制片人吳毅

圖為《美好生活》劇照

對談記者：邱偉

對談嘉賓：吳毅（電視劇《美好生活》制片人）

不講“霸道總裁”和“人生贏家”，在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視熱播的都市情感劇《美好生活》依然收獲了優(yōu)異的播出表現(xiàn)。《美好生活》由張嘉譯、李小冉、宋丹丹等主演，講述了“落魄中年”徐天在感情和事業(yè)雙重受挫之時又突發(fā)心臟病，危機之下做了“換心手術(shù)”，隨后與心臟主人的遺孀梁曉慧發(fā)生情感糾葛、重啟人生的故事。讓人沒想到的是，這部開篇看似韓式純美劇風的作品，得到觀眾最多的贊語卻是對中年人情感生活的真實刻畫以及細膩呈現(xiàn)。日前，《美好生活》總制片人吳毅在接受本報記者專訪時表示，現(xiàn)實題材創(chuàng)作最重要的是要有感而發(fā)，拋開都市劇常規(guī)的偶像、精英路線，擺脫以往生活愛情劇的“雞毛蒜皮”，在細膩的情節(jié)中溫情講述我們真實的生活，才能獲得觀眾的共鳴。

關(guān)注的是中年的人生態(tài)度

記者：您之前曾成功打造過多部優(yōu)秀電視劇作品，如《士兵突擊》《我的團長我的團》等，這些都是經(jīng)典軍旅題材，這次您為什么會轉(zhuǎn)向都市情感題材呢？

吳毅：制作《美好生活》前前后后也有六年時間，在這個戲中，實際上有我對當下都市題材的反思。我覺得真正反映當今中國人生活狀態(tài)的現(xiàn)實主義劇還是比較少的。對于創(chuàng)作而言，首先要有觸動我的點，然后去探索這些題材，做現(xiàn)實主義題材尤其要有感而發(fā)。《美好生活》這部戲探討的主要是中年人的生活，他們的事業(yè)愛情處在人生的重要階段，背負得很多，無論是工作還是情感壓力都比較大，以上這些通過這個作品得以表現(xiàn)，是我做這個戲的初衷。

記者：《美好生活》編劇徐兵是圈內(nèi)公認的優(yōu)秀編劇，創(chuàng)作過電視劇《紅色》等口碑佳作，《美好生活》劇作中什么東西打動了您？

吳毅：徐兵這次的創(chuàng)作是極為走心的，劇中通過老中青三組人物，反映他們的生活與情感，實際上這是一個合家歡的作品，是一家人可以坐在一起看的電視劇。不同年齡層的受眾群所關(guān)注的點不同，但都可以在劇中找到共鳴。觀眾看劇就像真正地進入到一個家庭，劇中生活細節(jié)的真實展現(xiàn)對每個觀眾都有內(nèi)心的關(guān)照，我想這一點跟一般都市劇是不同的。

《美好生活》沒有走現(xiàn)在都市劇常規(guī)的偶像、精英路線，也沒有局限于家庭內(nèi)部各種矛盾的交織，各種“婆媽”情節(jié)，我們更關(guān)注的是主人公人到中年的人生態(tài)度，包括對事業(yè)的選擇，對婚姻的選擇等。劇情開始，張嘉譯飾演的男主人公徐天，就面臨著事業(yè)、婚姻、健康的巨變，在人生低點往往會顯露出一個人對生活的態(tài)度。而對美好生活的期許，是我們這個戲最重要的核心，《美好生活》所傳遞的，是無論人生處在哪個階段，遇到什么樣的問題，都不能喪失對美好生活的追求和向往。

戲成功是靠演員的精準呈現(xiàn)

記者：《美好生活》的演員受到認可，近兩年久違小熒幕的牛莉、辛柏青以及實力派演員程煜、李乃文讓觀眾非常買賬；去年“霸屏”的張嘉譯繼續(xù)出演他擅長的大叔角色，此次與李小冉的搭配，令人耳目一新；近年成為中老年婦女“專業(yè)戶”的宋丹丹此次也有所突破，在常規(guī)的豁達樂觀之外多了幾分從容睿智。這樣一個演員陣容當初是怎么確定的？

吳毅：張嘉譯是飾演徐天的第一人選，因為這個戲要靠演員的精準表演來呈現(xiàn)，最難把握的是走心，對于中年人情感表達的拿捏，這樣的戲不是一般的偶像演員能接得住的。李小冉飾演的粱曉慧在開篇遭遇新婚丈夫犧牲的變故，人物的情感一直比較壓抑，這對演員表演來說是一個考驗，而小冉自己的性格是很活躍，但在戲中她調(diào)整狀態(tài)完成得很好。宋丹丹演的是典型北京熱心腸的大媽，又不失幽默，金句不斷。我覺得宋丹丹對這個人物精準的把握，也是她近幾年少有的，很生活化，完全是在自然的狀態(tài)下呈現(xiàn)。包括牛莉、辛柏青、李乃文等都是實力派演員。牛莉為這個戲也做出了很多犧牲，她在劇中飾演的徐天前妻小白這個人物這兩天被觀眾網(wǎng)友罵慘了。牛莉開玩笑跟我說，以后再也不演前妻了。我說這是因為你演得太好了，角色帶著觀眾入戲。所以，這個戲的成功，也是要靠這些演員的精準呈現(xiàn)。

記者：像牛莉、辛柏青都是優(yōu)秀的演員，但近年來影視劇中他們露臉的機會很少，很多演藝狀態(tài)日臻成熟的中年演員卻不得不遠離熒屏，對于這些不再年輕的實力派演員來說，是不是也和劇中人物一樣，在現(xiàn)實中面臨著“中年危機”？

吳毅：是的。他們現(xiàn)在所處的事業(yè)發(fā)展階段，跟我們劇中人物有高度契合，所以說他們?yōu)槭裁囱莸梅浅Ｓ猩睿卜浅＞珳剩@個是分不開的。近兩年，偶像化靠臉霸屏形成一個趨勢，但我們這個劇反其道而行。我從來不排斥偶像演員，但每一個戲的選角最重要的是根據(jù)角色出發(fā)，這個戲?qū)ρ輪T表演高度有一定要求，再加上這個戲的氣質(zhì)是以中年為視角，外化的東西不多，大量是走心戲，就需要演員一定是要對他的角色有精準的把握，需要融入人生閱歷和思考。全劇前后拍了104天，每個演員戲份殺青的時候，都大呼時間過得太快，很多人依依不舍，甚至抱頭痛哭。殺青那天，李小冉在片場也哭了。

記者：就是說大家進入到戲劇創(chuàng)作的氛圍中了？

吳毅：對，我覺得拍戲如果你不真心投入，不投入到這個角色的命運中去同呼吸，不太可能出來好的表演。

中年戲需要克制

記者：《美好生活》第一集男女主角分別遭遇生活重擊，但電視劇在處理上很克制，人物完全沒有情緒的爆發(fā)，卻顯得合理并且讓角色更容易讓人接受，這種內(nèi)斂不外化的特質(zhì)也是主創(chuàng)團隊創(chuàng)作態(tài)度的體現(xiàn)吧？

吳毅：這個戲不像以往的生活劇，總要高八調(diào)，情緒爆發(fā)得撕心裂肺。這兩年很多電視劇一直在停留在橋段對橋段，情節(jié)對情節(jié)，老是在這個點上來著力。我們這個劇整體表演是比較克制的，呈現(xiàn)生活當中一種真實的情緒，很符合人物，我覺得這是難能可貴的，人到中年，本身就意味更加成熟和理性。這個戲能引起觀眾的共鳴，還是因為表達了當下都市群體的真實狀態(tài)，也表達了當下中國人對美好生活的一種向往，同時還有中國傳統(tǒng)美德中那種美好的善意和隱忍，電視劇輸出這種暖色調(diào)，比較溫情。你看像張嘉譯演的徐天，自身處在人生一個低點，也沒有喪失人性中的那種善良。現(xiàn)在很多電視劇都要體現(xiàn)激烈的矛盾沖突，我們這個劇不“撕”，但也不回避熱點問題。

記者：劇本也用了一些所謂的“情節(jié)梗”，比如開篇是換心，后邊還有意外，是否會擔心有人說這些套用“韓劇三寶”之類的橋段？

吳毅：我們的著力點不在于“情節(jié)梗”的表象本身，這些都是引子，“換心”只是情節(jié)發(fā)動機，我們更關(guān)注人的內(nèi)心，講的是四十不惑中年人的困境，所以這個作品難也難在這里，確實體現(xiàn)編劇的功力，情節(jié)大開大合、一波三折，又充滿溫情。三組人物關(guān)系遞進發(fā)展，有時候是平行發(fā)展，有時候是交融在一起，推動這個戲的情感往前走，尤其是結(jié)尾讓人意想不到，很多觀眾都在討論徐天跟梁曉慧能不能在一起，不看結(jié)尾一定不知道結(jié)果。這也反映出現(xiàn)代都市情感當中那種復雜性。這個戲中，我們呈現(xiàn)了一個比較開放的走向，每個人在這個互相作用中，又找到了很好的歸宿。如何面對生活？以什么態(tài)度去實現(xiàn)你向往的生活？劇中說的就是人生都在不斷選擇，只有你選擇最正確的路徑，才會贏得你的美好。希望觀眾看完這部作品，也能會對事業(yè)對情感，都有一些思考。

記者：如今雖然現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作回暖，但現(xiàn)在的都市劇很多走精英化、偶像化的路線，劇情懸浮，導致“都市劇里無生活”的現(xiàn)象，您怎么看這個問題？同為都市劇，《美好生活》如何抓住現(xiàn)實生活的質(zhì)感？

吳毅：我個人認為現(xiàn)在很多劇基本都是編劇外化了某種職業(yè)特征，人物也過度刻意外化過多的職業(yè)背景。電視劇還是一個大眾化的娛樂產(chǎn)物。我們更希望傳遞某種職業(yè)的職業(yè)特征，所塑造的人物能傳遞更多的真情實感，同時可以觸動當下社會群體的心靈。《美好生活》中所塑造的人物都是立體的，生活化的，你品味每一個人物都有種似曾相識的感覺，里面還飽含了生活質(zhì)感的，情感的真情流露。我們在劇中所塑造的北京城也是真實的，高樓大廈，車水馬龍，熙攘的人群，人物與城市的呼應讓這部劇整體是可以“呼吸”的。我覺得這是《美好生活》與許多都市劇相比的不同之處。