近些年來，一些國產(chǎn)主旋律電影在電影院里熱播，尤其是《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》，屢屢獲得好評。國產(chǎn)電影迎來了它的上升期了嗎？

藝術上的『一根筋』是誠意的表現(xiàn)

羊城晚報：日前上映的多部帶有主旋律色彩的國產(chǎn)電影有怎樣的特點？

趙軍：我覺得它們最大的特點就是跟當今我國崛起的現(xiàn)狀、民間涌動的思潮是相匹配的，這種現(xiàn)象在中國文化史乃至世界文化史上都不罕見。一個國家在某一個歷史階段、某一個發(fā)展階段，都會有文藝作品或深或淺地代表了時代的某種情緒，這些情緒有的是很有正能量的，有的是具有比較長遠、深刻的思考價值的。我認為這一段時間的中國電影，有好幾部影片都不同程度地代表了我們這個時代的一些角度，《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》是一個方面，《無問西東》又代表了另外一種思考。

總體來說，我認為這個階段的中國電影都很努力，而且在一定程度上，為文藝評論提供了社會學探討的素材。中國電影長期在理想主義中徘徊，找不到新的方向，包括第五代導演的影片都是這樣。現(xiàn)在各個層面、各種層次、各種角度的思考都開始找到了自己的方向，起碼有人敢說《無問西東》的價值觀是應該大書特書的，這是今天的中國人能夠站出來發(fā)表自己意見、表明自己態(tài)度的表現(xiàn)。

羊城晚報：這些影片何以吸引觀眾？

趙軍：在我看來，《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》的制作都是很認真的。這一時期同類型題材的影片，除了這幾部，其實還有，但是它們的成功還是比不上《紅海行動》和《戰(zhàn)狼2》，所以即使是同類題材的影片，也不見得是每部都好。由此可見《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》在付諸藝術行動的心血和資本的投入方面，都充滿了誠意，有著在藝術創(chuàng)作上我很欣賞的“一根筋”的態(tài)度。觀眾是很聰明的，他們是能看得出哪些影片是有誠意的，哪些影片是投機取巧的，所以站在尊重市場和尊重觀眾的角度，也要承認這些影片在藝術和思想上都取得了一定的成就，我認為是值得載入當代電影史的。

除了『打』之外還有什么讓人感動？

羊城晚報：吸引觀眾進入電影院觀賞這些主旋律的電影，體現(xiàn)的是什么樣的思潮的背景、時代的呼喚？

趙軍：不久前好萊塢有一部電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，雖然也是從頭打到尾，但是它更多地表現(xiàn)不戰(zhàn)、不打，影片的主人公是一個不愿意拿槍打仗的人物，如果按照那種“非打不可”的觀念，那么《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》對于我們來說意義又何在呢？現(xiàn)在，我們一定不要滿足于簡單的場面、特技、動作、從頭打到尾的情節(jié)，我們一定要看看一部影片在硝煙過去之后，人性突顯出來沒有，親情、友情、夫妻情、戀人情、父子情、異國情等夠不夠，這才是我們衡量一部作品是否稱得上偉大的藝術作品的標準。我們的影片現(xiàn)在普遍挖掘不夠，包括這些很高票房的戰(zhàn)爭片，很多時候會覺得除了“打”之外，還有哪里值得我感動呢？它里面哪一個人物更立得住？

羊城晚報：現(xiàn)在有評論認為，《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》這一類場面火爆的影片融會貫通了好萊塢類型電影的方式。你認同這種說法嗎？

趙軍：確實是用了類似的路數(shù)，但我并不認為這是藝術創(chuàng)作的完全成功之路。我們看很多外國優(yōu)秀影片，它們未必會學好萊塢這種路數(shù)。我認為藝術創(chuàng)作必須要遵循某些藝術規(guī)律，藝術規(guī)律是精神世界的規(guī)律，而不是感官世界的規(guī)律，不能單純學好萊塢那些感官規(guī)律的路數(shù)。其實包括好萊塢的很多影片也不僅僅是那樣的。如果是感官規(guī)律，畢竟感官規(guī)律迎合市場，好萊塢肯定是成功的；如果說追求精神規(guī)律，那我希望有更多心靈的、宗教的、信仰的、哲學的、美學的東西。

羊城晚報：這些影片都收獲了不錯的口碑和票房。它們能為主旋律影片與市場的結合提供怎樣的啟示？

趙軍：一般來講，我是贊成市場原則的。我認為電影作為工業(yè)，如果沒有市場、沒有觀眾那么肯定是不行的。中國現(xiàn)在的改革，其實是需要一種力量去沖擊過去的那種僵化、僵硬的觀念、體制，所以我是為這些影片的成功叫好的。但我認為有必要把討論深入到兩個方面：一個是市場對體制的沖擊，一個是藝術的層次。在藝術評論的環(huán)境中，必須要有人出來說真話，也需要有人出來說公允的話，而不是斗氣的話。

中國電影不要自滿

羊城晚報：我們現(xiàn)在看到很多國產(chǎn)的大片都“走出去”了，比如《戰(zhàn)狼2》在美國都有上映，但反響跟國內(nèi)卻有一定的落差。您覺得我們這種國產(chǎn)大片應該如何“走出去”？

趙軍：其實可以反過來看看。這些年很多國外的影片都在中國取得了很大的成功。如果不摸清楚外面的世界是怎么回事，我們怎么走出去呢？有些人輕視印度，但我們都認為印度阿米爾每一部影片都很好看。如果我們現(xiàn)在又開始有盲目自大的傾向，中國電影是很難走出去的。如果我們拒絕外面的市場，怎么可能讓人家買你的東西呢？

我們的一些影片，僅僅簡單地去表達當代的一些社會情緒，但其思想性依然是不夠的。我認為，中國電影首先需要把握世界發(fā)展的共同價值，這是很重要的一條。《戰(zhàn)狼2》里面有一個畫面令我很感動，就是那些叛軍、雇傭軍和吳京他們打斗，那些老百姓被壓在地窖下面的時候，里面有一段音樂，很著名的西方名曲《回家》。吳京導演放這樣一個插曲，是粗中有細的。

此外，電影需要獨特的藝術追求，不僅僅是努力、有誠意就夠了，還要有藝術的加工和挖掘。我們現(xiàn)在一些不錯的影片，不時還帶著一種主題先行的味道，而不是從藝術細節(jié)挖掘出來的、讓觀眾無法忘懷的東西。從以上這幾個方面來講，我希望現(xiàn)在的中國電影不要自滿。