曾有一個“小鮮肉”，通過中間人請馮遠(yuǎn)征做自己的私人教師。馮遠(yuǎn)征沒答應(yīng)，“一對一不可能教會表演，他應(yīng)該到電影學(xué)院讀一個進(jìn)修班”。中間人說：“嗨，他哪有時間讀進(jìn)修班。”馮遠(yuǎn)征說：“好，那就讓他繼續(xù)做‘小鮮肉’吧。”

提起這段往事，馮遠(yuǎn)征說：“年輕演員應(yīng)該有一個時間段，把基本功練好，把基礎(chǔ)知識學(xué)好，才能慢慢地從所謂‘鮮肉’、所謂明星、所謂流量，變成真正的演員。”

“我叫馮遠(yuǎn)征，是北京人藝的一名演員。”近日，作為全國政協(xié)委員，馮遠(yuǎn)征在文藝界別的小組討論時說。同組的其他政協(xié)委員說：“我們都認(rèn)識你，你不用自我介紹。”馮遠(yuǎn)征笑：“還是有必要的，直到今天，還有人叫我安嘉和。”

16年前塑造了一個深入人心的角色，對馮遠(yuǎn)征來說喜憂參半，全國觀眾幾乎都認(rèn)識了他，卻很難再記住他之后的角色。最近，又流行一個詞，“老戲骨”，馮遠(yuǎn)征自然被歸于這個分類之下。但他不覺得這是個新鮮事，“老戲骨一直都在，只不過之前大家關(guān)心得少”，“我們是做演員的，不是做明星的，我不需要話題，我需要的是作品”。

印度電影《摔跤吧！爸爸》熱映時，不少人由此批評中國演員：“你看人家為了一部戲減肥增肥，多么敬業(yè)，我們中國演員在干什么？為什么拍不出這樣的電影？”馮遠(yuǎn)征說：“其實(shí)中國電影這樣的故事很多，只是沒有人來告訴現(xiàn)在的年輕人。”

電影《一九四二》拍攝時，演員每天蹚趟泥水，白天是泥水，晚上就凍成冰，穿什么都沒用，腳下墊的暖寶寶也凍得像冰塊，回到屋里，膝蓋以下都沒知覺，必須用熱水燙腳，燙20分鐘才能緩過來。

馮遠(yuǎn)征在《一九四二》中飾演的長工瞎鹿，牙齒是臟的，化妝時需要先上一遍酒精膠，5分鐘后上一遍顏色，然后再上一遍酒精膠，每次光畫牙齒就得花半個小時。而到了卸妝時，必須用酒精，每卸一次，馮遠(yuǎn)征的口腔黏膜就脫落一次。

至于改變體重，更是演員的家常便飯。“孫淳為了演袁世凱，增肥30多斤，拍下一部戲時，就要馬上把這30多斤減掉；蔣雯麗為了演《立春》，也增肥30多斤，之后減肥差點(diǎn)傷了身體。”馮遠(yuǎn)征說，“每個演員都在為這份事業(yè)付出。但是，我說的是演員，不是說明星。”

馮遠(yuǎn)征說：“中國電影未來3年會進(jìn)入文藝片時代，像去年的《無問西東》就得到了觀眾的青睞。最開始‘小鮮肉’興盛時，很多演員接不到戲，我跟他們說，‘等兩年，準(zhǔn)有戲’，現(xiàn)在，果然。電視劇也是如此。隨著物質(zhì)生活水平的提高，精神上一定會有越來越高質(zhì)量的需求。而好的藝術(shù)作品是引導(dǎo)觀眾，不是迎合觀眾。”

有時候，拍戲并不是馮遠(yuǎn)征的主業(yè)，他更多活躍于北京人藝的話劇舞臺。北京人藝近年來頻出“爆款”，原創(chuàng)大戲《玩家》春節(jié)期間的上座率在90%以上；《窩頭會館》一票難求，竟引發(fā)觀眾通宵排隊(duì)購票。

馮遠(yuǎn)征說：“以前人們的業(yè)余活動是吃飯唱歌、洗腳洗澡，現(xiàn)在慢慢地，老百姓開始關(guān)注、喜歡高雅藝術(shù)，這是一個提升，讓我們文藝工作者很興奮。這也證明了我們院團(tuán)這些年所做的文藝普及工作是有成效的。老百姓的欣賞水平越來越高，文藝工作者也真正關(guān)注觀眾需要什么。”

北京人藝擁有不少鐵桿粉絲，每次上演新戲，上海的觀眾就坐高鐵來，廣州、深圳的就搭飛機(jī)來，周一一早再返回。最讓馮遠(yuǎn)征感動的是幾位從山西趕來的觀眾，他們是老師，常常會帶著小學(xué)生來看戲，一路安排學(xué)生的吃住行。“我相信人藝未來的觀眾，會在他們中間產(chǎn)生，也會有更多的孩子能從事藝術(shù)工作。”

馮遠(yuǎn)征是演員，也是老師，北京人藝從2017年起推出青年演員培訓(xùn)計(jì)劃，請藍(lán)天野、濮存昕、馮遠(yuǎn)征等“老戲骨”授課，馮遠(yuǎn)征還在北京電影學(xué)院給攝影系的學(xué)生教了5年表演課。很多人覺得奇怪，為什么要教學(xué)攝影的孩子學(xué)表演？馮遠(yuǎn)征說，拍戲的時候，攝影師可能跟不上演員的表演，也可能他認(rèn)為畫面最美的時候，演員的表演不是最好的，所以拍好一部電影，需要攝影和表演互相理解配合。好的攝影師更是可以改行做導(dǎo)演，比如張藝謀、顧長衛(wèi)。

5年帶了近100個學(xué)生，社會反響不錯，馮遠(yuǎn)征笑言：“想想10年后，那些好導(dǎo)演都是咱們的學(xué)生！”