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    中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

    表現(xiàn)知識(shí)分子抗戰(zhàn)的正劇氣派——專訪電視劇《決勝》編劇宋方金
    來源:中國(guó)藝術(shù)報(bào) | 張成   2018年03月21日12:45

    電視劇《決勝》劇照

    由宋方金編劇,閻建鋼、范冬雨執(zhí)導(dǎo),王千源、吳剛、柯藍(lán)、孔維等主演的抗日題材電視劇《決勝》日前熱播。 《決勝》與這兩年流行的抗日“神劇”有著明顯不同,除了創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅,有正劇風(fēng)范外,還塑造了知識(shí)分子的抗戰(zhàn)形象,與之對(duì)應(yīng)的,在抗戰(zhàn)過程中,更加突出腦力因素與知識(shí)對(duì)抗和交鋒的過程。為此,本報(bào)記者專訪了該劇編劇宋方金,介紹創(chuàng)作背后的故事。

    記者:在抗戰(zhàn)題材被流俗化、“雷劇化”的背景下,您是怎么選定這個(gè)題材的?

    宋方金:選定這個(gè)主題的背景是當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)“雷劇”“神劇”非常多。我跟閻建鋼導(dǎo)演是多年好友,他拍過農(nóng)民抗戰(zhàn)題材的電視劇《中國(guó)地》 ,其中有次聊起,他想拍成“抗戰(zhàn)三部曲” ,除了農(nóng)民抗戰(zhàn),還要有市民抗戰(zhàn)和知識(shí)分子抗戰(zhàn)。于是,我們就選定了從知識(shí)分子抗戰(zhàn)來切入。同時(shí),我們也是想給抗戰(zhàn)劇正名,想以一種端正嚴(yán)肅的態(tài)度來拍一部抗戰(zhàn)劇。我跟導(dǎo)演閻建鋼希望《決勝》能為抗戰(zhàn)劇正名,能讓熒屏前的年輕人了解到那一段艱難困苦的歷史。抗戰(zhàn)這段歷史無法被遺忘,不能被遺忘,希望以后還會(huì)有更多關(guān)于抗戰(zhàn)的嚴(yán)肅影視作品出現(xiàn)。

    在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候,我們確實(shí)有過用機(jī)槍把日本飛機(jī)打下來的真實(shí)案例,但是為什么拍到作品里去就虛假了呢?原因就在于創(chuàng)作態(tài)度不夠嚴(yán)肅、不夠認(rèn)真。藝術(shù)作品是把虛構(gòu)變?yōu)檎鎸?shí),而我們經(jīng)常把真實(shí)的東西拍假了。 《決勝》從創(chuàng)作之初,就本著一個(gè)嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度來看待那一段血與火的歷史。

    記者:您之前并未寫過抗戰(zhàn)戲,為此,您做了哪些工作?

    宋方金:因?yàn)槲抑皼]創(chuàng)作過戰(zhàn)爭(zhēng)戲,所以在寫之前做了大量的案頭工作,主要是看抗戰(zhàn)的資料,我傾向于去看一些口述實(shí)錄,因?yàn)檫@樣的資料比較有現(xiàn)場(chǎng)感,沖擊力比較強(qiáng)。越看資料越發(fā)現(xiàn),我們必然是戰(zhàn)勝的一方。其中印象比較深刻的是一對(duì)兄弟一起上了戰(zhàn)場(chǎng),其中一場(chǎng)戰(zhàn)斗,需要組織一支敢死隊(duì),有去無回,哥哥和弟弟都要上,最后選擇抽樹枝,誰抽到短的誰上,結(jié)果弟弟抽到了短的,但哥哥把自己的那一截折得更短。這樣的事例比比皆是,看到這些細(xì)節(jié)的時(shí)候,我就知道,日本人的失敗只是時(shí)間問題。

    記者:印象中,這些年知識(shí)分子抗戰(zhàn)劇并不多,您是怎么突出它的特別之處的?此外,劇中的心理學(xué)元素使用較多,在那個(gè)年代,心理學(xué)就有這么廣泛的接受度嗎?

    宋方金:這個(gè)劇的名字《決勝》取自司馬遷《史記》 :“夫運(yùn)籌策帷帳之中,決勝于千里之外” ,所以整部劇都圍繞著智力與謀略展開。這部抗戰(zhàn)劇選擇了知識(shí)分子抗戰(zhàn)的角度,那么就要體現(xiàn)出知識(shí)分子的特點(diǎn)。我希望在虎頭山這么一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的局部,能體現(xiàn)出整個(gè)二戰(zhàn)的布局。因?yàn)楦鶕?jù)宇宙全息論,每一個(gè)局部都包含整體。這也就是為什么劇中涵蓋了德國(guó)、日本、蘇聯(lián)等各種戰(zhàn)爭(zhēng)勢(shì)力。在抗戰(zhàn)年代,國(guó)內(nèi)心理學(xué)的研究不像現(xiàn)在這么流行,沒有這么深入的認(rèn)知。但其實(shí)那時(shí)候,在國(guó)際上,心理學(xué)研究已經(jīng)非常深入了。 《決勝》的故事是表達(dá)一種可能性,所以我設(shè)置了心理學(xué)教師這么一個(gè)人物。

    記者:吳剛塑造的橫尾闊這個(gè)“中國(guó)通”的角色,在電影《霸王別姬》和《梅蘭芳》中都出現(xiàn)過,您是怎么看待這個(gè)形象的?

    宋方金:吳剛出演的日軍將領(lǐng)橫尾闊,我是當(dāng)作日本整體形象來塑造的。那個(gè)時(shí)候的日本覬覦中國(guó)已久,他對(duì)中國(guó)認(rèn)識(shí)的深入程度令人震驚。日本人熟知中國(guó)的交通、礦產(chǎn)、能源分布,熟知我們這個(gè)國(guó)家和民族的特性。橫尾闊是其中的代表性人物,這個(gè)對(duì)手值得警惕。不光是從戰(zhàn)術(shù)、戰(zhàn)略上警惕,而是要從腦力、智力上來警惕。一個(gè)國(guó)家和民族最重要的是體力和毅力之后的腦力,這就是寫橫尾闊這個(gè)人物的出發(fā)點(diǎn)。

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