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    中國作家協(xié)會主管

    樂自心中行天地——對話中央音樂學(xué)院副院長、作曲家秦文琛
    來源:中國藝術(shù)報(bào) | 解瑂   2018年03月21日12:49

    秦文琛創(chuàng)作的笙協(xié)奏曲《云川》演奏現(xiàn)場

    2017年至2018年之交,著名作曲家秦文琛事業(yè)上可謂喜訊不斷。2017年秋,他的新作、笙協(xié)奏曲《云川》在第60屆波蘭華沙之秋國際音樂節(jié)閉幕式上首演。2017年12月,又一部他的新作、合唱作品《太陽的影子X》在臺灣首演,在這部合唱作品中,秦文琛充分開掘了對人聲有限音域的無限想象。1月28日,美國紐約林肯中心上演“2018中國當(dāng)代音樂——中央音樂學(xué)院作曲家新作品首演音樂會” ,作為中國當(dāng)代作曲最強(qiáng)實(shí)力——中央音樂學(xué)院作曲家這一創(chuàng)作群體的7位成員之一,秦文琛的新作《大地音詩》給現(xiàn)場觀眾留下深刻印象。日前,秦文琛被委以重任,任中央音樂學(xué)院副院長。

    筆者最近剛剛聆聽了秦文琛的新作——笙協(xié)奏曲《云川》 。這部運(yùn)用微分音創(chuàng)作的無調(diào)性管弦樂作品,音響處理富有民間音樂的生動(dòng)情趣,豐富而具表現(xiàn)力;對笙演奏技巧的開掘極有想象力,其中創(chuàng)作之難度及演奏技巧之難度,充分體現(xiàn)了作曲家對中國傳統(tǒng)文化及民間音樂的鐘愛與熟稔于心的功力。秦文琛以精益求精的創(chuàng)作態(tài)度,在他的音樂世界里,“精耕細(xì)作的每一寸土地,都是我們自己的! ”

    筆者日前采訪了秦文琛,請他以介紹《云川》的創(chuàng)作過程及作品特點(diǎn)為由,展開對中國民族音樂發(fā)展創(chuàng)新的探索。通過他對這部作品的介紹,看到了一個(gè)中西音樂文化極為和諧地結(jié)合于一身的藝術(shù)家典范。創(chuàng)作思想上自然天成的中國傳統(tǒng)美學(xué)觀點(diǎn)、音響設(shè)計(jì)上生動(dòng)豐富的中國民間音樂色彩、作曲手法上嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的西方現(xiàn)代作曲技法、創(chuàng)作過程中嚴(yán)肅刻苦的專業(yè)態(tài)度、藝術(shù)觀念上與國際接軌走在世界前沿的探索精神……這就是作曲家秦文琛。

    秦文琛

    一、笙協(xié)奏曲在中國是非常少的,為笙寫協(xié)奏曲是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的工作。因?yàn)轶嫌幸恍┨攸c(diǎn),比如它的聲音非常容易被其他樂器掩蓋和吸收,比如它不擅長演奏旋律性的音樂

    解瑂:您的新作《云川》是一首為笙與西洋管弦樂隊(duì)而作的協(xié)奏曲,但整部作品似乎都是建立在中國民間音樂音響基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的和聲體系,這是怎樣做到的?

    秦文琛:我想,與其說是和聲概念,不如說是一種聲音的概念。我近些年在創(chuàng)作上有一個(gè)新的方向,即從事以聲音為主體的創(chuàng)作, 《云川》就是這類創(chuàng)作里的一部典型作品。笙協(xié)奏曲在中國是非常少的,為笙寫協(xié)奏曲是一項(xiàng)具有挑戰(zhàn)性的工作。因?yàn)轶嫌幸恍┨攸c(diǎn),比如它的聲音非常容易被其他樂器掩蓋和吸收,比如它不擅長演奏旋律性的音樂。縱向的和音奏法才是笙的優(yōu)勢, 《云川》這個(gè)曲子就抓住了笙的這個(gè)特點(diǎn)。對于作曲家來講,如果去掉旋律,而樂器本身的聲音又容易被樂隊(duì)其他樂器所掩蓋和吸收,那么為這樣的樂器寫作協(xié)奏曲,難度就太大了。在這部作品里,笙是主打樂器,在樂隊(duì)寫法上非常注意強(qiáng)調(diào)以笙主導(dǎo)的音響,同時(shí)為了避免笙的音響被其他樂器所掩蓋,在配器中對音區(qū)的選擇、音色的運(yùn)用及音高的關(guān)系等方面特別下了一番功夫。比如弦樂和木管樂器好多地方重復(fù)了笙的泛音,或者在音區(qū)上避開,或者強(qiáng)調(diào)笙的高頻泛音等,探索運(yùn)用了各種創(chuàng)作手段和方法。

    一部作品應(yīng)該有一些特征性的音響。這部作品的音響特點(diǎn)非常集中,就是燦爛的,非常明亮。而且用了幾件鐃鈸,它的聲音是有宗教感的,更能強(qiáng)調(diào)燦爛的聲音,非常有選擇性。在這部笙協(xié)奏曲里,镲和樂隊(duì)構(gòu)成的特殊音響,也成為作品的一大特點(diǎn)。

    二、為了掌握笙的各種性能,我自己用8000元訂了一把26簧笙,與演出用笙一模一樣,自己學(xué)

    解瑂:您在《云川》的創(chuàng)作中,將所采集的自然生活音響再創(chuàng)作為音樂中的音響,但幾乎沒有一處音響的處理是如同《百鳥朝鳳》這類完全模擬自然音響的作品,這個(gè)創(chuàng)作過程是怎樣實(shí)現(xiàn)的?除了非凡的才華,是不是還需要作曲家精益求精地對待每一個(gè)音符和音響?

    秦文琛:的確。這個(gè)作品的創(chuàng)作過程是很艱難的。一方面因?yàn)轶献鳛閰f(xié)奏曲中主打樂器的局限性,而笙還有一個(gè)局限性是它的音高。我這次選用了26簧笙(笙有不同簧片系列) ,這種笙是基于D大調(diào)音階,而笙演奏時(shí)演員左右手各管幾個(gè)音,手的位置是固定的,能演奏的就那么幾個(gè)音,排列組合很有局限,創(chuàng)作上的可能性很少。為了掌握笙的各種性能,我自己用8000元訂了一把26簧笙,與演出用笙一模一樣,自己學(xué)。首先,我要對這個(gè)樂器的各種性能和演奏技法有概念,然后把十個(gè)手指可能發(fā)出的音和排列組合都一一列出來,以便在創(chuàng)作中充分發(fā)揮作曲家的音樂想象力的同時(shí),又能提供給演奏員合理的演奏技巧和手法。的確,克服26簧笙發(fā)音的局限性以及它的D大調(diào)傾向,在這個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出無調(diào)性音樂,我在創(chuàng)作過程中做了很多特別深入細(xì)致的研究。

    三、每一個(gè)人都會有自己喜好的色彩和音響,每一部作品都會體現(xiàn)出作曲家對某種色彩的偏好

    解瑂:很多人都把您稱作“中國的利蓋蒂” ,也就是認(rèn)為您對微分音的內(nèi)心聽覺感悟極強(qiáng),與利蓋蒂相比,您的微分音是建立在生活中的,所以,您的作品所表現(xiàn)出的音響具有極為生動(dòng)的民間情趣,而且一聽就是中國的,有非常明顯的地域文化特點(diǎn)。比起很多現(xiàn)代音樂作品中所謂的“噪音” ,您作品中非協(xié)和音響的創(chuàng)作竟都在音樂中,不知道我這樣認(rèn)識對嗎?

    秦文琛:我作品中的微分音運(yùn)用一聽就是中國的,有非常明顯的地域文化特點(diǎn),我想,可能是我對音樂色彩有一些自己的理解吧。每一個(gè)人都會有自己喜好的色彩和音響,每一部作品都會體現(xiàn)出作曲家對某種色彩的偏好。我在自己每一個(gè)作品中都會有目的地探索和追求一些特性的音響和色彩,比如這部笙協(xié)奏曲《云川》 ,包括在美國演出的《大地音詩》 ,其中都會追求一些富有個(gè)性的特殊音響色彩。

    至于你提到的在我們一些現(xiàn)代音樂作品中所謂的“噪音” ,我猜想,你要表達(dá)的是這些純粹音響的疊置,音響的背后沒有更多的表達(dá),這種情況應(yīng)該是存在的。我還是希望我的音響是有所表達(dá)的,是屬于音樂的。

    四、我覺得好的音樂最后都會歸為一條線,不管是音響還是旋律性的,最后都會形成一條線

    解瑂:現(xiàn)代民族音樂作品的曲式結(jié)構(gòu)是多樣的,有的繼承了中國民間音樂的曲式結(jié)構(gòu),有的借鑒西方傳統(tǒng)或現(xiàn)代音樂作品結(jié)構(gòu),您的這部作品采用的是哪種曲式結(jié)構(gòu)?整部作品好像很有畫面感,聽起來如同一部音畫長片?

    秦文琛:整個(gè)這部作品使用音響展開的寫法,更像一幅山水畫,它遵循著聲音自身的邏輯關(guān)系,趨向自然,就像黃河九曲的自然流向,茫茫草原一望無際的延伸,陰山山脈的連綿不斷。中國古人認(rèn)為最好的藝術(shù)是趨向自然的,非常強(qiáng)調(diào)自然。

    大自然的變化都是有其合理性的,比如山川河流的展開對比變化,包括風(fēng)云雨雪變化等自然現(xiàn)象的整個(gè)生發(fā)過程,都具有某種合理性。所以,樂曲創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)也是依循這個(gè)自然發(fā)展邏輯過程而建立起來的,基本不做人為的比如三段體這樣的設(shè)計(jì),它只是一種變化,是從一個(gè)音響轉(zhuǎn)換到另一個(gè)音響過渡的連接手段。我覺得好的音樂最后都會歸為一條線,不管是音響還是旋律性的,最后都會形成一條線。而這條線的起和浮的運(yùn)動(dòng)過程,恰恰是最為自然和流暢的,這樣就是好的音樂。

    五、小時(shí)候我在茫茫草原徒步行走幾十里的上學(xué)途中,滋長了我內(nèi)心對音響的渴望

    解瑂:這部作品有哪些創(chuàng)新?

    秦文琛:這部作品對笙有很多開拓,無論笙的表現(xiàn)力、音響音色的豐富性以及演奏技巧,都有很多創(chuàng)新。主要是笙的口內(nèi)技巧和手指技巧的開拓,比如更豐富了花舌、吐音等的表現(xiàn)技法,在指法以及節(jié)奏各方面都有新的設(shè)計(jì)。另外,笙的傳統(tǒng)曲目長度就幾分鐘,這部作品20多分鐘,主打樂器笙幾乎一直在持續(xù)吹奏。因此,樂曲的演奏難度以及長度對演奏者的水平甚至體能都是極大挑戰(zhàn)。

    解瑂:記得2014年您從波蘭的華沙之秋國際音樂節(jié)回來時(shí),曾介紹國外作曲家有些創(chuàng)作已經(jīng)是在純粹做音響了,這應(yīng)該是目前世界作曲水平的最高層次吧?這種創(chuàng)作傾向是不是對您創(chuàng)作觀念的形成有一定影響?

    秦文琛: 2014年波蘭的音樂節(jié)上一些歐洲年輕作曲家在音色音響方面有一些開拓,不見得僅此就認(rèn)為這是世界音樂創(chuàng)作的最高水平,應(yīng)該說它顯示了一種最新的創(chuàng)作方向。

    至于我的創(chuàng)作觀念是如何形成的,這可能與一個(gè)人對生活中色彩的敏感和理解、對音響的感知力有關(guān)吧。我對音色和音響的感知力還是比較強(qiáng)的,這可能與童年成長有關(guān)系吧。小時(shí)候一個(gè)小孩子在茫茫草原徒步行走幾十里的上學(xué)途中,滋長了我內(nèi)心對音響的渴望,觀察自然萬物各種色彩或音響的細(xì)微變化,培養(yǎng)了內(nèi)心聽覺豐富的想象力。 

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