻作品中的宇宙航行大多設(shè)定在太陽(yáng)系內(nèi)，少數(shù)描寫恒星際航行的作品，如《飛向人馬座》，在航行距離和速度上也十節(jié)制。

近未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)：兩個(gè)時(shí)期中，像《珊瑚島上的死光》、《波》這樣的作品，只是描寫冷戰(zhàn)中的小范圍事件，不能看做戰(zhàn)爭(zhēng)科幻，除《飛向人馬座》中的背景設(shè)定外，能回憶起的直接描寫當(dāng)代政治格局下近未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品，只有八十年代的中長(zhǎng)篇《神秘的信號(hào)》和短篇《橋》（后者曾被《新華文摘》轉(zhuǎn)載）。

終極思考：對(duì)大自然和宇宙最終奧秘的哲學(xué)思考，這是兩個(gè)時(shí)期中國(guó)科幻中最缺少的題材，現(xiàn)在幾乎回憶不出一篇這樣的作品。

相對(duì)于當(dāng)時(shí)的世界科幻，國(guó)內(nèi)還有一些缺失的題材，在此就不一一列舉，需要指出的是，這種題材的缺失不是偶然的忽略，這固然與當(dāng)時(shí)的出版環(huán)境有關(guān)，但不能僅僅歸結(jié)于此，有些題材的缺失，如超遠(yuǎn)程宇宙航行，是由當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)科幻的創(chuàng)作理念決定的。

外部影響的弱化，使得這兩個(gè)時(shí)期的中國(guó)科幻作家們以自己的理念進(jìn)行創(chuàng)作，中國(guó)科幻的創(chuàng)作思想相對(duì)獨(dú)立地發(fā)展，使這兩個(gè)階段的國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)具有鮮明的中國(guó)特色。

在這兩個(gè)時(shí)期的科幻創(chuàng)作中，中國(guó)科幻的一大特色就是科普型科幻占了相當(dāng)大的比重，并一度擁有主流地位。這種類型科幻的特點(diǎn)是：幻想以現(xiàn)實(shí)技術(shù)為基礎(chǔ)，并且從已有的技術(shù)基礎(chǔ)上走得不遠(yuǎn)；技術(shù)描寫十分準(zhǔn)確和精確；作品大多以技術(shù)設(shè)想為核心，沒(méi)有或少有人文主題，人物簡(jiǎn)單，文學(xué)技巧即使在當(dāng)時(shí)也是簡(jiǎn)單而單純的。它們有些象坎貝爾式的科幻小說(shuō)，但更具有技術(shù)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。科普型科幻在國(guó)外也出現(xiàn)過(guò)，像阿西莫夫和克拉克這樣的大師，很多作品也帶有強(qiáng)烈的科普色彩。但這種科幻形式從來(lái)沒(méi)有像在中國(guó)這樣得到充分的發(fā)展，科普型科幻的代表作《小靈通漫游未來(lái)》的影響力，達(dá)到了中國(guó)科幻的頂峰，其所創(chuàng)造的輝煌至今無(wú)人能重復(fù)。

但外部的影響也在八十年代逐漸顯現(xiàn)，曾經(jīng)對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展方向產(chǎn)生重大影響的科幻文學(xué)姓“科”還是姓“文”之爭(zhēng)，最終以文學(xué)派的勝利告終，世界科幻的大環(huán)境無(wú)疑在其中起了重要作用，某種程度上可以看做科幻小說(shuō)新浪潮運(yùn)動(dòng)在國(guó)內(nèi)遲來(lái)的勝利，科幻文學(xué)開始擺脫五十年代的慣性，向新方向發(fā)展，一些主流文學(xué)作者加入科幻創(chuàng)作也加速了這種趨勢(shì)，只是接踵而來(lái)的低谷截?cái)嗔诉@個(gè)進(jìn)程。