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    中國作家協(xié)會(huì)主管

    彩色的唐詩
    來源:中國作家網(wǎng) | 滬杭梁李董  2018年03月16日11:49

    我喜歡唐詩余味無窮的意境美,珠圓玉潤(rùn)的韻律美,更喜歡那絢麗多姿的色彩美。從“白毛浮綠水,紅掌劃清波”,到“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天”的清新;從“朱門酒肉臭,路有凍死骨”,到“兩鬢蒼蒼十指黑,可憐身上衣正單”的悲涼;從“白日依山盡,黃河入海流”,到“千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛”的蒼茫。那琳瑯的詞語如繽紛的焰火,璀璨過我少年的星空;那鮮明的意象如絢麗的畫卷,啟迪過我青春的心智。

    早在西漢,我國就將黑、白、玄(無光澤的黑色)稱為色,將青、黃、赤稱為彩,合稱色彩。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫》中說過,“天下之物,不外形色而已。”馬克思也說過:“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式。”

    詩歌是用來表現(xiàn)生活抒發(fā)感情的,需要借助意象烘托特定意境,這就要求講究色彩的運(yùn)用、顏色的對(duì)照、光線的變化,給讀者造成強(qiáng)烈的色彩感,形成鮮明的意境美。

    色彩在詩詞中的運(yùn)用,早在《詩經(jīng)》時(shí)就開始。如《唐風(fēng)·揚(yáng)之水》中的“白石”,《衛(wèi)風(fēng)·淇奧》中的“綠竹”,《衛(wèi)風(fēng)·氓》中的“綠桑”“黃桑”,《邶風(fēng)·北風(fēng)》中的“赤狐”“黑烏”、《周南·葛覃》中的“黃鳥”“灌木”。《秦風(fēng)·蒹葭》首章以“蒹葭蒼蒼,白露為霜”起興:水面的白霧迷迷茫茫,水邊的蒹葭郁郁蔥蔥,煙籠寒水霧蒙蒹葭,水漾銀波岸落白霜。微微秋風(fēng)吹來襲人的涼意,茫茫秋水泛起浸人的寒氣,展現(xiàn)出一幅蒼涼幽緲的深秋清晨圖。

    《楚辭》中的色彩大多通過草木來表達(dá)。《九歌·湘夫人》中有“沅有茝兮醴有蘭,思公子兮未敢言”“蓀壁兮紫壇,播芳椒兮成堂”,《少司命》中有“綠葉兮素枝,芳菲菲兮襲予”,《離騷》中有“朝飲木蘭之墜露兮,夕餐秋菊之落英”。宋玉《招魂》中也有“皋蘭被徑兮,斯路漸。湛湛江水兮,上有楓”。

    唐代的強(qiáng)盛使唐人擁有更為開闊的心胸、恢弘的氣度和七彩的情懷。他們深得詩中有畫的精髓,領(lǐng)悟畫中有詩的意趣,于是采日月之輝,集虹霞之彩,擷草木之艷,萃山水之麗,薈于一心,融作一爐,然后舞如椽之筆,書千古詩篇。在他們的筆下,或空谷幽蘭,曠野足音;或深澗幽潭,秋水長(zhǎng)天;或峰回路轉(zhuǎn),跌宕峰巒……無不呈現(xiàn)斑斕之彩,迷人之色,思想之蘊(yùn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),唐詩所描繪的色彩達(dá)百種之多,僅紅色就有朱、丹、赤、彤、絳、粉紅、鱗紅、深紅、老紅、凝紅、膩紅、團(tuán)紅、衰紅、猩紅、血紅、真珠紅等幾十種。當(dāng)然,唐詩很少有單一色彩的描摹,而是與別的色彩巧妙搭配,從而形成一個(gè)多姿多彩的“詩界”。

    首先,唐詩色彩中對(duì)比色運(yùn)用得最為廣泛。因?yàn)閷?duì)比色最為鮮明、生動(dòng),尤其是互補(bǔ)色構(gòu)成的對(duì)比效果最強(qiáng)烈、刺激。唐代的山水田園詩,呈現(xiàn)出絢麗多彩的世界。如杜甫的“綠垂風(fēng)折柳,紅綻雨肥梅”,李商隱的“暗暗淡淡紫,融融冶冶黃”,“紅”“綠”相映,“紫”暗“黃”艷,反差極大,突出了春日秋景的美麗。杜甫的“夜徑云俱黑,江船火獨(dú)明”,四野漆黑一片,一星漁火閃爍,感覺特別明亮。周邦彥的“煙中列岫青無數(shù),雁背夕陽江欲暮”,正是在一片青蒼的背景上,才襯托出一縷晚照的明艷,是那樣引人注目和令人依戀。邊塞詩通過色彩的對(duì)比,更顯出雄壯和蒼涼:李賀的“黑云壓城城欲摧,甲光向日金鱗開”,用大塊黑色襯底色,又用亮光來點(diǎn)染,明暗差別很大,構(gòu)成一幅色調(diào)鮮明的圖畫。高適的“相看白刃血紛紛,死節(jié)從來豈顧勛”,通過白色的刀刃和紅色的鮮血對(duì)比,表達(dá)了詩人對(duì)視死如歸精神的禮贊。岑參“紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻”,通過紛紛白雪飄落和紅旗被冰雪凍硬的對(duì)比,突出天氣的惡劣。詠懷詩中通過色彩的對(duì)比,又營(yíng)造出別一種場(chǎng)景。杜甫的“朱門酒肉臭,路有凍死骨”,它以強(qiáng)烈的對(duì)比,反差出了一種令人震撼的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。白居易的《問劉十九》:“綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪, 能飲一杯無?” 首句“綠蟻”二字繪酒色摹酒狀,酒態(tài)活現(xiàn),酒色流香。次句“紅”字溫暖了眼球,也溫?zé)崃诵姆浚欢盎稹弊直憩F(xiàn)出炭火熊熊、光影躍動(dòng)的情境,更給寒冬里的人增加無限的熱量。“紅”爐“綠”酒,色鮮味香,氣氛熱烈,情調(diào)歡快。第三句雖沒色彩之詞,但“晚”“雪”兩字告訴夜幕已臨,白雪將至。在風(fēng)雪黑夜的背景下,屋內(nèi)的“綠”酒“紅”爐,異常醒目,也格外溫暖。一幅有聲有色、有形有態(tài)、有情有意的圖畫,流溢出友情的融融暖意和人性的陣陣芳香。

    其次,唐詩多采用映襯的手法。王維的“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”,請(qǐng)看,廣漠空蒙、布滿積水的平疇上,白鷺翩翩起飛,意態(tài)是那樣閑靜瀟灑;請(qǐng)聽,遠(yuǎn)近高低,蔚然深秀的密林中,黃鸝互相唱和,歌喉是那樣甜美快活。白鷺黃鸝,視覺上自有色彩濃淡的差異;“飛行”“鳴囀”,一則取動(dòng)態(tài)一則取聲音;漠漠,形容水田廣布,視野蒼茫;陰陰,描狀夏木茂密,境界幽深。兩種景象互相映襯,互相配合,把輞川山野寫得畫意盎然。同樣,杜牧的“千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)”,除了色彩搭配契合江南春景外,也妙在聲色交融。黃鶯在歡快地啼鳴,叢叢綠樹映襯著簇簇紅花,傍水的村莊、依山的城郭、迎風(fēng)招展的酒旗,盡收眼底。可謂“綠”“紅”相映,花鳥纏綿,使得這幅“江南春”圖愈加明麗鮮艷,有聲有色,也愈顯出江南春景的幽深廣袤、繁麗多姿。又如白居易的“日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán)”。春天的太陽剛剛升起,金色的陽光照射在江邊盛開的鮮花上,紅紅的顯得更加耀人眼目,江水也因之更顯得綠波粼粼,紅花、綠水兩相輝映,紅的更紅(紅勝火),綠的更綠(綠如藍(lán))。其中,既有同色間的相互烘托,又有異色間的相互映襯。再看儲(chǔ)光羲的《釣魚灣》,“垂釣綠灣春,春深杏花亂。潭清疑水淺,荷動(dòng)知魚散。日暮待情人,維舟綠楊岸。”在一個(gè)楊柳依依、潭水澄碧的綠色懷抱中,“日暮待情人”,趣遠(yuǎn)而情深。那粉色的杏花只起著對(duì)比的作用,使冷色調(diào)的綠,顯得生意盎然。在“綠灣春”的固有色上,抹了一層日暮的夕暉,就使畫面呈現(xiàn)出黃綠偏暖的色調(diào),從而加強(qiáng)了明麗流動(dòng)的色彩感,調(diào)動(dòng)了人的情緒,產(chǎn)生對(duì)春光的愉悅之情。為表現(xiàn)青春美、愛情美,起到了烘托氣氛、創(chuàng)造意境的作用。

    再次,對(duì)比與映襯兼而有之。這種方法既有反色的對(duì)比映襯,也有同色的對(duì)比映襯。反色對(duì)比映襯的如杜甫《絕句》:“江碧鳥逾白,山青花欲燃。”在這首詩中,詩人運(yùn)用了兩個(gè)對(duì)比:用碧綠的江水來映襯飛鳥潔白的羽毛,用峰巒的青翠來映襯山花的火紅。而飛鳥的白羽又使江水顯得更加碧綠,山花的火紅則使山巒顯得更加青翠。這四種顏色互相襯托,江水的碧綠和山巒的青翠是深淺不同的綠色,將它們做底色來襯托鳥羽的潔白和山花的火紅,使得畫面色彩對(duì)比十分鮮明亮麗,卻又是那樣和諧統(tǒng)一。可是,詩人的旨意卻不在此,緊接下去,筆路陡轉(zhuǎn),慨而嘆之“今春看又過,何日是歸年”!句中“看又過”三字直點(diǎn)寫詩時(shí)節(jié)。春末夏初景色不可謂不美,然而可惜歲月荏苒,歸期遙遙,非但引不起游玩的興致,卻反而勾起了漂泊的感傷。同色的對(duì)比映襯,就是詩人捕捉單一色調(diào)中色彩意象的不同明度差別或色彩的情感性,使之統(tǒng)一而不平淡,以增強(qiáng)詩作的詩情畫趣。如崔護(hù)的《題都城南莊》:“去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。”以淡淡緋紅的少女“人面”和自然粉紅的“桃花”并置,同時(shí)面頰的緋紅到底是羞澀還是桃花的映襯?給人留下了想象的空間,顯得典雅而含蓄。第一次紅色是愉悅,重游時(shí)卻是惆悵,同一色彩的不同情感功能給詩增添了無窮的韻味。再看杜牧的《山行》:“停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花。”詩人一掃“悲”秋意識(shí),高歌禮贊經(jīng)霜紅葉。以花比葉已夠美麗,用“晚”烘托則更絢爛,“晚”就意味著夕陽將落,彩霞欲燃,火紅的光芒斜射過來,更使?jié)M林楓葉紅得快要燃燒。構(gòu)思新穎,視角獨(dú)特,體現(xiàn)出作者對(duì)秋色、秋味、秋韻的抽象思索。再如王維的“白云回望合,青靄入看無”,白云青靄,似真似幻。李白的“燕草如碧絲,秦桑低綠枝”,碧上著綠,春意盎然。還有孟浩然的“綠樹村邊合,青山郭外斜”,王灣的“客路青山外,行舟綠水前”,嚴(yán)武的“江邊萬木大半綠,天外一峰無限青”。畫面既有鮮明的對(duì)比,又有和諧的基調(diào),清新明快,意境深遠(yuǎn)。

    第四是不用和少用色彩之詞,同樣勾勒出一幅色彩鮮明的畫圖,收到“不著一字盡得風(fēng)流”的效果。如錢起的“竹憐新雨后,山愛夕陽時(shí)”,兩句都未明寫色彩,而雨后之竹含“翠”,夕陽在山見“紅”,仍暗寓鮮明的色彩對(duì)比。陶峴的“鴉翻楓葉夕陽動(dòng),鷺立蘆花秋水明”,則寫出了光與色的變幻和對(duì)比:烏鴉翻動(dòng)楓葉,使得葉上的夕陽之光不停晃動(dòng);白鷺站在蘆花灘上,映得秋水格外澄明。上句是紅與黑的對(duì)比,下句是青與白的映照,色彩在詩人筆下產(chǎn)生了神奇的美感。杜牧“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。”用兩個(gè)“籠”字,將相近的三份色調(diào)揉為一體,以清寒的冷色作背景,冷眼看時(shí)事,勾畫出“秦淮”、“酒家”醉生夢(mèng)死的墮落情狀。再看柳宗元的《江雪》:“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。”通篇不著一色,卻又巧妙地以冷白為基調(diào),寒氣逼人,詩人清高而孤傲的情感,政治上失意的郁悶苦惱,全交織于幽靜寒冷的境地里。同樣還有王維的《山居秋暝》:“明月松間照,清泉石上流”。“明月”“松間”“清泉”“石上”的形態(tài)、色澤容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想:皎潔的月光靜靜地瀉在松林上,清清的泉水漫過磐石淙淙地流著……一幅淡雅朦朧的山水畫盡在眼前。王維另一首《使至塞上》,其中“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”,也不用直接表示色彩的詞語,各種景物巧妙組合,形成色調(diào)之美。廣闊無垠的大漠黃沙漫漫,橘紅色的夕陽輝映閃著白光的河水,一縷白色烽煙直上高空。雄渾寥廓的邊塞風(fēng)光如在眼前。另外還有杜牧的“銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,臥看牽牛織女星”,白居易的“離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風(fēng)吹又生”,王昌齡的“荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開”,劉禹錫的“朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜”等等。

    總之,唐代詩人們以優(yōu)越于常人視聽等敏銳的感知能力,自如地在極為有限的字?jǐn)?shù)和空間里,指揮和協(xié)調(diào)著色彩,形成多種微妙的色調(diào),“使顏色的有限性煥發(fā)出色彩效果的無限性,給人們?cè)谝曈X心理上帶來豐富的美感。”正因?yàn)橛辛松蔬@個(gè)元素,讀唐詩才多了更媚惑的風(fēng)致,更雋永的意境,更美好的享受。

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